年会不能停影评_年会不能停影评观后感
1.董进的个人资料
2.周星驰演过的所有**
3.已完结的最好看的玄幻小说
4.中国**在国际**节上的获奖影片
5.求周星驰出道以来所有的**，包括龙套角色
6.整容日记观后感:致这个看脸的世界
内容简介
半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。
50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退。
《城南旧事》
冬阳 童年 骆驼队——《城南旧事》出版后记（林海音）
骆驼队来了，停在我家的门前。
它们排列成一长串，沉默地站着，等候人们的安排。天气又干又冷。拉骆驼的摘下了他的毡帽，秃瓢儿上冒着热气，是一股白色的烟，融入干冷的大气中。
爸爸和他讲价钱。双峰的驼背上，每匹都驮着两麻袋煤。我在想，麻袋里面是“南山高末”呢？还是“乌金墨玉”呢？我常常看见顺城街煤栈的白墙上，写着这样几个大黑字。但是拉骆驼的说，他们从门头沟来，他们和骆驼，是一步一步走来的。
另外一个拉骆驼的，在招呼骆驼们吃草料。它们把前脚一屈，屁股一撅，就跪了下来。
爸爸已经和他们讲好价钱了。人在卸煤，骆驼在吃草。
我站在骆驼的面前，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度。它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来。
老师教给我，要学骆驼，沉得住气的动物。看它从不着急，慢慢地走，慢慢地嚼，总会走到的，总会吃饱的。也许它天生是该慢慢的，偶然躲避车子跑两步，姿势很难看。
骆驼队伍过来时，你会知道，打头儿的那一匹，长脖子底下总会系着一个铃铛，走起来“铛、铛、铛”地响。
“为什么要一个铃铛？”我不懂的事就要问一问。
爸爸告诉我，骆驼很怕狼，因为狼会咬它们，所以人类给它们带上了铃铛，狼听见铃铛的声音，知道那是有人类在保护着，就不敢侵犯了。
我的幼稚心灵中却充满了和大人不同的想法，我对爸爸说：
“不是的，爸!它们软软的脚掌走在软软的沙漠上，没有一点点声音，你不是说，它们走上三天三夜都不喝一口水，只是不声不响地咀嚼着从胃里倒出来的食物吗？一定是拉骆驼的人们，耐不住那长途寂寞的旅程，所以才给骆驼带上了铃铛，增加一些行路的情趣。”
爸爸想了想，笑笑说：
“也许，你的想法更美些。”
冬天快过完了，春天就要来了，太阳特别的暖和，暖得让人想把棉袄脱下来。可不是吗？骆驼也脱掉它的旧驼绒袍子啦!它的毛皮一大块一大块地从身上掉下来，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它们剪一剪，因为太不整齐了。拉骆驼的人也一样，他们身上那件反穿大羊皮，也都脱下来了，搭在骆驼背的峰上。麻袋空了，“乌金墨玉”都卖了，铃铛在轻松的步伐里响得更清脆。
夏天来了，再不见骆驼的影子，我又问妈：
“夏天它们到哪里去？”
“谁？”
“骆驼呀!”
妈妈回答不上来了，她说：
“总是问，总是问，你这孩子!”
夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。
可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。
就这样，我写了一本《城南旧事》。
我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。
《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。
从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。
相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。
如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。
世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。
从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。
可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。
当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。
这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。
小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。
他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。
当我们随着影片中的人物在不知不觉中完成了各自命运时，你会惊喜地发现：随着“一
《城南旧事》
《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。 它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国**金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。
50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。
读《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
董进的个人资料
说实话，中国底层人特别能忍耐，不到万不得已不会发声。就像兔子一般，逼不急，不会咬人。这是三千多年的封建社会造就的集体人格特征。这种人格特征主要有以下几个特点：
一是事不关己高高挂起的思想。凡事先从个人利益出发，不顾大局，更不顾未来。用老百姓的话说是无利不起早，趋利避祸，明哲保身。
二是中庸思想。中国人喜欢中庸，就是不骑马、不骑驴、骑着毛驴占中游，认为出头的椽子先烂，枪打出头鸟，讲究所谓涵养和城府，其实就是伪装和虚饰，掩盖自己的真实意图，以求生活的平安，圆满。
三是具有明显的羊群思想，随大流，不越轨，不出格，随风倒，见风使舵，没有自己的独立见解，谁得势喜欢谁，赞扬谁。
四是狗撵下坡羊的思想，倚强凌弱，对强者阿谀奉承，对弱者落井下石。得到则飞扬跋扈，鸡犬升天，不可一世；失去则萎靡不振，凤凰落地，一分不值。
正是这种奴才人格，使中国人几千年来容忍了常人难以容忍的痛苦，比如，容忍皇帝三宫六院七十二妃，容忍皇帝草菅人命，血腥屠城；容忍皇帝妇女，俘虏掠民女；容忍皇帝铺张浪费，暴殄天物；容忍皇帝世袭为官，统治人民。
算了，不说了，再说下去就被和谐了。我们来说**吧，我喜欢看**，更喜欢写影评。还记得前阵子“主流媒体”炮轰豆瓣、猫眼等**评分网站的事吗？现在有了后续。昨天，一个叫中国**评论学会网络影视评论委员会的团体在北京宣布成立。从名字看得出来，这是一个国字头正规社团，是名副其实的影评人“国家队”。
而对于建立一个网络影评人官方组织，好像也无可厚非。就像有网友评论的那样，中国不是也有作协和文联之类的组织吗？一个意思。但有人表露担心，以后影评是不是需要官方认证，持证上岗？
这不重要，真正在意的是这个：北京大学中文系教授张颐武被推举为中国**评论学会网络影视评论委员会主任。说白了，他就是官方认证的中国网络影评的扛把子。
好，那我们来重新认识一下张颐武教授。官方资料：张颐武，55岁，北京大学中文系教授，博士生导师。著名评论家，文化学者。北京大学文化资源研究中心主任，生活方式研究院联席院长。
张颐武教授第一次火爆舆论界，是十年前的事了，那是一次经典的口无遮拦。他说，一个姚明、一个章子怡，比一万本孔子都有效、要像重视孔子一样重视章子怡，中国文化才会有未来。
这引发了知识界的一片群嘲。
听一个北大的朋友曾说，学校里总让人感觉有一股乌烟瘴气。比如某校长的俗，某教授的痞，还有就是这位张颐武教授的“媚”，有辱于北大的百年斯文。这种媚，不光是权力之媚，还有金钱之媚。
现在的张颐武，经常受邀出席各种企业商业活动，据说其出台费已经突破了某位数。而其发言更是媚得露骨，岂止七条公约中的“庸俗吹捧，阿谀奉承”所能概括？
比如，张颐武跟万达的关系就非同一般，经常为万达站台，给王健林鼓噪，并将不菲的感谢费收入囊中。
比如，他曾在一次为万达的站台中，发布了一篇名为“千千万万中国人因万达而改变”的演讲，演讲中说：
在中国很多地方，从一个普通人变成一个中产阶层，是靠万达帮他脱胎换骨的，这其实是万达对中国贡献最大之处。生活水平上去了，生活方式改变了，万达给中产们提供了想要的生活，从住所温饱问题升级到文化给养。
哥想了想，我现在还是一个普通人，没有进入中产阶层，肯定是我的姿势不对，没有接受万达帮我脱胎换骨。嗯，我明白了。
不止如此，张教授的演讲中还有这样的话：
中国中产群体急速膨胀的过程，其实是万达给他们提供了生活方式和价值选择……万达最狠的地方是引领时代。我有一个感受，万达是引领时代半步的公司……万达的全产业链，是为了给中国人提供最好的生活。过去是我们要提供中国最好的给别人，现在是要把全世界最好的提供给国人。
啧啧。你体会到了吗？不得不说，如果赚钱方式分“站着赚钱”和“跪着赚钱”的话，我们亲爱的张颐武教授，无疑是属于“趴着赚钱”的那一类。
不光为万达公司叫好，张颐武还直接发文为王健林的个人品牌添砖加瓦。在他写的《王健林“出海”是中国形象的一个侧面》一文中，就因为王健林在内部年会上唱了几首歌，张教授大发宏论：
王健林演唱的轰动效应也可以看成是中国企业家形象的“出海”，让世界了解和认识中国的企业家的活力和激情，了解中国企业家个人的魅力和个性的魅力。
张教授甚至将其上升到了国家形象和文化战略的高度，认为企业家在国际上的形象往往成为国家的代言者，也是国家形象的一部分，成为一个国家的文化符号。只差高呼亚洲首富千秋万代一统江湖了。
不得不说，这是哥见过最没有廉耻的商业评论。
好吧，说回影评。哥读过几篇张颐武教授的文字，总体感觉，大而化之，动不动就上升到文化、历史、国家、战略的高度，让我经常出现消化不良的感觉。那绝对不是上等品相的影评。
比如《长城》上映后，张颐武的影评是《<长城>：恐怖隐喻与全球商业之间》。哥摘一段，你体会一下：
张艺谋还是用一种“超历史”来直接地隐喻当下。故事没有历史的依据，却成了一个全球商业的**范本，隐喻地对这个世界发言。
说实话，同样是中国字，每个字我都认识，但组合在一起，我怎么就不明白了呢。张教授，你想到底表达什么？
还有这句：
这位景甜扮演的女统帅，当然超出了中国的传统的限度，但却在当下的隐喻式的状态下凸显了自己的某种特异的力量。
来，张教授，你给我说说，景甜的背后到底有啥特异力量？
但张教授文字的一些细节，则暴露了他写这篇影评的真实目的。比如，这篇影评是**上映后5天写的，但张教授已经在影评中宣告了**票房的胜利：
在许多人认为张艺谋的市场的号召力已经衰竭的时候，他出人意料地在中国**市场放缓的时候证明了自己的票房能力。他的一套“大片”以来的成功的观念被证明仍然有其自身的影响。他的全球性的大制作，看来还是能够得到中国市场的认可。
张教授显然不会告诉你，《长城》的制作成本达10亿，票房低于20亿算亏。目前还挣扎在亏损的深渊里，什么叫得到了市场的认可？什么叫证明了票房能力？《长城》是票房和口碑的双重失败好吧！
很显然，张颐武教授这篇《长城》的影评并不过关，至少没有让有些人满意。前两天，他又发了一篇，这次探讨的是“英雄的全球回归”，换一个角度继续说《长城》：
过去我们崇拜的悲情英雄常常是失败了的、牺牲的英雄，个人的力量没法达到，但现在敬仰的英雄是把事情做成了，就像**《长城》里那样，中西方的英雄合作战胜了怪兽。
这些话语的小把戏，骗得了普罗大众，但是忽悠不了哥。在影评方面，张颐武教授缺乏基本的独立性。只是他隐藏得比较高级，利益的牵连比较隐蔽，一般不会被人拆穿罢了。
这样的人，成为中国网络影评的头马，影评还会好吗？请正视这个世界最基本的真诚。还特么让不让老百姓好好看个**了
离开了真诚，所有的献词都是献媚。大到家国天下，小到一部**，何尝不是如此呢？
周星驰演过的所有**
以下内容来自安徽电视网
姓名：董进
昵称：黑领带、领带、阿进...
生日:05.08
星座:金牛座
身高:179
体重:65
籍贯：安徽-阜阳
嗜好：旅游.旅行.看**.**文学.音乐.舞蹈.逛街...
特长：影评.写作.画画.唱歌.摄影.
最喜欢的颜色：黑.白.淡黄绿、天蓝
最喜爱的音乐：轻音乐.SOOL MUSIC
最喜爱的明星：罗志祥.JOLIN.艾玛·沃森
个性：活泼开朗、乐观、真诚、幽默、直率..
收藏：领带.手表.
2000年 舞蹈《泥娃娃》代表阜南县选送参加阜阳市新星大赛，获得舞蹈类第一名
2001年 中国文清青少年美术比赛优秀奖
2003年 第一届全国《少儿美术》杯优秀课例大赛全国第三名
2004年 安徽省“新素质 新课标”创意大赛全省第二名
2005年 进入阜南实验中学就读 ， 在校时期先后担任校学生会文艺部部长、宣传 部部长、校主席团秘书以及校自主管理对外宣传员，并与市其他优干在06 年接受中央电视台《焦点访谈》文稿采访。另外在校期间负责出刊校园黑板报，在县内板报7次评比中全部获得第一
2005年加入中华人民共和国在籍注册志愿者
2005-2007年 三年内先后获得三次“校三好学生”、“校优秀学生干部”
两次阜南县级“三好学生”和“优秀学生干部”
2006、2007年阜阳市级“优秀学生干部”
2005年 获得全国“新概念”作文比赛全国第二名
2005年12月 在《中国**报产业周刊》（原《中国**报》）发表（1500字）影评文章“梦想英雄与现实灾难--暨写给印度洋海啸一周年”。2005年至今先后在**网站发表影评文章近百篇，其中《变形金刚-愈堕落 愈英雄》、《魔戒-人性的较量》获得时光网年度百佳影评。
2006年 在校园杂志《校园》中发表文章《椅子》、《看，风中的黑领带》
2006年 阜南电视台《同乐园》栏目歌唱比赛周冠军、月冠军及年度季军
2006年 阜阳“飙歌赛”最佳舞台奖
2006年 发起组建阜南县首个校园广播联盟平台，次年构建成立县级首个校园广播网。获得2007年阜阳市“十大优秀学生干部”。
2007年 阜阳市校园校刊联盟创始人
2007年 江苏常熟市“虞山唱响”青年演艺选拔大赛第二名
2008年 联校校刊《艺海燕影》校刊创办人，校刊《艺海燕影》在第五届中国语文报刊协会年会上，被评为优秀校办报刊一等奖。
2008年 阜阳市“康师傅冰力先锋歌王争霸赛”获阜阳赛区前五强（后放弃全省决赛）2008、2009年度比赛海选评委。
2009年 第十届白金创意全国大学生平面设计大赛标志设计二等奖。
2008年底先后进入安徽电视台广告信息中心网络组和安徽卫视《剧风行动》节目组，直至节目停播。
已完结的最好看的玄幻小说
主演**：
长江七号（2008）。
功夫(2004) 。
少林足球(2001) 。
千王之王2000(1999) 。
喜剧之王(1999) 。
玻璃樽(1999) 客串而已。
行运一条龙(1998) 。
97家有喜事(1997) 。
算草(1997) 。
大内密探零零发(1996) 。
食神(1996)。
百变金刚(百变星君)(1995) 。
西游记101回之月光宝盒（大话西游之月光宝盒）(1995) 。
西游记大结局之仙履奇缘(大话西游之大圣娶亲)(1995) 。
回魂夜(整鬼专家)(1995) 。
国产凌凌漆(1994) 。
破坏之王(1994) 。
九品芝麻官之白面包青天(1994) 。
唐伯虎点秋香(1993) 。
济公(1993) 。
逃学威龙3龙过鸡年(1993)。
家有喜事(1992) 。
漫画威龙(1992) 。
武状元苏乞儿(1992) 。
鹿鼎记(1992) 。
鹿鼎记之神龙教(1992) 。
审官(1992) 。
逃学威龙2(1992) 。
非洲和尚(1991) 只是和吴孟达的画外音。
旁白新精武门1991(1991) 。
赌侠2上海滩赌圣(1991) 。
逃学威龙(1991) 。
龙的传人(1991) 。
整蛊专家(1991) 。
豪门夜宴(1991) 。
情圣(1991) 。
（1991）
江湖最后一个大佬(1990) 。
师兄撞鬼(1990) 。
一本漫画闯天涯(1990) 。
风雨同路(1990) 。
咖喱辣椒(1990) 。
望夫成龙(1990) 。
无敌幸运星(1990) 。
龙凤茶楼(1990) 。
赌侠(1990) 。
赌圣(1990) 。
小偷阿星(1990) 。
刑警本色雌雄双辣(流氓差婆)(1989) 。
义胆群英(龙蛇争霸)(1989) 。
龙在天涯(1989)。
捕风汉子(1988) 。
霹雳先锋(1988) 。
最佳女婿(1988) 。
主演电视剧：
1992 群星会
1990 双天至尊 龙兄鼠弟
1989 他来自江湖 无冕急先锋 盖世豪侠
1988 铁血双雄 斗气一族 梦边缘 大都会 刑警本色
1987 阴阳界 生命之旅 欢乐今宵
1986 哥哥的女友 城市故事
1983 430穿梭机黑白僵尸 北斗双雄 老洞 再见十九岁 射雕英雄传 十三妹
1982 天龙八部 活力十一 苏乞儿 香城浪子 猎鹰
配音作品：
1991年 《非洲和尚》 Crazy Safari 。
2001年 《茅趸王》 The Foul King 。
参考资料：
《佣兵天下》
情节比较紧凑 ，有各种叙事手法（倒叙 插叙等），而且有个人探险和大陆征战等多种元素
魔法与魔兽相结合
《搜神记》作者：树下野狐 推荐理由：文笔华丽，想象奇瑰，堪称玄幻大作。强力推荐。
《蛮荒记》是搜神第二部作者：树下野狐 推荐理由：文笔华丽，想象奇瑰，堪称玄幻大作。强力推荐。
《暗黑之路》作者：萧鼎 推荐理由：善于刻画阴沉，冷静的王者。对其中的政治斗争的刻画也有独到之处。强力推荐。
《升龙道》――作者：血红
故事讲述一个因为很小的原因被驱逐出师门的人被迫流落英国，在异国他乡独自挣扎求存的人。一个天生不认同伦理的人。一个在众多战争的夹缝中间苦苦的追求力量极至的人。一个将友情看的比生命更重要的人。精彩的人生，精彩的故事精彩的升龙道。喜欢修真类小说的朋友值得一看。
《幻刃仙缘》――作者：游兮
淩乱秋本书的主角只因为生性贪玩任性，因玩游戏PK到了不应该PK的人，被真实中的人逮到被困又连累到家人脱困后又迫卷入争夺神器之战和寻找家人，又因为好运不断和美女不断如燕依依身世神秘，多重人格，与小秋情缘纠缠三界，修为深不可测。 梅若雨：仰华城首富梅龙岩之女，后掌管梅家遍及全大陆的资产，生性温柔可人，喜爱主角。连清寒：修真界第一阶美女，性格娇蛮，但心地善良，在淩乱秋无意的帮助之下，练成顶级绝技“绝对防御”。踏上不断晋级之路。
-----《邪气凛然》，都市黑帮，前60章比较YY，后期很棒，
-----《恶魔法则》穿越，异界，魔法，玄幻 ，是极品书，
-----《诸神的黄昏》科幻，玄幻，超术，还被改成了网页游戏，而且是作者本人监制的，我还玩了一段时间
-----《天擎》网络，黑客，个人势力，一个天才少年的故事，还不错
-----《回到明朝当王爷》穿越，历史题材的精品，历史题材中第一本正真意义上的精品
-----《一路彩虹》写的是2000年左右是的创业之路，平凡的人，不平凡的路，可以一看
-----《狼神》，狼变成人的故事，个人呢认为一般，简直不敢相信是月关的书
-----《大争之世》穿越，历史，战国，很不错的书，正追看中，月关似乎又找到感觉了
-----《庆余年》是重生的极品文啊！读起来特别的舒服，对人物的刻画及其细腻，细节的描写同样无可挑剔，如果要一定要我去捧某写书大大的臭脚的话，我一定会选猫腻，神书啊，极品中的极品，我甚至连他写书后的4、5万字的总结都放过，迷糊中觉得，猫大就是总写也写那么好！
-----《朱雀记》是修真的书，作者的文学功底非常棒
-----《亵渎》，玄幻魔法的巅峰之作，新人必看之书啊
-----《佛本是道》，三教（截、佛、阐）封神之争的力作，中后期些的大气磅礴
-----《黑山老妖》，穿越，明末清初，半修真，写杀的不少，但写的这么理直气壮的不多，且，确实不错
-----《龙蛇演义》，现代，武功，写国术的极品文，必看
-----《魔兽领主》，异界穿越，关键词：巫塔，驯化，杨凌，牧树人，魔兽、巫术
-----《僵尸医生》玄幻，修真。一个化身医生，卑鄙，一个亦正亦邪的僵尸医生
-----《极限杀戮》 类____别：异能/动作/冒险，未来
-----《貌似高手在异界》本书是穿越异大陆的小说
-----《兵人》玄幻，次数我没看过，据说还不错
-----《神墓》超术，武功，神魔，总之是不错的一本玄幻书
------《长生界》，修真，龙，圣兽，和《神墓》风格相近的一本书，连载中，就目前看，必将是又一本极品书
-----《小兵传奇》，未来，星战，奇幻类作品的霸道文章，05年的风云小说
-----《飘渺之旅》，修真，修真作品的开山之作，后期的小说中，层次的划分多始于此书
-----《岐天路》-，《飘渺之旅》的续集，就是短了点，貌似没有结局，闲得无聊可以看看
-----《超级进化》奇幻类别作品，关键词：未来，进化，异能，超术，生命功法。多奇思，较为耐看
------《飘渺神之旅》，修真，《飘渺之旅》的续集，且写的不错，结局很有意味
------《龙域》，现代，异能，超术，曾创下起点月订阅量最高的记录
------《网游之众生1》网游，写的一般
------《网游之众生2》网游，写的好事一般
------《邪神传说》异界，玄幻魔法，文笔和内容都一般，不过还是可以一看的，起点的排行也挺高的
------《幻神》穿越，异界，魔幻，幻兽，杀戮，四圣兽，一般，主要是文笔一般
------《网游--梦幻现实》，网游，故事讲述主角如何在游戏的影响下,从一个懦弱的,被人欺凌的人,变成一个纵横黑白两道,网游内外的超级霸主的，还可以
-----《大地武士》异世大陆，玄幻，穿越。简介：千招尽算独孤剑 兵锋百裂回马枪 神力开山挥斧钺 技断江河不绝刀 只身对阵疯魔棍 影惊四海双尖叉 ...=======简介看起来挺牛叉的，其实吧，云天空的最大缺点就是文笔一般，文章的故事性趋于 小白 化，不过拿来做消遣还是不错的。另注：此书连载中
------《星辰变》，修仙书，文笔一般的快餐类文学，是西红柿的特点，也是他最大的缺点
------《盘龙》，异世大陆，神，七星恶魔，主神，魔法，位面，连载中的新书，又一典型的快餐文学
------《寸芒》，修仙，小李飞刀的后人，破碎虚空，西红柿的成名作，因为这本作品，西红柿被大量读者所知道
------《星峰传说》，西红柿的早期作品，还可以
------《无限恐怖》 无限流的开山之作 生化危机，异形,咒怨,猛鬼街,神来了，其实还是感觉像变异的网游
------《无限未来》都市， 没看过，据说还可以
------《魔法纪元》 玄幻 没看过，据说此书一般，实在闲得无聊可以看看
------《莲花宝鉴》，玄幻，异界，穿越。这是一个关于童子功的故事，一个可怜的男人，被人强迫学了一套阴毒的功法，神功大成之前不得近女色，不然《莲花宝鉴》便会‘咔嚓’一声帮他自宫！！ 至于如何才算成功，这就要靠某位可怜的男人拼命去做善事，行善积德，积攒那么‘一点点’微不足道的仙家愿力。 于是，我们的主角誓要拼搏奋斗，做遍天下善事，助尽...-------------------------------此书不错，很值得一看
------《异界兽医》，穿越，异界，玄幻，兽医。龙？算什么！比蒙巨兽？一边趴着去！所有魔兽都给我老实点！！惹火了老子有你们好看的！ 国王？没听过！帝国首富？把钱留下！大陆第一高手？垃圾！没有金币美女，就等着你们的魔宠病吧 靠！我是兽医我怕谁？！ 一个兽医，在一个以魔兽为国家最终武力的大陆，会发生什么事情？ ...-------------------------------此书不错，值得一看
求周星驰出道以来所有的**，包括龙套角色
中国**国际获奖情况
1950年
《中华女儿》获第五届卡罗维发利国际**节“自由斗争奖”、《》获“优秀演技奖”。
1951年
《钢铁战士》获第六届卡罗维发利国际**节“和平奖”、《白毛女》获“特别荣誉奖”、《新儿女英雄传》获“导演特别荣誉奖”、《中国人民的胜利》、《解放了的中国》获“一等斯大林奖金”。
1952年
《人民的战士》获第七届卡罗维发利国际**节“争取自由斗争奖”、《抗美援朝第一部》、《抗战的越南》获“劳动人民争取自由和平斗争奖”、《内蒙人民的胜利》获“**编剧奖”。
1954年
《智取华山》获第八届卡罗维发利国际**节“争取自由斗争奖”、《梁山伯与祝英台》获“音乐片奖”。
1955年
《梁山伯与祝英台》获第九届爱丁堡国际**节“映出奖”、《鸡毛信》获“优胜奖”。
1956年
《神笔》获“大马士革第三届国际博览会**节短片银质第一奖章、威尼斯第八届国际儿童**节8--12岁儿童文艺影片一等奖； 南斯拉夫举办的第一届国际儿童**节优秀儿童**奖”。
1957年
《神笔》获华沙第二届国际儿童娱乐片比赛大会特别优秀奖。
《女篮五号》获第六届世界青年联欢节银质奖章。
《祝福》获卡罗维发利第十届国际**节特别奖。
1958年
《边寨烽火》获卡罗维发利第十一届国际**节青年演员奖。
1959年
《老兵新传》获莫斯科国际**节技术成就银质奖章。
《小鲤鱼跳龙门》获莫斯科国际**节动画片银质奖章。
1960年
《五朵金花》获第二届亚非**节最佳女演员银鹰奖。
《聂耳》获第十二届卡罗维发利国际**传记片奖。
《女篮五号》获墨西哥国际**周银帽奖。
1961年
《革命家庭》获第二届莫斯科国际**节银质奖章。
《非洲之角》获第四届国际非洲**节最高奖----非洲奖。
《小蝌蚪找妈妈》获瑞士第十四届洛迦诺国际**节短片银帆奖。
《人参娃娃》获民主德国莱比锡国际**节荣誉奖。
1962年
《小蝌蚪找妈妈》获法国第四届安纳西国际美术**节儿童影片奖。
《大闹天宫（上集）》获捷克第十三届卡罗维发利国际**节短片特别奖。
1964年
《小蝌蚪找妈妈》获法国第四届国际**戛纳斯**节荣誉奖。
《掌中戏》获澳大利亚第十三届墨尔本国际**节优秀奖状。
1974年
《小号手》、《东海小哨兵》获南斯拉夫第二届国际美术**节奖状。
《地雷战》获奥地利第十四届维也纳**节纪念奖。
1978年
《大闹天宫》（上下集）获伦敦国际**节最佳影片奖。
《小蝌蚪找妈妈》获“南斯拉夫1978年国际美术**一等奖。
1979年
《人参娃娃》获埃及第一届亚历山大国际**节最佳儿童片奖----银质美人鱼头像奖。
1980年
《小花》中的女主角陈冲获第七届索波特“为自由而斗争”**节最佳女演员奖。
《舞台姐妹》获第二十四届伦敦国际**节英国**协会的年度奖。
1981年
《舞台姐妹》、《农奴》获马尼拉国际**节金鹰奖。
《苗苗》获第二届印度国际儿童**节最佳儿童片奖。
1982年
《天云山传奇》、《归心似箭》获第一届香港**节金像奖最佳影片奖。
《四个小伙伴》获意大利第十二届季福尼国际儿童和青年**节最佳荣誉奖。
《阿Q正传》中的男主角严顺开获第二届国际喜剧**节最佳男演员奖。
《三个和尚》获第32届西柏林**节最佳编剧银熊奖和葡萄牙埃斯皮尼奥国际动画**节奖。
《猴子捞月》获第4届渥太华动画**节一等奖。
《美在运动中》获意大利科尔蒂纳**节特别奖。
1983年
《陌生的朋友》获第三十三届西柏林国际**节特别奖。
《泉水叮咚》获第13届季福尼国际儿童**节意大利共和国总统奖、第3届印度国际新青年**节最高奖----金像奖、各族儿童评委会最佳奖、最佳儿童女演员二等奖。
《一盘没有下完的棋》获第七届蒙特利尔国际**节最佳影片美洲大奖。
《鹿铃》获第13届莫斯科国际**节特别奖。
1984年
《河南寻古》、《江苏秀色》获法国蓬沙拉国际旅游**节最高金奖。
《贵州风情》、《丝绸之路上的甘肃》、 《中国人参之乡》、《北京之游》获第18届国际旅游**节特别奖。
《西藏----西藏》获法国塔布国际旅游**节旅游片冠军----金比利蕾娜奖。
《鹬蚌相争》获第34届西柏林国际儿童**节银熊奖、南斯拉夫萨格勒布市第6届国际动画片**节特别奖、加拿大国际动画片**节特别奖。
《水面庄稼》获联合国粮食及农业业组织奖。
1985年
《黄土地》获瑞士第38届洛迦诺国际**节银豹奖、第29届伦敦**节伦敦**研究所**奖、第7届（亚、非、拉）三大洲**节摄影奖。
《边城》获加拿大第9届蒙特利尔国际**节评委会荣誉奖。
《泉水叮咚》获伊朗德黑兰第15届国际教育**节教育类专片比赛铜奖。
《月光下的小屋》获印度第4届国际儿童**节最佳故事片奖，国际评奖团授予金像奖和儿童评奖团授予的金牌。
《昆虫世界》获第11届国际技术**节纪录片一等奖。
1986年
《良家妇女》获捷克斯洛伐克第25届卡罗维发利国际**节主要奖和国际**评论家组织奖、西班牙第18届大西洋国际**节最佳影奖、安达鲁西亚**作家协会评论奖、西班牙**俱乐部联合**俱乐部奖、比利时皇家**博物馆皇家**资料馆发掘新**奖。
《移核鱼》获西柏林第14届国际农业**节金穗奖、捷克斯洛伐克第3届尼特莱国际农业**节A类一等奖和唯一的联合国粮农组织埃及农业神奖。
1987年
《猴子捞月》获保加利亚卡布洛沃第4届国际喜剧**节最佳短片奖。
《老井》获第7次夏威夷国际**节评委特别奖。
《以螨治螨》、《蝴蝶》获圣塔林第14届国际农业与环境**节特别奖。
1988年
《山水情》获88上海国际动画**节大奖。
《不射之射》获88上海国际动画**节特别奖。
《红高梁》获第38届西柏林**节金熊奖。
《植物内生菌》获第15届西柏林国际农业**节金穗奖。
《一人一亩地》获第15届西柏林国际农业**节铜穗奖。
1989年
《红高梁》获布鲁塞尔国际**节21电台青年评委最佳影片奖。
《晚钟》获第39届西柏林国际**节特别奖----银熊奖。
1990年
《黄河谣》获第14届蒙特利尔国际**节最佳导演奖、《山水情》获最佳短片奖。
《本命年〉获第40届柏林国际**节银熊奖。
《菊豆》法国第43届戛纳**节路易斯·布努埃尔特别奖、第35届巴利亚多利德**周金穗奖。
《晚钟》获哥伦比亚第7届波哥大**节最佳影片、导演和音响效果奖。
《童年往事》获美国洛杉矶奥斯卡学院**节银奖。
《芙蓉镇》获民主德国**家协会1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。
《三个女人的故事》获第12届克雷黛国际**节评委特别提名奖。
1991年
《出嫁女》获第17届莫斯科国际**节特别奖。
《中国岩溶》获西班牙巴塞罗那国家地质学**节大奖枣最高艺术质量奖。
加拿大、香港、中影合拍故事片《秦俑〉获法国巴黎奇情动作**展大奖----最受欢迎影片；第10届香港**金像奖最佳配乐。
西影厂和台湾合拍故事片《大红灯笼高高挂》获第48届威尼斯**节银狮奖、金格利造型特别奖、国际影评人奖和艾维拉诺莉特别奖。
北影厂香香港合拍故事片《过年》获第4接讷京国际**节评委特别奖；赵丽蓉获
最佳女演员奖。
1992年
《来自火焰山的鼓手》获第四十二届柏林国际**节“最佳儿童影片奖”。
《大红灯笼高高挂》获意大利大卫奖评选活动“最佳外语片奖”。
《四十不惑》获第四十五届瑞士洛迦国际**节”最佳影评奖”。
《秋菊打官司》获第十四届**节“金狮奖”和“最佳女演员奖”。
《留守女士》获第十六届开罗国际**“金字塔金像大奖”和“最佳女演员奖”。
《心香》获夏威夷国际**节“评委特别奖”。
1993年
《香魂女》（导演：谢飞）、《喜宴》（长春**制片厂摄制）获第43届柏林国际**节“金熊奖”。
《血色清晨》、《四十不惑》、《双旗镇刀客》、《妈妈》获第四十三届柏林国际**节新**论坛奖。
《天堂回信》（导演：王君正）获第43届柏林**节“国际儿童青年**中心奖”；荷兰第7届国际儿童**电视节最高奖“儿童**节奖”；美国芝加哥第10届国际儿童**节成人评委和儿童评委两项最佳影片奖；伊朗第9届国际儿童**节最佳导演奖。
《找乐》（导演：宁瀛）获第四十三届柏林国际**节新**论坛奖和特别荣誉奖；第6接讷京国际**节青年导演竞赛项目金樱花奖和东京都知事奖；圣塞巴斯蒂安**节“青年导演大奖”首奖，奖金35万美元；第十五届法国南特亚非拉三大洲**节金热气球奖，男主角黄宗洛获最佳男演员奖。
由田壮壮执导、北京**制片厂摄制的《蓝风筝》获第6接讷京国际**节大奖，最优秀女演员奖（吕丽萍）、新人特别推荐奖和东京都知事奖。
《霸王别姬》（导演：陈凯歌）获法国第46届戛纳国际**节最高奖——“金棕榈奖”和国际影评联盟大奖；洛杉矶影评家协会最佳外语片奖；日本福冈第38届亚太**节最佳导演和最佳剪辑奖。
《菊豆》（导演：张艺谋）获保加利亚瓦尔纳市首届国际**节最佳女演员奖（巩俐），巩俐还获第43届柏林国际**节荣誉奖。 《秋菊打官司》（导演：张艺谋）获法国影评人协会最佳外语片奖，并名列香港第12届**金像奖最佳十大华语片之冠。
《大红灯笼高高挂》（导演：张艺谋）获英国影视艺术学院最佳外语片奖、纽约影评人协会最佳外语片奖、比利时**评论家协会大奖。 动画片：上海美影厂《12只蚊子和5个人》获法国第19届安纳西国际动画**节教育奖。《悍牛与牧童》获第3届伊斯梅利亚国际纪录片、短片**节塔胡特银像奖。谢晋导演获法国首届《轩尼诗》创意和成就奖。
1994年：
《火狐》（导演：吴子牛）获第四十四届柏林国际**节“特别推荐奖”和在法国蒙彼利埃举行的中国**节金熊猫奖。
中国辽宁电视台拍摄的电视纪录片《两个孤儿的故事》获第二届亚洲电视映像节最高奖赏——最优秀奖，中国中央电视台的电视片《姊妹溪》获优秀奖。
《炮打双灯》获第42届西班牙圣塞瓦斯蒂安**节评委特别提名奖。女主角宁静获最佳女演员奖。
《黄土高原径流林业》在第11届国际农业**上，获联合国粮农组织奖。
1995年
《红粉》（导演：李少红）获第45届柏林国际**节优秀单项奖视觉效果“银熊奖”。
《黑骏马》（导演：谢飞）获第19届蒙特利尔国际**艺术节最佳导演奖，男主角腾格尔获最佳艺术奖。
《红樱桃》（导演：叶大鹰）获第2届上海国际**节“轩尼诗记者杯枣最佳创意奖”。女主角郭柯宇获最佳女演员奖。
《二嫫》（导演：周晓文）获第四届国际**节“玛雅美洲豹”金奖，女主角艾丽娅获最佳女演员奖。
《霸王别姬》（导演：陈凯歌）获日本东京东影评论家大奖、最佳影片奖、最佳导演奖。张国荣获最佳男主角奖。同时该片还获得日本东京每日新闻**大奖、最佳影片奖。
《阳光灿烂的日子》（导演：姜文）男主角夏雨获第一届新加坡**节最佳男主角奖；影片被美国《时新周刊》评为年度国际“十大最佳影片”第一名。
《摇啊摇，摇到外婆桥》（导演：张艺谋）获第48届戛纳国际**节“**技术奖”；被美国全美影评人联盟评为年度格里菲思**奖“最佳外语片奖”；获美国第61届纽约影评人协会年度**奖“最佳摄影奖”。
《女儿红》（导演：谢衍）女主角归亚蕾获捷克第30届卡罗维发利国际**节最佳女主角奖。
《兰陵王》（导演：胡雪桦）获美国洛杉矶桑塔·克拉里德国际**节最佳外语片奖；出品人郑凯南获荣誉奖状；摄影顾长卫获夏威夷国际**节“摄影奖”。 《与往事干杯》（导演：夏钢）获葡萄牙第24届菲格拉达福兹国际**节国际**俱乐部联合荣誉奖。
《活着》获香港第14届**金像奖评选“十大华语片”之一；男主角葛优获“第47届戛纳**节最佳男演员”奖。
1996年
《摇啊摇，摇到外婆桥》（导演：张艺谋）获69届奥斯卡摄影奖提名。
《太阳有耳》（导演：严浩）获46届柏林国际**节“国际**评论协会奖”和最佳导演“柏林银熊奖”。
《红粉》（导演：李少红）获第27届印度国际**节最佳影片金孔雀奖。
《红樱桃》获第5届不结盟及发展中国家平壤**节大奖“火炬金奖”，导演叶大鹰获最佳导演奖，女主角扮演者郭柯宇获最佳女演员奖。
1997年
《鸦片战争》（导演：谢晋）获加拿大蒙特利尔**节“美洲特别大奖”。
《金秋鹿鸣》获第七届开罗国际儿童**节长故事片金奖和儿童评委奖。
1998年
《变脸》（导演：吴天明）获第29届印度国际**节“金孔雀奖”。
《我也有爸爸》获印度海德拉巴第10届国际儿童**节最高荣誉奖“金象奖”。
儿童演员王泉（影片中饰病童大志）获本届影展“特别奖”。导演黄蜀芹获由儿童和青少年观众组成的评审委员会颁发的“最受欢迎的儿童故事片”－－“金匾奖”。
《红色恋人》获第22届开罗国际**节“金字塔奖”银奖，片中女主角扮演者梅婷被评为最佳女演员。
1999年
《红河谷》获第十七届伊朗“曙光”国际**节“最佳影幕奖”。
《永乐大钟》获第一届布达佩斯国际科学**节“国际**、电视和广播合作理事会奖”。
《一个都不能少》获第五十六届**节“金狮奖”。
2000年 张艺谋 《我的父亲母亲》获柏林**节银熊奖
2000年，香港导演王家卫执导的《花样年华》获第53届戛纳**节最佳男演员奖(梁朝伟)及技术大奖；姜文执导的《鬼子来了》获评委会大奖；台湾导演杨德昌执导的《一一》获最佳导演奖。
2001年 林**节评审团大奖银熊奖 王小帅 《十七岁单车》
2001年 林正盛导演的《爱你爱我》获柏林**节银熊奖
2001年 法国恺撒**节 王家卫导演的《花样年华》获“最佳外语片”奖
2003年 李杨导演的《盲井》 获柏林**节银熊奖
2004年9月第二十八届蒙特利尔国际**节，《看车人的七月》获得评委会特别奖，主演范伟获得最佳男演员奖。
2004年 陆川导演的《可可西里》东京**节的评委特别奖
2005年 王小帅导演的影片《青红》获嘎纳**节评委会大奖
2005年 顾长卫导演的《孔雀》获柏林**节评委会大奖银熊奖
整容日记观后感:致这个看脸的世界
**（1983—2005）
1996 《食神》 2004 《功夫》 2008 《长江七号》 《少林少女》 2009 《跳出去》 《七龙珠》 2010 《长江七号爱地球》
导演
1993 《济公》 1994 《国产凌凌漆》 1996 《大内密探零零发》 《食神》 1999 《喜剧之王》 2001 《少林足球》 2003 《1:99 **行动》 2004 《功夫》 2008 《长江七号》
编剧
1994
周星驰编剧作品(18张) 《国产凌凌漆》 1996 《大内密探零零发》 《食神》 1999 《喜剧之王》 2001 《少林足球》 2004 《功夫》 2008 《长江七号》 2010 《长江七号爱地球》
电视剧作品
1992《群星会》无线电视台庆电视**，星爷饰演《盖世豪侠》中的段飞。 1990《孖仔孖心肝》内地一般译成《双天至尊》或者《龙兄鼠弟》 1989《他来自江湖》《无冕急先锋》《盖世豪侠》 1988《阿德也疯狂》《铁血双雄》《斗气一族》《梦边缘》《大都会》《刑警本色》 1987《阴阳界》《生命之旅》《欢乐今宵》（欢乐今宵实际上是娱乐搞怪综艺节目，英文是Enjoy Yourself Tonight，港人一般称呼EYT） 1986《哥哥的女友》《城市故事》 下面的作品除了黑白僵尸和活力十一，基本是龙套性质。 1983《黑白僵尸》该作品是主持430期间的单元剧，《北斗双雄》《老洞》《再见十九岁》《射雕英雄传》《十三妹》 《警花出更》 1982《天龙八部》《活力十一》(该作品是11期训练班毕业作品，故名字带有“十一”) 《苏乞儿》《香城浪子》《猎鹰》《天龙八部之虚竹传奇》
编辑本段荣誉
**提名及获奖
1988年，凭借**《霹雳先锋》获得第25届台湾**金马奖最佳男配角奖； 获奖现场
1988年，凭借**《霹雳先锋》获得第25届台湾**金马奖最佳新人奖提名； 1993年，《武状元苏乞儿》提名第13届香港**金像奖最佳**； 1992年，凭借**《审官》获得第12届香港**金像奖最佳男主角提名； 1992年，凭借**《审官》获得亚太**展最佳男主角奖； 1994年，获得香港十大红人第一届金彩虹演艺人奖； 1995年，凭借**《大话西游之仙履奇缘》获得香港**剧院评论学会大奖最佳男主 角奖； 1996年，凭借**《大话西游之仙履奇缘》获得香港影评人学会金紫荆奖最佳男主角奖； 1997年，星辉公司的创业作《食神》获得提名第16届香港**金像奖最佳女主角(莫文蔚)； 2002年，凭借**《少林足球》获得第21届香港**金像奖最佳**、最佳导演、最佳男主角和杰出青年导演四项大奖。此外，《少林足球》还获最佳男配角、最佳音响效果、最佳视觉效果奖，成为21届金像奖大赢家； 2002年，凭借**《少林足球》获得第七届香港金紫荆最佳导演奖； 2002年，凭借**《少林足球》获得第八届香港**评论学会最佳**奖； 2003年，凭借**《少林足球》获得日本东京七份体育报主办的第45届蓝丝带奖； 2005年，获得第一届大马全球华人金艺奖的最受欢迎**金艺演员奖； 2005年，由周星驰监制、编剧、导演、主演的**《功夫》获得第十届香港“金紫荆奖”最佳**和最佳男配角(元华)两项大奖； 2005年，**《功夫》获得第24届香港金像奖最佳**奖，此外，《功夫》还获得最佳男配角（元华）、最佳剪接（林安儿）、最佳动作设计（袁和平）、最佳音响效果（Steven Ticknor、Steve Burgess、Rob Mackenzie & Paul Pirola）五项奖； 2005年，**《功夫》获得第42届台湾**金马奖最佳剧情片奖、最佳导演奖（周星驰）、最佳女配角（元秋）、最佳视觉效果（钟志行、马永安、谭启昆、洪毓良）、最佳造型设计（陈顾方）奖； 2005年，**《功夫》获得阿姆斯特丹**节Silver Scream Award； 2006年，1月20日，凭借**《功夫》获得被喻为“亚裔奥斯卡”的“2006亚洲卓越奖”在2006亚裔影视戏剧艺术颁奖晚会颁发的最佳**和最佳**表演两项大奖。 所获提名： 1989年，凭借**《霹雳先锋》获得第8届香港金像奖最佳男配角提名和最有前途新人奖提名； 1991年，凭借**《赌圣》获第10届香港金像奖最佳男主角提名； 1992年，凭借**《逃学威龙》获第11届香港金像奖最佳男主角提名； 1993年，凭借**《审官》获第12届香港金像奖最佳男主角提名以及获第37届亚太影展最佳男主角奖提名； 1995年，凭借**《国产凌凌漆》获第14届金像奖最佳男主角提名； 1996年，凭借**《大话西游完结篇之仙履奇缘》获第15届金像奖最佳男主角提名； 2005年，凭借**《功夫》获第24届香港金像奖之最佳导演、最佳男主角提名； 2006年，凭借**《功夫》获得第63届金球奖“最佳外语片”提名。
个人荣誉
1991年：台湾报社票选十大港星风云人物第二名； 银色世界杂志十大皮蛋奖第 代表作《食神》
九名； 《电视周刊》影剧圈30大明星。 1992年：香港十大最受欢迎艺人第二名； 香港最受欢迎喜剧演员； 香港电台灿烂笑容第二名； 杂志《PEOPLE》评选的最有趣男明星第一名。 1993年：台湾影剧记者票选四大天王第三名； 五大片商票选票房巨星第三名； 台湾军中最受欢迎明星第一名； 《卓越杂志》十大**明星； 全欧最受欢迎华人十大影视红星第五名。 1994年：香港无线电视台评选的第一届十大红人第三名。 1997年：台湾娱节目《我猜我猜我猜猜猜》评选的最好笑艺人第一名； 《影响杂志》九七英雄传。 1998年：国际杰人会港澳杰人之星奖。 1999年：香港无线电视台1999年台庆《翡翠星辉杰出成就大奖》； 香港观众心目中的偶像第三名； 《积家表》十大跨世纪红星； 红酒大使。 2000年：TVB千禧台庆颁发的成就奖。 2001年：《明报周刊》第33周年演艺动力大奖； 最突出**幕后精英《明周》致敬大奖 。 2002年: 荣登《纽约时报》9月号时尚专栏封面，文中称周星驰为“来自香港的赤脚汤姆·汉克斯”。 2003年：《中国寻星之旅》最心仪明星第一名。 2004年：入选美国《时代》周刊举办的“2003届时代亚洲英雄”，成为获选的29位全球出色华人之中，香港唯一一位获选的亚洲英雄，并因此成为最新一期杂志的封面人物。 2005年：入选美国权威娱乐杂志《人物》杂志的五位“最热门单身汉”之一。 2006年：亚洲卓越奖杰出**表演者； 获得由《南华早报》和《Harper's Bazaar》合办的“StyleAwards Award”的“StyleMaker”大奖；（“StyleMaker”大奖是颁发给凭借个人独到的眼光，为香港在风格上带来贡献与革新的成功人士。） 其 他： 2005年，**《功夫》入选2005年美国《时代》周刊评选出世界上 功夫
最好的10部**之一，排行第八位； 2005年，根据周星驰同名**改编的手机游戏《功夫》在“2005年度中国游戏行业年会暨第三届中国网络游戏年会”中获得了中国游戏行业中的奥斯卡——“最佳手机游戏金手指奖”； 2005年，《大话西游》入选中国**评论协会等单位主办的“中国**百年百部名片”之一，至尊宝入选中国**百年百名经典银幕形象之一，周星驰入选“中国**百年百位优秀演员”之一； 2005年，亚洲**博览会闭幕式暨中国**一百周年庆典颁奖典礼上，周星驰获年度导演奖；被作家李子悦称为“写在纸上的契诃夫” ； 2005年，《功夫》当选美国波士顿影评人协会和华盛顿影评人协会年度最佳外语片。 2010年，周星驰参加两岸三地“演艺界512关爱行动”大汇演。 2010年6月，参加上海**节。
编辑本段星年
简介
1992年(这一年是周星驰年) 因香港当年度十大卖座影片中周星驰占了七个，并且前五名被周星驰包揽，更凭又一次打破票房记录的《审官》获得亚太影展影帝大奖，所以这一年被影坛称为“周星驰年”。
作品
《漫画威龙》 开始有人怀疑周星驰到底能坚持多久 《家有喜事》 香港最成功的喜剧之一、当年度十大卖座影片第二名 《逃学威龙2》 有滑铁卢之称 《审官》 当年度十大卖座影片第一名 《鹿鼎记》 当年度十大卖座影片第三名 《鹿鼎记2神龙教》 当年度十大卖座影片第四名 《武状元苏乞儿》 当年度十大卖座影片第五名 1992--漫画威龙---------周星驰 元华---------22,946,994 ------家有喜事---------周星驰、张曼玉------48,992,188 ------逃学威龙2--------周星驰、朱茵--------31,635,680 ------审官-----------周星驰、梅艳芳------49,884,734 ------鹿鼎记-----------周星驰、吴孟达------40,862,831 ------鹿鼎记2神龙教----周星驰、林青霞------36,583,964 ------武状元苏乞儿-----周星驰、张敏--------31,514,995
编辑本段经典
经典角色
搞笑是无厘头最具杀伤力的武器，但没有以下这些可圈可点的人物，就不会有一个周星驰。 1990 《赌圣》阿星 周星驰表演小人物也就是从这时起有了自己成形的一套，他能茫然的瞪大了眼，把“星式”的懵懵懂懂、天真无知明明白白地写在脸上。 1991《逃学威龙》周星星 当过学生的人看周星星真是过瘾又“解恨”。身为警察嚣张惯了的他返回学校做卧底，他做了一切学生们想做不能做，甚至连想都没有想到过的事情。比方说，他以一个警员的身手敏捷对抗天下老师都惯于用作武器的教鞭、粉笔头、黑板擦，消课堂暴力于无形；比方说，他狂追美女老师，最后还手到擒来、大功告成——颠覆师生关系还有比这更取巧、更无赖、更彻底的吗？ 1992《审官》宋世杰 把一个从始至终都以个人利益为主，以替人伸张正义为次的“古代律师”演得如此自然、逗趣而不惹人反感舍周星驰其谁? 片里的宋世杰胆小懦弱、心细刁钻，利字当头又抵不了诱惑，偏偏有了一个武功高强、鲁直强悍的老婆，他就只好怕老婆怕得一塌糊涂。当他闯入公堂为老婆讨回公道，也开始和正义沾 周星驰
了边。他在公堂中上窜下跳、奔来跑去，口里犹能振振有词地说个不停，一气呵成的表演自然酣畅，夸张而不过火。——难怪在周星驰不多的奖项里，这部片子就为他拿了个“亚太影展最佳男主角”奖。 1992《鹿鼎记》韦小宝 周星驰版的韦小宝可谓“形神兼备”。 “周版”韦小宝不仅在妓院长大，而且还在那儿勤学苦练匪夷所思的骂人技巧，一种鲜活的市井气几乎无需更多的夸张强化。他不仅会在师父陈近南面前大耍滑头，还敢当面大大咧咧地把陈近南的话拆个明白——“要反清是抢回我们的钱和女人，要不要复明根本就是脱了裤子放屁关人鸟事呀!”如此这般直言无讳一语中的在片中俯拾皆是，很透出点对世事世情、利害关系一点就透的洞察力与通俗管用的机敏。总之，自打周星驰演了韦小宝那个市井小混混，再提韦小宝的时候好多人准会条件反射式地想到他。 1992《武状元苏乞儿》苏乞儿 苏察哈尔灿一出场是一个养尊处优的大少爷，任情任性，喜欢上了怡红院的如霜姑娘，为了她去考状元郎，理直气壮的劲头让吴孟达饰演的老爹连声附和：“敢爱人所不敢爱，品位与众不同，老爹我佩服!”把什么伦理呀道德呀统统丢了个一干二净。后来他考上了状元又被人陷害，却因缘巧合地当了叫花子的头儿，披头散发不说，还添上浪迹于世全不囿于常理的癫狂。苏乞儿的性情是跟着剧情走，有因由有发展的，难怪周星驰会挺委屈的解释说这不是一部搞笑片而是剧情片。 1992《白面包青天》包龙星 1993《济公》济癫 1993《唐伯虎点秋香》唐伯虎 《唐伯虎点秋香》
周星驰演才子唐伯虎既不英俊也不风雅，与其说潇洒毋宁说放肆，与其说多情毋宁说好色，整个就是一“反才子”，而唐伯虎点秋香，既不是郎情妾意也不是情意缠绵，只是他在矮子里挑出高个矮子式的看中了秋香，又可谓“反才子佳人”。反掉了才子，反掉了才子佳人，片子里再找不到文人才士的酸迂和优越感。 1994《大内密探零零发》零零发 1994《国产凌凌漆》凌凌漆 在这部影片中，周星驰把神表现为一个悲剧性的浪漫英雄。这个角色可以做一切事情，包括弹钢琴。在他到达香港时，他很快识破了阴谋，这和《逃学威龙》中那个需要时间适应环境的周星星大不相同。他引导整个**的情节。命运与卑鄙恶人都不能伤害到他。这样，这个角色还是一个神，但是他赋予了这个角色一个悲剧弱点以取悦观众：他堕入了与一个女人的爱情的深渊。 1995《大话西游》至尊宝 至尊宝的今世本来很明白，强盗头子一个，可是他偏偏爱上一个白晶晶。为救白晶晶他离开紫霞，结果又发现紫霞是最爱。至尊宝遇到了一个男人都会遇到的问题，可是因为时空转换的原因，他可以为两份爱都不负担责任，所以他被尊成了“情圣”。 1996《食神》史蒂芬周 食神从出场就风光无限，不再是小人物的一步登天、欣喜若狂，而是大人物的得意忘形、站得高跌得重。他把得意者的嚣张夸大得分外鲜明，而他被亲信们联合背叛、暗算的境遇也就显出分外的炎凉。难得的是渗透其间的某种淡泊，在周星驰表现起来就是：神思恍惚的表情和夸张但冷静的举手投足间那点自在的悲凉。 1999《喜剧之王》尹天仇 尹天仇就是成名前历经辛酸的周星驰。他在剧组里跑龙套，跑得分外卖力认真，但他的专业精神却在这些情境里被突现成了一种累赘和一个讽刺，他的屈辱和挫败也再一次次不动声色的被重复，而他只同样重复着一句话：其实我是一个演员。很少在周星驰的片子里看到这么多严肃、认真甚而萧索的表情。尹天仇的魅力也许就是周星驰今天的魅力，一种愈渐成熟了的悲欣交集。
说起整容，我们都不陌生，毕竟现在大大小小的角落都充斥着各种各样的整容广告，而白百合主演的**《整容日记》恰恰也选取了这一题材，讲述了一个平凡女生整容后所享受的不同待遇，诸多网友看过之后纷纷表示对这个看脸的世界绝望了，365语录台词网特意为你收集整理了整容日记精彩影评，说起来,这并不是个看脸的世界,而是个男人看女人脸的世界！“十二万八的胸要不要！”
“要！”白百合双眼睁大，双手攒胸前，一副恨不得立马隆胸垫臀变身女妖精的渴求状。
虽说这实打实的胸是白送的，不要白不要，对于隆胸这件事本身，她心里多少还是有着点小激动吧。上帝曰，女人可以一无所有，只要你有胸。
只要你有胸，哪怕前一秒还在韩企的跆拳道课上被摔得鼻青脸肿，后一秒就可以露出深深的沟线，在年会上把男同事迷得去活来。只要你有胸，不要智商不要情商，只要你有胸，生活充满阳光哈哈哈。
只要你没胸，长得像草鸡的男人也可以尽情鄙视你，只要你没胸，你天真烂漫能力超强堪比新华活字典，草鸡男人也淡淡丢你一句，我不会喜欢你。
观影心得莫过一句，满屏荒唐言，一把心酸泪。这是只有女人才能体会得到的心酸。男人们，大可以都如郑中基饰演的那个项目经理一样，潇洒的说一句，郭晶，不要变，就这么可爱下去。
可是只有郭晶和我们才知道，不要变，她就永远只配得可爱二字，坐在六环外的座位上，和被现实逼疯的眼镜男以丑陋和呆滞相映成趣。以理智著称的知乎社区，还经常被一些“我该如何提升自己的外表来吸引男人？”的问题充斥，啊，这个看脸的世界，这个看脸的男权世界。
既要妹子内心纯良有内涵，又不愿花时间去了解那些外表上的Betty。这简直像薛定谔的猫一样让人自相矛盾。所以，后果就是，女人们开始铺天盖地的美容美体。说个略带女权的看法，女可以为任何容，就是不该为男人容。
“郭晶，你怎么看起来不一样了？”
“呃，我换了一种化妆品。”
只要是说化妆品，女人都会信。君不见台湾那么多综艺表现半脸妆，那么多青春如花的妹子大谈没化妆之前如何受男友鄙视，化妆之后，在叱咤风云，玩弄正太。
这种三观真的好吗？
又如影片另一女角儿薇薇，最后得了幻丑症，以为自己长得丑不停地整形。这中间和她自身偏激的人格当然有关，可是跟这个连刷简历都看脸的世界也密不可分。说起来，这并不是个看脸的世界，而是个男人看女人脸的世界——你看坐在CBD商圈中心的韩国老总明明就是糟老头子，新晋男职员也明明就是顶着一张五分不能再多的脸，他们如火如荼的人生根本不受这个影响。呃，还有郑中基，不要忘了薇薇那句话，“要泡这种男人我们都要整容，看来我们是真丑。”
编剧一定是个残酷的浪漫主义者，一个患得患失的整容女性和一个极度厌恶整容的男性，最后怎么收场？
我叫郭大晶，万万没想到，本来没希望得到的男人最终还是跟我走到了一起。在约我谈事的现场，他被车祸毁了容不得不整形，我们终于平等了。
以上这篇整容日记精彩影评就为您介绍到这里，希望大家能够喜欢。如果您喜欢这篇文章，请分享给您的好友，更多精彩不容错过。欢迎持续关注我们的后续更新，365语录台词网汇集和分享最新最热门的精彩内容。
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