长安三万里动画影评_长安汽车3万公里要做哪些保养

1.长安三万里的影评

2.谢君伟导演的**作品

3.长安三万里 影评

4.长安三万里和封神哪个好看

5.长安三万里豆瓣影评

《长安三万里》适合十岁以上的孩子观看。

《长安三万里》虽然是一部动画**，但并不适合低幼年龄段的孩子观看，因为**追求的并不是儿童情趣，而是在表现高适和李白的半生蹉跎中，融入了厚重蕴藉的人生沧桑和岁月感慨。影片虽然选择了动画片的形式，但讲故事的方式比较成熟，历史背景比较宏阔，思想内涵比较深刻，这都不是一个低龄孩子能轻易接受并理解的。

影片中虽然出现大量观众耳熟能详的诗句，但我们不能仅仅从文学鉴赏的角度，来感受唐诗传承千年的经典魅力，而应结合诗人的处境和心境，探寻这些诗句中的情绪逻辑和时代隐喻，进而完成对于诗人心路历程的细腻捕捉和对人生哲理的敏锐把握。

《长安三万里》影评

该片以盛唐为背景，讲述安史之乱后，整个长安因战争而陷入混乱，身处局势之中的高适回忆起自己与李白的过往。影片对于高适与李白，实际上有着明显的褒贬，这不仅是影片对于观众的一种人生警示与告诫，实则也是影片在人物塑造上的成功之处。

依照我们对于历史人物的固有印象，只会想到李白身上浪漫飘逸的一面，却无法洞察他人格上的缺陷。或者，我们对于高适的仕途成功，从历史书写中也只会得出“时也运也”的感慨，却无法烛照高适身上的性格优点。影片超越对历史人物的刻板刻画，揭示了人物性格的丰富性和复杂性，进而为观众提供了诸多人生况味和启示。

长安三万里的影评

《长安三万里》结局李白被赦免了。

**《长安三万里》中，高适奉命平叛永王之乱，后李白下狱。李白夫人宗氏上门找高适求救，高适未置可否，安排李白与宗氏在江夏隔墙见面。高适和宗氏在一间房，李白和书童在另一间房。宗氏听到了书童与李白的对话，对高适说：“我将回庐山了此余生”，并惆然离去。

李白后来反应过来，知道宗氏就在隔壁，但宗氏已离开。李白对着宗氏远去的船喊：“回庐山等我，回庐山等我”。**最后又是通过程元振与高适的对话，喑示高适写信给郭子仪，让郭子仪救李白。

最后李白被赦免了，李白被大赦后，依然没有放弃自己的理想。但这一次他没有选择从政，而是披上战甲准备追随讨伐史思明的李光弼大军，可惜半路就生了重病，从此再也没能起来追上他的梦。

《长安三万里》影评

《长安三万里》这部长达168分钟的动画**几乎没有什么纯粹向、搞笑向的内容，而是以一种不疾不徐的叙事方式讲述近1300年前几个诗人的故事，没有特别强烈的戏剧冲突，也没有追光动画前几部作品那么绚烂的视觉大场面。但在主题深度、情感浓度和文化厚度上，《长安三万里》做得用心用情，看完的后劲非常足。

**从唐朝诗人高适和监军太监的对话开始，以回忆的口吻讲述了高适和李白在一生中的数次交往，串联起唐朝自安史之乱起由盛转衰的历史，以及活跃在这一时期的李白、高适、杜甫、王维、王昌龄、张旭等文人。

中国历史上最灿烂最让人向往的盛唐、李白杜甫这些家喻户晓的伟大诗人要怎么拍，难度太大了！把文学家抽象的思维过程和文字的美妙之处影像化，是全世界**人都觉得头疼的超高难度题材。

《长安三万里》一方面利用了动画的天然优势，有想象力、比**更容易打破时空界限，因此有了片中汪洋恣肆、澎湃激荡的《将进酒》段落。另一方面，影片取了最质朴但也比较管用的“笨办法”：在合适的情境中直接由角色吟出那些流传千古的经典名句。

谢君伟导演的**作品

《长安三万里》的影评：满足对浪漫主义的全部想象。

《长安三万里》该片对于诗人的刻画倾向于世俗化、真实化，这是一个个在历史中真实存在过的人，他们的人物形象不该处于刻板印象，而是应该以诗歌为标尺、以史实为参考。该片扑面而来的就是一份浓烈的家国情怀。

每一位诗人的个性迥异、命运多舛，但背后都是对于家国天下、黎民苍生的深沉责任。这些才子之间的友情，也因为诗歌而变得更加绚烂，更因为时代动荡而愈发情比金坚。影片通过展现李白、高适等先贤的故事，探讨了人类永恒的主题。

《长安三万里》的主题有两个，一是人们对理想的不懈追求精神，二是高适和李白之间彼此欣赏的友情。无论时代如何变化，人类总是要追寻内心的梦想。

《长安三万里》里的诗人

1、高适

木讷寡言，社交圈没有李白那么广，他是心细之人，对李白的诗才心怀崇拜，所以李白说过的话，他会非常看重。从盛世到安史之乱爆发后数年，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都见证了众人各自的人生转折，也侧面展现出唐代由盛转衰的历史。

2、李白

社交甚广，洒脱不羁，朋友满天下，大大咧咧，醉酒好忘事，屡次不记得与高适的约定。李白起初是挥金如土的潇洒公子哥，由于饮酒而变得大腹便便。后来李白卷入永王的叛乱之中，最终沦落为满头白发的阶下囚，高适得知李白的处境，写信郭子仪救下李白。李白在流放夜郎途中，被大赦，高适李白从此再也没有相遇。

以上内容参考百度百科-《长安三万里》

长安三万里 影评

截止2023年7月18日，谢君伟导演的**只有《长安三万里》。

《长安三万里》由追光动画制作，谢君伟、邹靖执导的3D动画历史片，于2023年7月8日在中国上映。该片以盛唐为背景，讲述安史之乱后数年，吐蕃大军入侵西南，节度使高适交战不利。长安岌岌可危。困守孤城的高适向监军太监回忆起自己与李白的一生往事。

邹靖、谢君伟都喜欢唐诗，最喜欢的诗人都是李白。《长安三万里》作为追光动画“新文化”系列开篇之作，影片取材自中国唐代历史，通过大诗人高适、李白等人的故事，为观众展现出的雄浑气魄以及唐诗传承千年的经典魅力。

谢君伟介绍，为了还原风貌，影片在人物造型上用了唐俑的形态。“我们发现，唐俑上半身茁壮，下半身比较短，是因为当时的人非常自信，他们认为这样的造型更能凸显人自信、从容的气质。”

《长安三万里》影评

本片在叙事方面，显然没有引用的诗那么讲究。本片确实过多依靠诗歌的展示了，大量热门诗句的展示，确实很精彩，但你会发现，吸引力确实也主要集中在诗歌本身了。光是看诗，确实很吸引人，但跳离那些诗句，其实也就没什么了。单看剧作结构，其实非常松散，且是碎片式的，甚至一路有些流水账。

叙事方面，其实是比较常见的传记片的写法，明线是高适的一生沉浮，但真正的核心其实是李白的故事，并试图串起整个盛世以及诸多文人在那个时代的遭遇。能感受到创作者对那个时代的向往，对那些诗人名士的崇敬，以及对那些诗歌名句的喜爱。甚至会觉得，藏在剧情后的那些情绪与情怀，才是影片真正想要传递的。

长安三万里和封神哪个好看

在**《长安三万里》中，男主角刘五福历经千辛万苦，始终追逐着自己的梦想。虽然路上充满了挫折和艰辛，但他从未放弃，始终坚持着前行。这部**深深地打动了我，让我体会到了追梦的重要性和坚定的决心。

首先，这部**的剧情非常引人入胜，充满了悬疑和惊险，让人始终紧张地盯着荧幕。刘五福一路上经历了各种险情和考验，比如遇到盗墓贼、被抓叛变等，但他从未丧失信念和勇气。

在这个追求名利的社会中，很多人追求着表面的虚荣，却抛弃了自己内心的追求和梦想。相比之下，刘五福的真诚和坚持令人敬佩，他的故事也鼓舞着我们做真正的自己，勇敢地去追逐自己的梦想。

其次，**中的气氛和音乐十分出色，能够很好地表达出角色的情感和心境。在痛苦和绝望的时候，音乐会让观众感受到角色的心酸和无奈，而在坚定和喜悦的时候，则能够更好地展示角色的决心和坚毅。这种搭配不仅让观众深入地了解和感受到角色的心路历程，也让整部**更加生动有趣，更有感染力。

最后，这部**中所展现出来的追梦精神和坚韧不拔的品质也是我们值得学习的。在我们生活和工作的过程中，难免会遇到很多挫折和困难，但我们要学会勇敢地面对和解决这些问题，坚定自己的信念，在追梦路上奋勇向前。只有真正坚定并追寻自己的梦想，才能够走向更加充实和幸福的人生。

《长安三万里》豆瓣开分：

**豆瓣开分8.0，成为2023年暑期档**豆瓣最高开分，上映两日票房更是破两亿，大有打破追光动画**票房5亿徘徊的“魔咒”。

影片上映以来，水墨场景收获观众高度评价，大家纷纷表示“课本中的诗词突然间有了画面，有了各种可爱、坚韧、潇洒、自由的诗人形象”，“如同小时候的语文课本插画一般，一下子就身临其境地穿越到唐诗的世界中”。

**对以《将进酒》为代表的唐诗名篇的视觉化是不容错过的亮点，同时也是一次大胆的创新探索。主创表示，“希望《长安三万里》能成为一颗，将传统文化和唐诗埋藏在每个人的心中。”导演邹靖直言：“最大的一个想去挑战的东西就是进入诗中世界。”

导演谢君伟表示：“用视觉化的语言，用动画充满想象力的方式去呈现诗词的意境……这是我们做的特别自豪的一件事。”

长安三万里豆瓣影评

都好看。

《长安三万里》题材属于历史类，虽然有些虚构情节，但不影响观众对历史名人的认知。《封神》题材也基于历史，远高于历史，属于神话故事。《封神》主要取材古典《封神演义》，同时加入了一些新时代元素。

《长安三万里》是一部动漫**，故事表面上讲述了诗人高适和李白从年少到暮年的友谊，但更深层次地揭示了盛唐时期那些被誉为千古风流人物的真实心酸和艰难。

《封神》改编后，情节节奏，演绎了一个新的商王。他不是昏庸无能，而是太要强，是叛逆，是强大。还有他和苏妲己的爱情，是真爱！视觉效果上，《封神》视觉效果堪称国内顶级，没有几部**可以比拟。两部**各有各的优势，各有各的受众。

《长安三万里》的影评：

在高适和李白的成败、进退、取舍、得失中，观众看到了现实生活的影子，从而对人生、命运等话题产生思考。创作者没有局限于诗人的一己悲欢，而是通过讲述诗人的人生经历，铺陈出整个历史的发展历程。

高适和李白这两个人物如同两段不同声部的旋律，奏响了个人命运与国家命运交织互动、个人理想与家国情怀同频共振的复调旋律。该片以“唐风、壮美、诗意、考究”为关键词。

通过细致入微的考据工作和天马行空的大胆想象，将最先进的数字**技术融汇于国画造景写意的水墨与色彩中，把这些唐诗名篇转化为前所未见的颜色盛宴、视觉特效和镜头语言，取得了令人惊叹的艺术效果。

该片的题材选取和故事写作突破了动画**领域的固有局限，该片让观众看到，动画**不仅可以指向未来、神话、玄幻、科幻或现实，更可以指向真实、硬核的家国情怀与历史文化。

这种创新意味着要花费大量的时间和精力来考据历史、构思情节、创造人物、打磨剧本，以保证大到重大历史，小到歌姬头上一个发簪的呈现都要符合历史真实。

该片为观众营造了一个真实立体的历史想象空间，讲述了一段真挚感人的历史人物故事。从这个角度看，该片拓宽了动画**的边界。

《长安三万里》豆瓣评分8.2分，该片以虚实相交的叙事策略，多元立体的人物形象以及饱具唐风的美学风格，挥毫写下盛衰史诗，泼墨描绘长安万里情思。

《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述由盛转衰的历史。

第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为写下史诗，为李白写下诗篇。作为叙述者，高适务实且“接地气”，他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法，而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是，影片突出了叙事空间的重要性。

从微观上看，该片用了重复的叙事手法，多次呈现不同情境下的同一空间，展现盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。从宏观上看，该片打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间，将叙事时间与叙事空间合为一体，从而勾勒出时间的流动曲线，描绘出历史的斑斓画卷。

在其间，长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索，道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果，却满是逻辑，似在意料之外，实在情理之中。

《长安三万里》主要角色

1、高适

从暮年高适的视角出发，从盛世到安史之乱爆发后数年，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都见证了众人各自的人生转折，也侧面烘托出唐代由盛转衰的历史。高李二人若干次相遇和分别，展示了一对好友的两种人生。

2、李白

李白作为唐朝人气最高的“门面担当”，从古至今都是浪漫主义、理想主义的代言人。李白在前后期形象上也有翻天覆地的变化。起初挥金如土的潇洒公子哥，由于饮酒而变得大腹便便，最终沦落为满头白发的阶下囚，让人唏嘘。不过，即便外在不断变化，李白的内里仍然从一而终。

3、杜甫

少年杜甫与高适在岐王府初遇，少年杜甫性格活泼顽皮，他说“写诗我喜欢，可是写诗都会啊”，与性格内敛的高适形成鲜明对比。多年后两人在长安重逢，青年杜甫热情地与高适打招呼，脸上写满了年轻人特有的朝气。当李白借着月色手举酒壶吟诵《将进酒》时，杜甫和高适席地而坐，杜甫专注聆听的样子堪称李白的“头号迷弟”。