刀锋战士影评_刀锋战士讲的什么

1.如何写影评

2.从《水形物语》走进吉尔莫·德尔·托罗的奇幻世界

3.影评人物形象怎样写

4.潘的迷宫的相关评论

5.200求经典 好看 ** 电视剧..!

6.吸血鬼题材的**

《夺命手术》欧美-这个片子看的我很不舒服，不是血腥那种。

《分裂》这个片子还没有出，但是看到预告片感觉很不错

《布莱尔女巫》 -不用我做过多介绍了吧，亡录象-科罗佛档案的前辈，据说真实时间改编。

《毛骨悚然》美版，这个也不错相信是你喜欢的类型。

《亡特训》（也叫八面埋伏）个人认为不错的片子，属于惊悚片

《鬼蜮失魂地31公里》也是剧情类型的

《血眼》新纳粹主义分子

《荒岛惊魂》-惊悚片

《鬼月杀机》这个是你喜欢的日式风格恐怖片，是美国的，个人认为算不错了。

《灵异孤儿院》-也是恐怖类型的

《机械女》-恐怖类型

《趣味游戏》这个是变态的，主要我喜欢这种类型的片子，也介绍给你可以看下

《边城小镇》-的，剧情够紧凑，有些恐怖片未必是鬼才吓人

《神秘窗》-剧情

《刑》-还可以

《桑树街》-拍的很不错错，特技绝对够真实 ，这个不完全是丧尸，我强烈推荐

《尸地禁区》-也是你喜欢的吓人类型呵呵

〈100英尺 〉-今年的新片-恐怖类型

〈快门〉恐怖类型

〈美国怪谈 〉我很喜欢的一部片

〈魔窟〉冒险恐怖的

〈血腥玛丽〉-恐怖类型

〈隔离疫区〉这个是美国版本的亡录象，还没有出，随时关注吧

〈亡录象〉这个现在太出名了，相信大多都看过，如果没看过去感受下，最后10分钟很过瘾

〈变种女郎〉也是我喜欢的

〈迷雾〉这个也是很不错的恐怖片，属于怪物类型，但是绝对不无聊，大多人都看过，如果没看过去看下

〈鬼魂传奇〉也是恐怖类型的

〈鬼雾〉这个是迷雾的上一个版本，值得一看

〈复制DNA〉大虫子呵呵

〈脉搏探测器〉绝对的心理恐怖片

〈闪灵〉太有名了

〈鬼屋凶铃〉恐怖类型的

〈鬼影〉绝对是你喜欢的类型

〈恐怖废墟〉食人草

〈苜蓿地〉非常优秀的片子，强烈强烈的推荐

〈末日侵袭〉不用说了，不错的大片

〈网络杀机 〉也不错

〈身在其中〉很不错的片子，带血腥

〈黑色地板〉也是你喜欢的类型

〈厄夜三十〉推荐你看

〈荒野恶林〉追杀，变态的，但没你想的那么血腥，剧情不错

〈寂〉这个强烈推荐给你

《活人黎明》虽然你不喜欢丧尸，推荐一下。

《活人之地》《生化危机3》《电锯惊魂》

《天外来菌》我非常推荐的片子

《黑水》鳄鱼的，很推荐，比较惊心动魄的片子，不是那种一只大鳄鱼傻吃人的

《车库惊魂》比较不错

《地下墓穴》还可以

《血月》很GOOD

《隔山有眼》1-2

《惊变28周》1-2

《恐怖蜡像馆》

《非礼勿视》

《美国人狼在伦敦》

《驱魔人》

《天魔2006》

《寂静岭》

《恐怖那瓜头》

《少年汉尼拔》推荐

《鬼挡路1-2》刺激

《1048幻影凶间》

《吸血惊情400年》虽然是老片，但是太棒了

《夜访吸血鬼》经典，我非常喜欢

《地铁惊魂》

《尸骨无存》

《人皮客栈》这个就是血X

《亡空间动画片》这个太牛X了

《恶灵空间》1-2

《惊心食人族1-2》也叫做剥皮人魔

《黑夜传说1-2》

《幽灵船》

《异次元杀阵》也叫做“心慌方”非常强烈的推荐

《鬼水凶灵》美版

《我说你做》

《狼溪》

《加百利》

《鬼哭神嚎》

《夜魔》

《灵异第六感》

《魔鬼搭车人》

《鬼天使》

《生存游戏》

《地狱神探康斯坦丁》

《万能钥匙》

《撕裂人》

《九人禁闭室》

《理发师陶德》

接下来给你发些亚洲的（我看的不多）

〈惊险游戏〉〈香颂鬼屋〉〈七天〉〈鬼肢解〉〈追击者〉〈恐怖童谣〉《狐狸阶梯》《午夜凶铃》《咒怨》《鬼宿舍》《回忆录》

〈灵魂密码〉〈鬼鼓〉〈假面〉〈疯魔美女〉〈黑色之家〉〈骇人手机〉 《笔仙》《鬼水凶灵》《异度空间》《恶魔的艺术》《再杀部队》

〈怪谈新耳袋〉〈深海寻人〉 《恶男事件》《恐怖爆发》《神十字路口》《山村老尸》 《案山子》《森冤》《惊险游戏》 《怪谈》

《宫女》《棺木》《蚁群》《考》《506哨所》《墙之魇》《鬼怪密林》《回归》《19层空间》 《感染》

不行了太多太多了，你要都看过我也实在帮不了你了， 给你介绍的亚洲恐怖片有的可能还没有出，或者已经出了，我也不清楚，因为平时我只看欧美的，自己关注下呵呵,然后给你欧美恐怖片票房的排行，看看有没你喜欢的。

1鬼眼（又叫第六感）

2驱魔人（……）

3夜访***（后三个字自己查）

4小岛惊魂

5断头谷

6美版咒怨

7异形大战铁血

8电锯惊魂3

9夺命狂呼3（在欧美上映后票房飙升）

10美版午夜凶铃2

11美版午夜凶铃1

12刀锋战士2

13电锯惊魂2

14刀锋战士3

15弗莱迪大战杰森

16神来了3

17神来了

18鬼哭神嚎

19德州电锯狂03版

20入侵脑细胞

21电锯惊魂

22夺命狂呼

23夺命狂呼2（前两部都只在美国上映）

24寂静岭

25万能钥匙

26鬼入侵

27鬼讯号

28神来了2

29异形2（仅在美国上映）

30惊情四百年

31人皮客栈

32我知道你去年夏天做了什么

33狂蟒之灾

34刀锋战士（仅在美国）

35隔山有眼

36恐怖蜡像馆

37十三幽灵

38狂蟒之灾2

39美版咒怨2

40惊心食人族2

41铁血战士（仅限美国）

42惊心食人族

43异形3

44月光光心慌慌2

45德州电锯狂前传

46恶水凶灵

47幽灵船

48异形4

50不之王德古拉

51吸血鬼女王

52月光光心慌慌8

53铁血战士2

54鬼雾

55隔山有眼2

56我知道你去年夏天做了什么2

57鬼娃

58惹鬼回路

59人皮客栈2

60恐怖网站

61寂

62千尸屋

63杰森X

64非礼勿视

65亡鬼屋

66吸血鬼阴影

67原凶毕露

68撕裂人

接下来是日本的一个恐怖节目，据说都是真事叫做《 USOJAPAN 》

然后是几个电视剧的恐怖片《恐怖大师》《邪恶力量》《恐怖之源》《鬼语者》《灵媒辑凶》《灵异之城》《恶魔猎人》《终结者外传》-科幻的也不错 《远古入侵》

在给你点美国新片

《刺》《嗜血魔人》《新版丧尸出笼》《电锯惊魂5》《午夜食人列车》《针孔旅社2》《残虐你娱乐我》《异虫咒》《恐怖炼狱》《恶灵空间3》《兽餐 2》《吸血新世纪》《暮色》《回魂》《红眼病》《解剖学教室》《鬼月杀机》《不请自来》《繁殖》《低语》《重回血腥亡营-这个一般》《陌路狂杀》《食尸鬼》《美版见鬼》《荒野恶林》《致命玩笑2》《购物惊魂》《亡湖》《血腥数字》《破绽-这个我强烈推荐》《邪林地》《停尸间》《阁楼》《轨迹人》《末日先锋》《罗威纳复仇》《犬战士》《小岛惊魂》《蛛网》《100英尺》《沙排杀机》《伊恩斯通之》《活尸日记》《前哨》《恶灵诅咒》《伐头岭》

《农家小屋》《鬼域31公里》《恐怖休息站2》《狂蟒之灾3》《恶鬼上门》《月光心慌慌前传》《生化危机恶化》《钻孔者》 《伊甸湖》《婴灵恶泣 》《我的血腥情人节3D》《黑夜传说前传:狼族再起》《灯红酒绿夜》《诡信号》《要命法则》

一些经典系列

《猛鬼追人》《铁血战士》《异型》《黑色星期五》《猛鬼街》《月光心慌慌》

《大白鲨》《乌鸦战士-共5部》《生人回避》《活跳尸》《鬼娃新娘》《异种》

《夺命凶眼》《食人族》《破茧天魔》《杀出个黎明》《人玩鬼》《变种女郎》

《沉默羔羊》《刑房》《怪谈新耳袋》

一些经典老片

《群尸玩过界》《页页破胆》《梯下亡魂-这片太牛》《魔精》《魔胎》

《猛鬼工厂》《鬼作秀》《妖夜传说》《梦魇》<梦幻档案><人狼>

《哗鬼番生》《差品味》《烈血海底城》《地狱之城》《蛇妖》《亡的黎明》《恶夜僵尸》《天魔回魂》《变种夜魔》《撒旦回归》《恶魔玩具》《突变第三型-这是80年代大作》《鬼屋穿梭人-穿梭猛鬼城》《闯错鬼门关》《试管人魔-变蝇人》《异形怪体》《魔鬼牙医》《惊异大魔茧》《蛞蝓之灾》《种子人魔》《夜半鬼敲门》《舐血夜魔》《丧尸特警》《变形战士》《从亡归来-群是玩过界很像，血腥》《割人狂医》《曼哈顿的婴儿》《完全猛鬼手册》《极度深寒》《战栗黑洞》《

十大

《索多玛120天》《困惑的浪漫》《下水道人鱼》 《情欲九歌》《不可撤销》《罗曼史》《感官世界》《唾弃你的坟墓》《魔法圣婴》《切肤之爱》

我最期待的一些恐怖片 （绝对都是大片级，不是垃X...）

NO1--------《终极警戒》虽然你不喜欢丧尸片，但是这个片子非常牛，你一定要看

NO2--------《墨西哥大砍刀》这个那就不用说了，刑房的下一部

NO3--------《不给糖就》这个据说不错，我也不清楚

NO4--------《不明海生物》这个貌似也不错

NO5--------《回魂》

NO6--------《黑暗侵袭续作》The Descent2

NO7--------《咒怨3》

NO8--------《惊心食人族3》

NO9--------《十三号星期五》11 这个我太T M期待了，杰森复活。

NO10-------《神来了4》

NO11-------《异能》

NO12-------《鬼妈妈》

NO13-------《狼人》

NO14-------《骑士》

NO15-------《可爱的骨头》

NO16-------《先知》

NO17-------《天使与魔鬼》

NO18-------《终结者4之救世军》

NO19-------《铳梦》

NO20-------《9》

NO21-------《孩子们》

NO22-------《游戏求生》

NO23-------《电锯惊魂6》不是5，10月底上映

NO24-------《异次元战神》

NO25-------《手机》亚洲-韩国

NO26-------《母亲》亚洲-韩国

NO27-------《彼岸岛》亚洲-日 本-有漫画

NO28-------《窃听风云》亚洲-中国香港

NO29-------《坠入地狱》

NO30-------《孤儿》

NO31-------《光晕战士》

NO32-------《雪盲》

NO33-------《人岛》活人日记续集

NO34-------《聚宝盒》

NO35-------《詹妮弗的肉体》

NO36-------《破坏欲》

如何写影评

1 《教父》三部曲 《教父》无疑是一部难得的上乘佳作，作为男人的奋斗史，作为理解人性的绝好之作，也作为对精湛演技的欣赏。 2《黑客帝国》三部曲 《黑客帝国》是部意义很深刻的**，这也是基努·里维斯的代表作，能让Neo（尼奥）成为里维斯在人们心目中的代名词，这不仅是他自己的努力，更体现了从导演到编剧到演员再到观众的全方位成功。 3《蓝白红》三部曲 三部**各自成章，但却联系紧密，从各种神秘兮兮的时空链接中，联系起整个三部曲结构，表达导演宿命的终极论点。最为人津津乐道的无疑是三部影片里都出现的老太婆，《蓝色》的主角茱丽无意中闯入到《白色》里的法庭，以及经典的《红色》结尾，三部曲在这里形成了汇合，世界的联系在这七个人身上体现了出来。 4 时空三部曲 意大利新写实主义导演托纳托雷的三部作品：《天堂**院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》，合称时空三部曲。又称寻找三部曲。导演在三部作品中，运用了相同的叙事结构——“回到”，让我们不断穿梭于“现在”与“过去”之间，获得异样的体验。 5 《谍影重重》系列 根据罗伯特·鲁德鲁姆（Robert Ludlum）的同名系列小说改编，迄今为止已拍了三集《伯恩的身份》（Bourne Identity）、《伯恩的霸权》（Bourne Supremacy）、《伯恩的最后通牒》（Bourne Ultimatum），全球累计票房高达9.44亿美元。 6 比尔-道格拉斯《三部曲》 此三部曲由比尔-道格拉斯于1972-1978年执导，被经验丰富的批评家德里克-马尔科姆(Derek Malcolm)称作“真正的诗化**经典之作”。这三部影片在柏林**节(Berlin Film Festival)上荣获费比西影评人奖(Fipresci prize)和其他两个奖项，并荣获萨瑟兰郡奖(Sutherland Trophy)。三部曲分别是《我的童年》，《亲人们》，《回家的路》。 7 《茜茜公主》三部曲 。《茜茜公主》系列影片（《茜茜公主》、《年轻的皇后》和《皇后的命运》三部曲）是由德国和奥地利1954-1957年间合拍的，著名的导演恩斯特·马利斯卡（Ernst Marischka）执导，这三部影片获得了巨大的成功，一推出就轰动了世界，两位演员也因此驰名于世界影坛。 8《星球大战》系列 ，《星球大战》三部曲的出现，不仅深刻影响了后来拍摄的一系列科幻**，而且对整个美国和世界流行文化都产生了极其巨大的影响。它的出现标志着好莱坞改变了七十年代以来拍摄表现复杂的精神状态和政治上愤世嫉俗的影片为主的倾向，转而拍摄更脱离现实、更讲究特技效果的影片，而且这已成为支配八十年代以来世界主流商业**的一种趋势。 9《加勒比海盗》系列，很爽的感觉，无论情节还是配乐，都恰如一首--自由之歌。 10《夺宝奇兵》系列 《夺宝奇兵》由乔治·卢卡斯编剧和史蒂文·斯皮尔伯格导演，本片曾于1981年获得奥斯卡最佳视效、最佳艺术指导、最佳剪辑、最佳音响、特别成就奖及多项提名。此片被称为**史上的“动作片经典”有两个原因：第一，从这部**开始，世界发现了这个叫斯皮尔伯格 (Steven Spielberg)的人在**方面的前途是不可限量。第二，本片产生了人类**史上最卖座的票房巨星--哈里森．福特(Harrison Ford)。时间有限，以下系列不过多简介了。11《虎胆龙威》系列 12《三部曲》13《碟中谍》系列14《X战警》系列15《第一滴血》系列16《侏罗纪公园》系列17《木乃伊》系列18《刀锋战士》系列19《白头神探》系列20《终结者》系列21《蜘蛛侠》系列22《哈利波特》系列23《黑夜传说》系列24《暮光之城》系列25《纳尼亚传奇》系列26《上帝也疯狂》系列27《电锯惊魂》系列28《怪物史瑞克》系列29《冰川时代》系列30《超级无敌掌门狗》系列31《神来了》系列32《驱魔人》系列33《杀比尔》系列34《的士速递》系列35《小鬼当家》系列36《异形》系列37《大白鲨》系列38《惊声尖笑》系列39《一球成名》系列40《指环王》系列41《星河战队》系列42《绝地战警》系列43《007》系列44《钢铁侠》系列45《古墓丽影》系列46《美国派》系列47《精灵鼠小弟》系列48《超人》系列49《极限特工》系列50《11度青春》系列 这个国产的就作为最后的压轴吧！

从《水形物语》走进吉尔莫·德尔·托罗的奇幻世界

1．什么是**评论

**评论就是观众在观看完**以后的所感所想。相对于专业人员来说，**评论也可以写成复杂详细的**分析。影片分析的最终目的即在于使人深入理解一部作品后，能更加欣赏它。相对于此，**评论就可以宽松很多，评论者只要找出可欣赏点，在自己可理解范围内进行评论即可。

在网络发达D版**猖獗（我坚决支持这种猖獗）的今天，使我们有机会可以看到各国各时期的**。我们的视野因为**加倍开阔，我想这是一个幸福的时期。然而这种便利实在是太容易得到了，一些东西随之混乱起来。根据每个人的不同情况，对**的理解也就变得差异很大。

首先我们要决定将要写成的评论是写给谁看的。根据假想读者的不同，我们可以把评论分成是专业评论和非专业评论。在我的理解中，所谓专业评论是指能对**制作者产生直接影响的评论，它可能包括场面调度的批评、摄影手法的批评、影片剪辑的批评、叙事结构的批评、表演的批评、主题象征意义的批评等等的评论。这种专业评论在网络上很少见，因为专业的评论需要借助一些辅助的评论工具，这些评论工具并不被非专业人员所熟悉，这样就使专业评论只能在某些小范围内产生影响。这些工具包括美学、结构主义、符号学、精神分析理论等等。根据切入的角度不同所选用的工具也不相同。

以下本文所讲的“评论”若没有特加说明主要是指“非专业评论”。

2．**评论如何写

一般来说，当你看完一部**，想写点东西表达一下自己对这部**的感想或者领悟，这都是在自然不过的事情了。你可以写一篇跟自己心情有关的日记，也可以写一篇根据**某个情节所引起的感性散文，或者还可以写一篇根据**所描述的社会现象进行批判性的文章。基本上写出任何东西都是值得鼓励的。

2.1，写影评前的准备工作

在写一篇影评之前，我的建议是：

1，选一部自己喜欢的影片。在评论前，评论者首先是观众，自己喜欢最重要。同时建议要多看**，但自己不喜欢的**不要勉强看。

2，所选择**要多看几遍。要尊重**。

3，尽量多的掌握一些**评论分析的工具，尽量多的了解此部**相关资料。

4，搜集一下这部影片曾有哪些评论，以免重蹈前人说法。

5，要勇于怀疑。

2.2，观感与通过观感进行对**的初步分析

在观看完影片以后，你的直接观感就是对这部影片的最初评定。要相信自己的感觉。事实上，对**的最初分析已经在观看影片时完成。当观众看**的时候会不自觉的向影片提出问题，“情节为什么是这样而不是那样？”“演员所说的台词是否符合在影片中的身份？”在**进行中的每时每刻观众都会对影片的“真实性”产生怀疑，观众会试图从**本身的解释中找到“合理”的逻辑性，也会时刻根据以往的个人经验来审视着画面的可能性。观看好看的**时我们会说，“是这样啊”或者“哦，原来还可以这样啊” 。我们不喜欢的**往往是那种看着很虚假的“不真实”的**，这种**就像是背叛的情人所讲的蹩脚谎言。当然，如何愉悦观众是**制作人所要关心的，作为评论者来说，不但要找出**好看（合理）的地方，还要试图分析为什么。

2.3 **评论的基本构成

影评通常包含的几个部分：**简介，评论正文，引文出处。

**简介

**简介可以分为**的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。

基本简介通常包括**的原名，**的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部**的海报。这里除了**名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对**的再叙述，由于评论者对于**理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。

扩展简介通常包括对**制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。

评论正文

①从观感轻松切入评论

我们注意到，观感往往产生于**中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部**最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部**哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。

观感作为最初对**的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。

观感是**对观众的影响结果，它意味着观众从**中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或**所获得过的奖项等非**本身的因素所左右。那些非**本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。

②列举部分常见的评论切入点

1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些**归结出一个主题词语，然后品味分析一下，**所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个**是如何变成一个词语的诠释例证的？

2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。

3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。

4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。

5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的**从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。

6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。

7了解型**：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。

8结合他人的评论对**的再评论。

9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈?佐罗斯基、盖?瑞奇、伊莎贝尔?阿佳妮、夏洛特?甘宝等，他（她）们导演或主演的**只要留意就可以搜集得到。

我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析**，这种分析方法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评**与批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。

然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简单易行的**分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是**而不是关注导演，更不要试图证明自己比那个导演还要了不起。

10对**影象的评论，如从**叙事、景框构图、**剪辑等做切入点。如对**《罗拉快跑》进行分析评论。

**评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其实一切可以使你产生兴趣的东西都可以作为切入点。

③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。

④在分析与欣赏**中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对**的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖?瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来**的观赏性。

⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写6rdquo;的这一立场。**评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。

⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于**的口味一样，评论的侧重点与切入方式在不断书写影评中会逐渐形成风格，从而成为个人影评的某种标志。

⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。

⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。

引文出处在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。

3 在**评论中应该避免出现的情况。

1，要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的**。吃了油条喝了豆浆去看**，同饿着肚子去看**的心情可能不一样，但**是一样的。

2，要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部**是最好的**，哪部**是最伟大的**。在我看来，即使看了很多**也不要给**排名次，但是可以给**定位。

3，要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？

4，要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。

5，要避免撑面子硬评论，满眼都是某个**的不足。应该放松心情，如果有部**实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。

6，要避免一些对**本身没有意义的评论。**评论不同于**商业宣传，评论要排除干扰。在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对**的探究，尽量从影片本身切入影片论述。

7，要避免评论者主观地对影片做过度诠释。不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。

你可以买本影评范文书 或者去网上搜搜别人的 看多了也就会了 多写写

影评人物形象怎样写

这一篇本来打算写成《水形物语》的影评，但是一来从色彩、角色、情节等方面分析该片的类似影评已有许多，二来在观影期间，我的心中就有隐隐约约的感觉：导演在本片中告诉我们的、没有明确告诉我们的、以及故意不告诉我们的东西，远比**本身的剧情要丰富。它就像一座大门虚掩的宝库，等待着好奇心过剩的人冒失闯入，展开一番惊奇之旅。接下来寻找素材的过程，进一步加深了我的看法。于是这篇评论将不局限于《水形物语》，而是带领读者进入本片导演——肥宅大叔吉尔莫·德尔·托罗的奇幻世界遨游一番，顺便探讨一下他对奇幻元素的理解和运用。

《水形物语》的故事不怎么烧脑，观众看第一遍就知道是怎么回事。正反派角色都十分典型甚至稍嫌脸谱化，就差在自己脑门上贴个标签了。德尔·托罗对于色彩的运用在影片里也处于十分显眼的地位，有时甚至让人觉得“色彩才是这个场景的主角”。可以说，在导演的安排下，大部分观众可以毫无障碍地看懂影片展现给他们的一切，这可能也是它获得奥斯卡最佳影片的一个原因——这年头玩弄烧脑噱头以致弄巧成拙的**太多了，认认真真讲好一个故事反而成了可贵的品质。

那么问题来了：德尔·托罗有哪些没有明确告诉观众的东西？比较容易浮现的问题包括影片的角色，比如：

在不那么容易想到的地方，照样有许多值得进一步思考的问题：

问完这些问题，我们会发现德尔·托罗导演的作品有一种潜藏在画面和台词之下的共同气质，那就是来自未知世界的神秘感。这种气质从何而来？我们或许能从他的私人王国中一探究竟。

在洛杉矶郊外，有一间名叫“荒凉山庄”（没错，这名字就来自于狄更斯的同名小说）的庄园，那里也是吉尔莫·德尔·托罗的家。从外面看，它与周围的建筑没什么区别，但任何没做好准备的人走进去，准会被吓一大跳。庄园内部被德尔·托罗布置成了一个怪异猎奇的幻想世界，充满他的私人收藏品。其中一些值得特别注意的藏品包括：

· 克苏鲁神话的创造者——H.P.洛夫克拉夫特的蜡像以及他的全套小说

· 墙上的旧日支配者壁画和桌上的疑似克苏鲁雕像

· 橱柜里的约翰·卡朋特版“怪形”手办和来自H.R.Giger（异形之父）的怪异塑像

· 孙悟空铜像、李小龙蜡像、全本易经、中国古代神话、中国当代艺术集

· 超过7000张DVD（德尔·托罗声称他全都看过），其中包括周星驰的全部作品和众多香港武打片

· 随处可见的初代科学怪人形象和来自其他文化背景的神怪形象

在“荒凉山庄”的众多藏品中，摆放洛夫克拉夫特蜡像和相关小说的“恐怖屋”占据了一个显著的位置。由此可见，克苏鲁神话对德尔·托罗自己的神怪知识体系产生了无可比拟的影响，他的几部代表性作品也都或多或少地透露着这种影响。例如，《环太平洋》里的怪兽来自遥远的南太平洋海底，而那里正是克苏鲁沉睡的拉莱耶城所在的大概位置；许多西方观众认为《水形物语》里的水怪源自克苏鲁的仆从种族“深潜者”，而女主埃莉莎其实是人类与深潜者的混血后代（当然这种猜测比较牵强，德尔·托罗也并没有刻意往克苏鲁背景上靠）；就连德尔·托罗进军好莱坞的首部作品《刀锋战士2》，其中的“收割者”在吸血时的造型也有意无意地致敬了克苏鲁的某些特征。另外，据传德尔·托罗原本打算把洛夫克拉夫特最著名的小说之一《疯狂山脉》拍成**，并且请到了汤姆·克鲁斯、詹姆斯·卡梅隆这样的大咖加盟，后因雷德利·斯科特的《普罗米修斯》在剧情和设定上太过相似而放弃了拍摄计划。

除了克苏鲁体系，德尔·托罗还从世界不同地方的神怪**和其他作品中吸取灵感。仍然以《环太平洋》为例，他在创作过程中融入了克苏鲁元素（怪物来自遥远的海底）、奥特曼（大型怪物入侵城市）、经典的日本超级机器人形象（机甲的设计），甚至香港武打片的动作设计。令人惊奇的是，没人会在看完**后觉得《环太平洋》是对以上素材的拙劣拼凑和模仿，主流影评界对这部**的评价是“它可能在许多领域都达不到卓越，但它仍然是一个结构完整的故事，一个令人兴奋的夏日奇观”。

“荒凉山庄”让我们得以一窥德尔·托罗的素材宝库和灵感来源。能在这样一个充满奇幻、怪异甚至恐怖气息的地方生活、创作，无怪乎这位肥宅大叔可以源源不断地在他的作品中呈现不同面貌的幻想世界。作为一个墨西哥籍导演，他对奇幻有着独到的理解。这种理解建立在他对世界各地传说、神怪、宗教文化的大量了解和学习的基础上。但是德尔·托罗的高明之处在于，他在让想象力肆意驰骋的同时，保留了对于每个奇幻元素来源背景文化的充分尊重，这让他的**世界既令人迷醉，又不会产生违和感。例如，《环太平洋》的中国观众十分喜爱“赤红暴风”机甲的外形和能力，同时对机甲基地位于香港这一设定不会觉得违和；《水形物语》的美国影评人热衷于讨论影片对1963年美国生活和冷战背景的忠实还原，同时会认为来自南美泥沼的水怪非常符合当时人们对于政府秘密生物武器项目的想象；观众谈起《刀锋战士2》，都会对甄子丹饰演的亚裔吸血鬼“雪人”感到惊艳，同时喜欢上这种独一无二的“高科技+中国功夫”吸血鬼**，而完全忘记了《惊情四百年》或者《夜访吸血鬼》那样的经典曾是吸血鬼**的主流。能够做到这些，证明德尔·托罗有能力自如地解构世界各地的神怪文化，并在自己的作品中进行合理的杂糅。我相信德尔·托罗有实力拍好现实主义题材**，《潘神的迷宫》就是部分证明，但他选择专注于奇幻和怪兽**，说明好莱坞的主流导演群体并不能对这些题材进行长时间的连续创作。这或许也是他能在好莱坞异军突起的重要原因。

吉尔莫·德尔·托罗对怪兽和奇幻的热爱无以复加，他的**也带有极为鲜明的个人风格。其实这样做的优点和缺点一样明显，但他总是能用自己瑰丽的想象力、严谨而又委婉的叙事风格、对颜色和声光的出色运用来营造动人心魄的**世界，并在其中填充特点鲜明的角色和跌宕起伏的情节。或许他在主流影评界不如斯蒂芬·斯皮尔伯格或者乔治·卢卡斯那样久负盛名，但他会用自己的作品让你知道原来类型片也可以如此突破。本届奥斯卡最佳影片和最佳导演的荣誉代表着好莱坞对他的一次更高的认可，让我们期待他能获得更好的资源，继续为全球观众带来精彩的作品吧。

潘的迷宫的相关评论

影评通常包含的几个部分：**简介，评论正文，引文出处。

**简介

**简介可以分为**的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。 基本简介通常包括**的原名，**的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。建议剧情简介不要超过200字

评论正文

① 从观感轻松切入评论 我们只要问一下自己，这部**哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。

② 列举部分常见的评论切入点 1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些**归结出一个主题词语，然后品味分析一下，**所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个**是如何变成一个词语的诠释例证的？

2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。

3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。

4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。

5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的**从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。

6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。

7了解型**：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。

8结合他人的评论对**的再评论。

③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。

④在分析与欣赏**中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对**的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖?瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来**的观赏性。

⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写清楚，行文要简洁流畅，不要堆砌资料。脏话痞话或许是通往个人文风的一条捷径，然而他们从来都不是严谨的，在评论的道路上我们甚至不需要反讽。在资讯发达的今天，搜集影片的外围资料是一件很容易的事情，如果不当地使用外围资料很可能会把你的评论淹没在看似相关实则不知所云的文字之中。外围资料可以帮助评论者理解这部**，但不应把这些资料变成评论者的依据。原则上我支持“要排除一切非取自影片内部的任何文献或相关资料”的这一立场。**评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。

⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于**的口味一样，评论的侧重点与切入方式在不断书写影评中会逐渐形成风格，从而成为个人影评的某种标志。

⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。

⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。

3 在**评论中应该避免出现的情况。

1， 要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的**。吃了油条喝了豆浆去看**，同饿着肚子去看**的心情可能不一样，但**是一样的。

2， 要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部**是最好的**，哪部**是最伟大的**。在我看来，即使看了很多**也不要给**排名次，但是可以给**定位。

3， 要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？

4， 要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。

5， 要避免撑面子硬评论，满眼都是某个**的不足。应该放松心情，如果有部**实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。

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一句话评论

——美国《综艺》杂志 贾斯丁·张JUSTIN CHANG

奇异的怪兽与可爱的小女孩在魔幻世界当中“畅游”，每日与邪恶的力量斗争，小女孩每时每刻都想逃离吉尔莫·德尔·托罗的“潘神的迷宫”。

——好莱坞报告 瑞·本内特Ray Bennett

精彩影评

女孩心中的黑色城堡——桃桃林林

奥菲丽娅驻足在巨大的犄角形迷宫入口的时候不禁又让人想起爱丽丝走进仙境的造型，只是以吉尔莫·德尔·托罗的审美观点仙境也是与黑暗和怪异有关。从《魔鬼银爪》开始，这个墨西哥出世、样子和减肥前的彼得杰克森有些许相似的异像导演一直在忠实地承继着他的前辈兼偶像大卫·柯南伯格、乔治·A·罗梅罗等爱把人最深层次的恐惧与强烈的视觉表现手法连接起来的风格大师大胆深刻的做派，毫无保留的把自己从小就积攒起来关于光明背后的奇幻世界的想象实现在胶片上，并逐渐形成自己的魔幻风格；五次获得有“墨西哥的奥斯卡”之称的Ariel**奖，与阿方索·卡隆和亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图成为代表着墨西哥**业新力量的三面旗帜。

吉尔莫·德尔·托罗的异像世界与《魔戒》、《龙骑士》之流不同，不靠磅礴震撼取胜，但在细节的讲究却又古怪而摄人心魄，尤其他对歌特元素的变异利用，无论人物、道具的造型还是画面的质感都透出迷人的邪气之美，这些特色加上他离奇的故事情节，在《潘神的迷宫》里得到了最集中的体现；德尔·托罗一概包揽导演、编剧到制片人等职位，搭档们的支持和对他创造力的绝对宽容也让这部影片成为他从影以来个人风格最凝练、最有代表性的作品。

其实回顾《潘神的迷宫》的形成，它一直贯穿着吉尔莫·德尔·托罗走向创作高峰和成熟的过程。2001年推出《鬼童院》后他曾构思出作品的续篇，也就是《潘神的迷宫》的雏形，可因为随后他开始真正走进好莱坞，尝试第一部商业动作片《刀锋战士2》，故事的构思只得搁置一旁；而《刀锋战士2》独树一帜的视觉效果让他很顺利地拿到了改编著名漫画大师迈克·米格诺乐代表作《地狱男爵》的工作证，但也就是这段在从独立影人向成功主流商业片导演过渡的过程，《潘神的迷宫》也重新被拾起，到2003年他决定打破原来的格局，将《潘神的迷宫》写成一部奇幻故事。

在形容《潘神的迷宫》类型的时候，德尔·托罗曾用过“童话”二字，可R的分级赫然表明这片子不是给儿童准备的，成分不多但质量很足的暴虐的战争场面自然是“罪证”之一，德尔·托罗夸张、怪异的场景与人物造型加之华丽却阴森的氛围决不是大多数小孩子欣赏得了的。德尔·托罗也称自己的视觉化灵感一直来自于从小就热爱的民间传说、《格林童话》等，但他发掘出的不是王子公主式的浪漫故事，而是其中掩饰不住的人性残忍、变态的气息。故事里穿针引线的角色“潘神”是罗马神话里牧神和酒神的化身，既是掌管森林生物的精灵也是欲望的化身，本来在受战争愁雾封锁的西班牙，潘是自由与自然的象征，但它又是让奥菲丽娅在幻境中生存时面对的威胁，奥菲丽娅在地下遭遇的考验与地上发生的屠杀惨剧一样是邪恶与善良、亡与生存的对峙，德尔·托罗也通过这样魔幻与现实在画面上的交替达成二者之间互相照应、对比并达成精神一致的目的，这样一个沉重的反战主题也只是为成人设定的。

吸血鬼题材的**

十佳剧情片：

1) 肖申克的救赎（刺激1995）：男人必看的励志影片。

2) 教父（1、2）：经典黑帮片，有此作品，其他同类一概低头。

3)美国往事：整个人生都在里面。

4)天堂**院：每个男人的童年回忆，太经典了。

5)无主之城：人家怎么能拍出这么牛的**！

6)活着：也许是中国目前最伟大的**。

7) 阿甘正传：教导所有的人要去宽容别人，傻就是福气。

8) 勇敢的心：民族自尊的好教材，希望大家要爱中国。

9) 楚门的世界：探讨人的价值和人性根本的奇思怪作。

10) 音乐之声：音乐的力量、音乐的快乐！

11）辛德勒的名单：震撼人心的历史、充满感染力的摄影和杰出的演员。

十佳科幻片

1) 星球大战系列：开创了一个**神话。

2) 异次元骇客（第十三层）：应该说它比黑客帝国的构思更精妙。

3) 超人：所有漫画类科幻**的代表。

4) 终结者（1、2）：科幻**经典中的经典。

5) 12猴子：如此引人深思的科幻**真不多见。

6) 黑客帝国系列：引发了对现实和未来网络发展的思考，形成了一种黑客文化。

7) 移魂都市（黑暗城市）：风格另类的科幻片，结尾出人意表。

8) 超时空接触：比较严肃地探讨外星文明问题的力作。

9) 千钧一发：描写未来社会人的基因问题的惊险影片，内容和主题俱佳。

10) 2001漫游太空：经典作品，以严肃的科学性和预见性著称。

十佳战争片：

1) 拯救大兵瑞恩：最真实反映战争和人性的超级巨作。

2) 猎杀红色十月：节奏和人物拿捏准确的潜艇影片代表作。

3) 兵临城下：从独特的视角描写二战的巨片，演员表演到位。

4) 大逃杀：归入战争片只因其太震撼、太残酷。

5) 巴顿将军：全景式展示战争的代表作，演员表演出色。

6) u-571：效果出众的新型海战片，拍得很有特点。

7) 全金属外壳：库布里克对战争的深刻反思，看过后使人对战争产生恐惧。

8) 星际舰队：科幻性质的战争片，士兵的训练和战斗的描写很有煽动性和争议性。

9) 瓦尔特保卫萨拉热窝：随时看起来都心潮澎湃的好**！

10) 野战排：反思越战的经典影片。

十佳动作片

1) 英雄本色（1）：吴宇森代表作。

2) 真实的谎言：阿诺演的最温情和幽默的**。

3) 生时速（1）：充满动感，耳目一新！

4) 虎胆龙威系列：呵呵他怎么总是一身伤却不啊！！！

5) 勇闯夺命岛（石破天惊）动作片颠峰作品！演员表演出色。

6) 刀锋战士（1、2）：新式吸血鬼动作片，非常另类和华丽。

7) 神秘的黄玫瑰系列：呵呵因为看的时候年纪小，觉得比西部片还经典。

8) 复仇：也是罗马尼亚的老**，这部影片的枪战让人百看不厌。

9) 三步曲系列：干净利落的墨西哥风格枪战**。

10) 第一滴血（1）：有内涵有力度有故事，是史泰龙为数不多的好片。

十佳XXXXX片

1) 夺命狂呼系列：校园XXXXX片的代表作，对年轻人的胃口。

2) 杀出个黎明：另类夸张的XXXXX片，不吓人，反而很搞笑和另类。

3) 活人的黎明：活人系列代表作，以恶心的僵尸著称。

4) 驱魔人：画面阴郁，声效凄厉，晚上看真的噤若寒蝉！

5) 见鬼：港式XXXXX片代表，有XXXXX，也有情感。

6) 解剖（1、2）：欧洲XXXXX片的代表，内容奇怪前卫。

7) 坏品味：指环王导演的早期作品，XXXXX而搞笑。

8) 异形系列：科幻类XXXXX片经典，1、2、4都很精彩

9) 咒怨：日式XXXXX的代表，极其邪恶！

10) 活跳尸：罕见的血腥的黑色幽默！

十佳喜剧片

1) 两杆大烟枪：在英式幽默和一团乱麻中寻找答案的乐趣

2) 我为玛丽狂：美国厕所文化的代表，低俗但好玩。

3) 反斗神鹰系列：美式无厘头动作喜剧。

4) 大话西游（1、2）：经典！

5) 花田喜事：港式老喜剧片的代表，明星云集。

6) 惊声尖笑系列：以模仿糟改其他影片取乐的新型喜剧片。

7) 虎口脱险：欧式喜剧片经典作，百看不厌。

8) 金鸡：近年少见的优秀香港**，有很深的内涵。

9) 面具：金凯瑞的成名作。

10) 喜剧之王：周星弛最有内涵的**。

十佳武侠片

1) 卧虎藏龙：“美”式武侠片的开山之作！

2) 新龙门客栈：现在的武侠片制作模式都是照它来的。

3) 黄飞鸿系列：捧红了李连杰啊！！！

4) 醉拳：成龙代表作，功夫片黄金时代的作品。

5) 少林寺三十六房：刘家辉的成名作，现在来看也趣味无穷。

6) 少林寺：不用说了，真功夫的代表。

7) 佐罗：法国剑侠片的代表，迷到很多mm。

8) 笑傲江湖：对林青霞扮演的东方不败印象最深。

9) 座头市：创新的日本剑侠片，很有特点。

10) 杀比尔：呵呵，新派东西方结合的功夫片来啦！！！！

十佳惊悚片

1) 神来临（1、2）：构思巧妙，场景惊人。

2) 黑暗降临：描写鬼怪传说的惊悚片，有些新意思。

3) 沉默的羔羊：获得奥斯卡奖的惊悚片！

4) 7宗罪：风格阴暗，让人时不时想逃！表演精致！

5) 闪灵：可以尽情欣赏杰克尼科尔森的超凡演技。

6) 第六感：此类影片代表作！！结尾精彩之极！

7) 断头谷：蒂姆伯顿的惊悚XXXXX大作，人头乱滚！

8) 心慌方（1、2）：加拿大导演的匪夷所思之作！！！

9) 本能：不用说了，很XXXXX！

10) 医院风云：拉斯冯提尔导演的丹麦影片，吓的很多人不敢独自回家。

十佳爱情片

1) 泰坦尼克：商业大作！

2) 漂亮女人：现代版麻雀变凤凰！

3) 罗马假日：奥黛丽赫本的经典。

4) 金玉盟：淡淡的幽怨、一生的承诺！

5) 卡萨布兰卡（北非谍影）：经典老片。

6) 毕业生：我们还能找到青春时代的纯洁爱情吗？

7) 生命中不能承受之轻：以时代为背景的爱情名片，节奏缓慢。

8) 保镖：轻松健康的爱情**。

9) 克莱默夫妇：对婚姻、儿女进行深入思考的。

10) 阳光灿烂的日子：属于我们这些人的青春！

十佳魔幻片

1) 狼族盟约：法式魔幻片，明星众多的大制作。

2) 印第安纳琼斯（夺宝奇兵）三部曲：斯皮尔伯格和卢卡斯的强大组合！

3) 倩女幽魂：中国鬼**的里程碑！决不输于外国片！

4) 魔戒三部曲：伟大的经典的真正的**！！！

5) 哈利波特系列：新魔幻**的奇特分支。

6) 魔幻屠龙（龙的心）：感情真挚。

7) 木乃伊：幽默和特技结合的娱乐片。

8) 剪刀手爱德华：蒂姆伯顿最有想象力的作品。

9) 小飞侠：崭新的适合儿童的幻想片。

10) 大鱼：多看两遍吧，活着要善待自己啊！

十佳动画片

1) 怪物公司：罕见的数码特技！动人有趣的创意！

2) 冰冻星球：虽然卖座不是很好，但它的场景可是真的漂亮！

3) 辛巴达航海记：巧妙结合手绘和3d技术的优秀作品。

4) 怪物史莱克：健康的爱情观和幽默的故事！

5) 寻找尼莫（海底总动员）：融合温馨情感和尖端技术的动画经典。

6) 千与千寻：宫岐峻颠峰之作！

7) 最终幻想：3d人物数码化的先驱，技术出众。

8) 吸血鬼猎人：日式风格的华丽吸血鬼大作。

9) 盖娜：欧洲的动画大作，风格很怪异！

10) 恐龙：不用说了，好看！

惊情四百年》Dracula（1992）

这个好像比较知名，就不需要怎么介绍了吧。我认为最好的吸血鬼影片，出色表现了吸血鬼的神秘魅力。据说许多人看完此片后说，“哦，这就是我心目中的吸血鬼”。演员阵容中有，加里奥德曼Gary Oldman，薇诺娜赖德Winona Ryder，安东尼霍普金斯Anthony Hopkins，基努里维斯Keanu Reeves，导演是科波拉Francis Ford Coppola，获当年奥斯卡的最佳服装、化妆和音效奖，IMDB：7.0/10 (11,293 votes)。即使你对吸血鬼不怎么感兴趣，也不妨一看，至少我认为不会亏待您的眼睛。

夜访吸血鬼》Interview with the Vampire: The Vampire Chronicles

（1994）

另一部不错的吸血鬼文艺片，有人说本片实际是以吸血鬼的世界这一独特的层面为出发点，将真、善、美与假、丑、恶进行了比较，并以此来影射当代社会中的许多潜在的危机和罪恶。即使不思考这么深，单视觉角度也颇有可看之处，化妆、服装，演员挑选也很适合他们个人的角色，三个帅哥一起扮吸血鬼也算是难得一见了。

本片情节取材于Anne Rice同名小说，其重点表现的是吸血鬼的人性的元素，而不是与人类相互杀戮，单从故事情节上也是值得一看的。

片中那个吸血鬼小女孩由Kirsten Dunst扮演，如果你前一阵看了蜘蛛侠，也许曾在CAST名单中见过她的名字

《吸血鬼女王》Queen of the Damned（2002）虽然吸血鬼和摇滚算是个新鲜的构思，扮演女王的Aaliyah坠机身亡恐怕才是更大卖点。作为Anne Rice的吸血鬼三部曲的第三部，本片比《夜访吸血鬼》散发出更多的商业气息，已经偏离了原著所要表达的主旨。

《诺斯费拉图》Nosferatu, eine Symphonie des Grauens (1922)

这个故事讲述了一个不来梅（Bremen）的房地产办事员哈特（Hutter）（加斯塔·范沃格汉姆饰）离开他的新娘去办一桩小生意。这位客户名叫欧洛克（Orlok）（马科斯·斯莱克饰）行为古怪，住在很远的卡帕希恩山（Carpathian mountains）。这段旅程很长，而且当哈特越接近目的地，他所碰到的人就越显得惊恐失措。有传言说欧洛克的城堡闹鬼。在快到终点时，马车夫自己从车上掉下来，掉在空地上，并消失了。哈特不得不搭乘另一辆马车。这辆马车跑得非常快，以至应该对这位赶车的野心勃勃的年轻人提出警告。最后他们终于到达了那座城堡。在导演F·W·穆瑙的天才导演下，使整个影片呈现出一种令人毛骨悚然的气氛。令人恐惧而又缓慢的**节奏，把恐怖气氛推到了极点。令人恐怖的欧洛克的形象也对此功不可没，这无疑是**历史上最令人恶心的角色之一。在这位年轻人一边吃饭一边与这位城堡的主人讨论欧洛克在不来梅有意购买的一处房产时，欧洛克在切面包时切到了他的拇指。这个可怕的家伙马上闪电般地站起来吮吸着这位旅行者的拇指。但哈特对这种怪癖不太在意，继续与他的主顾谈论生意，直到夜深人倦才回屋就寝。住过几晚之后，这位年轻人开始有所觉察了。他发现了欧洛克的棺材，虽然他变得很虚弱，但仍试图逃跑。但这个吸血鬼决定要去德国，并且已经把他自己的棺材装在了开往不来梅的船上。吸血鬼逐步地实施它的计划，所有乘员一个接一个地倒下，只有船长例外，他是被吸血鬼留作晚餐的。这里有一个镜头（即欧洛克从他的棺材里爬起来）是恐怖**史上空前的骇人场面。欧洛克带着他的棺材乘着这艘亡之船到达了他的新家不来梅，也带来了一场亡瘟疫，人们像苍蝇一样一个一个地去。最后，哈特的妻子（格里特·斯科罗德饰，这个吸血鬼早些时候曾对一张放在纪念小盒中的照片里的她的脖子大加赞赏）拯救了不来梅，或许也是拯救了整个世界。她把自己献给这个怪物，并设法拖延时间，直到太阳升起，让阳光摧毁了这个可怕的怪物。 最早的一部吸血鬼影片，由德国天才导演F·W·茂瑙(F.W. Murnau)在默片时代1922年拍摄，该片根据B·斯托克1897年的长篇小说《德古拉》(Dracula)改编，由于版权的原因，茂瑙被迫将吸血鬼的名字改为诺斯费拉图。影片特殊的摄影风格与饰演吸血鬼的Max Schreck的传神表演（据说他平时生活中也模仿吸血鬼，甚至在棺材中接受记者采访，一度有人怀疑他本人就是一只吸血鬼）使它毫无疑问地成为历史上最具开创性的**之一，德国著名导演赫尔措格于1970年拍摄了《诺斯费拉图--夜晚的幽灵》，为茂瑙的原作赋予了新的内涵，而伊列斯·梅里格(Elias Merhige)也于2000年以茂瑙拍摄此片的过程为基础拍摄了《吸血鬼之影》(Shadow Of The Vampire)。

《吸血鬼之影》（Shadow Of The Vampire）

这就是上面提到的那个影片，约翰马尔科维奇（John Malkovich）扮演F.W. Murnau，威廉达佛Willem Dafoe扮演Max Schreck，情节以再现当年的拍摄过程为主线，而Max Schreck被设定为就是一个真正的吸血鬼。威廉达佛在片中的出色表演又一次为他赢得奥斯卡最佳男配角的提名

《德古拉》Dracula 1931年，陶德·布朗宁(Tod Browning)执导了《德古拉》一片，该片是历史上第一部有声吸血鬼**。同样根据斯托克小说改编。片中主角Bela Lugosi所营造的恶魔气氛给人留下深刻印象，同时也使他成为历史上最著名的吸血鬼。著名歌特乐队Bauhaus也曾写下一曲《Bela Lugosi之》，可见Lugosi的影响力非同一般。

《吸血鬼之吻》Vampire"s Kiss（1989）

凯奇扮演的一家出版社的总经理在被吸血鬼光顾并被吸了血后，行为开始变得古里古怪。他的怪癖包括：嗜食信鸽，整晚不睡，戴着墨镜并且冲着秘书大嚷……对纽约这个光怪陆离的大都市来说，他的这些行为在他开始随便和陌生人搭讪后就更没有什么值得奇怪的了。那个吸血鬼还是不断的来吸他的血而他的诸如此类症状也不断地加重直到当他觉得自己的沙发在他眼里变成了一个棺材时，他才意识到不是自己疯了就是他变成了吸血鬼……

据说Nicolas Cage为了角色曾把一口整齐洁白的牙齿弄歪，明显是靠搞笑形象取胜，戏中他生吞蟑螂一场更是经典之举

《布洛克林吸血鬼》Vampire in Brooklyn（1995）

虽然艾迪·墨菲Eddie Murphy是以喜剧出名，不过在本片中他演的是伯爵本人，搞笑的任务就交由另一位黑人兄弟完成了。

本片影评比较糟糕，不过黑人演的伯爵还是比较少见的，作为惊悚喜剧片还是可以一看的。

吸血鬼2000》Dracula 2000（2000）

从远古时代开始，温希星家族把一直威胁着他们的吸血鬼牢牢的困着，多年以来都相安无事。直到新千年伊始，一班专业大盗在马库斯的带领下，潜入温希星家族的物业，企图偷走各种珍贵的陪葬品，使得一直被关着的吸血鬼德古拉再次复活，并逃脱枷锁。德古拉四处作恶，残害无辜，并威胁到温希星家族的成员，于是温希星家族和德古拉之间展开了一场殊搏斗……

本片奇怪的是那个吸血鬼明明叫Dracula，可是在他如何变成吸血鬼的时候讲却是犹大的故事，多少有点莫名其妙。

《V字特工队》Vampires（1998）

约翰·卡朋特（John Carpenter）是美国知名的**人，从70年代开始就活跃在美国影坛上，曾拍出不少能让影迷津津乐道的娱乐片，如《月光光心慌慌》（Halloween）、《怪形》（The Thing）、《妖魔大闹唐人街》（Big ouble in Little China）、《纽约大逃亡》（Escape from New York）等。他不仅能导，还经常担任自己片子的编剧和制片，可说是能言善干的多面手，因此多年来赢得不少铁杆儿影迷的忠心支持，他的名字也算半个金字招牌了，本片美国版本就把他的大名挂在了影片名的前面。

这就是我在文章开头提到的那个片子，白天猎人杀吸血鬼，晚上吸血鬼。结尾时作为吸血鬼猎人的两个好朋友中的一个被吸血鬼咬了，但还要几天才变身，于是两人最后拥抱，从此各奔前程，成为相互杀戮的对手。而绯雨设计的理想结局是，拥抱告别后，两人突然同时朝对方开枪，结果同归于尽，主题上升为“人类的谎言和背叛变成什么也是一样的……”，呵呵~~~这个结局的确更让我印象深刻