影评副标题格式模板_影评的标题格式

1.影评一一《唐顿庄园2》

2.急**《风声》影评一篇！

3.满城尽带黄金甲影评标题及副标题

4.双双与小猫一千字影评

**，作为一种大众艺术，以真生动的直观性和逼近生活的真实感而易有广泛颀赏性。一部优秀的影片能使人得到美的享受和精神上的陶冶。许多同学在观看影片后常会有感而发，尝试写作影评，这对于提高我们的鉴赏能力，端正我们的审美观念有相当大的帮助。那么，如何写好影评呢？

影评，是文艺评论的一种，是对各种**现象进行分析和评价的文章。它主要是对蕴藏在**艺术中的审美价值、认识价值及其思想意义的揭示、开掘，是对**艺术创作规律的探索，并从中找出成功的经验、失贩的教训。所以，好的影评，一方面可为**的友展和质量的提高提供反馈信息，一方面又能帮助观众正确理解**，培养和提高观众的艺术欣赏能力和健康的艺术情趣。

写影评，应该把握好这样几点：捕捉住感受点。一部**涉及的方面很广，需要品评的着笔点很多。这就需要对**反复回味思考，用心灵再度感受，把握往影片中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。如观看了《泰坦尼克号》，不能只简单地叙述这场爱情故事，而要从主人公生与死的考验中感悟到人性的光芒。

立意要新，开掘要深。写影评要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。要做到有新意，一是要抓住影片内容，结合台社会现买；二是要准确把握住影片的精神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。例如对张艺谋**的分析要紧扣住时代背景，但也不必要都从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋**中的形象塑造，张艺谋**中的男性形象等，都是可以开掘的领域。

要实事实是地分析评价。鲁迅先生说过：评论作品"必须坏处说坏，好处说好"，还要"知入论世".他说"倘若论文，最好的是顾及全篇，非目顾及作者全人，以及他所处的社会状况，这有较为确凿。"对影片作实事来是的评价，要求我们用全面的观点，不是顾其一点，而是观照全片。顾及编导的意图、表演的全部以及当时的社会环境、历史背景等等，作恰如其分的分析与评价。不能强导演、演员、片中人物所难，求全责备。同的，我们在写影评时，也不能人云亦云，如评**《花季，雨季》时，在一片叫好声中，有同学冷静地认为编导将银幕中的学生形象给拔高了，就很有思考。

要重视影片的艺术分析。**是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情的，所以影评要重视对影片艺术的高下进行分析。这种分析应具体详细，由表及里，言之有物；评价则应观点鲜明，实事求是。在艺术评析中，字里行间渗透出**意识，尽可能恰当地运用**艺术名词术语，还需要有对**艺术的深刻感受与理性把握。这可以通过阅读**理论书籍和多欣赏优秀影片来解决。每年的美国奥斯卡**大奖评选，世界各国的影展都给我们提供了这样的机会，虽不能亲临其境，但通过多种媒体一样能了解动态，捕捉到世界**发展的最新信息。

影评写作可以有长有短，可着眼于一部影片的一个镜头，也可以着眼于一种**现象。对于我们师范生来说，要对一部影片作出全面的评价比较困难，练习写影评，可从评论一个人物形象、一个情节、一个场面入手，可对演员演技。拍摄技巧、导演意图、影片风格、色彩、语言、音乐等进行单一的评析。随着写影评水平的提高，就可对某一人物形象，如影片中的学生、教师、军人等银幕形象发表看法，也可以从纵向谈某一阶段**的回顾或某一体裁**的回顾，分析其得失；或从横向谈某一风格的**，如西部**、贺岁片、片等，或横纵向结合，谈一个导演的风格，如谢晋模式、张艺谋现象等到。初涉影评写作不宜贪大求全，而应从一点一滴写起，思考挖掘，连缀成篇。

开始练习写作影评时还应该注意：语言要朴实，要个性化。写影评一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清新的感受。

叙议要结合，突出评论。**最直观可感的，影评离不开叙事。但切忌过多地叙述故事，要突出分析写评价。当然，所评所析不得脱离影片孤立地进行。

设计好影评的标题至关重要。一般来说，它由正副标题构成。正题——揭示文章的中心，必须简明扼要，而又耐人寻味，能够引起读者的阅读兴趣，同时也能给读者带来审美愉悦，它是贯穿全文的主线；副题——点明评论对象，交待片名或评论角度，它是正题必要的补充。二者相得益彰，能使文章增色不少。如：《历史和时代的搏击者——评银幕上的***员形象》，《悲剧在红色中渗透——评**＜红高梁＞》。

我们在写影评的过程中，要不断总结学习他人的写作经验，丰富自己的写作实践，在日积月累的基础上，通过影评的写作，不断促进我们知识结何的完善，提高我们的颀赏水平和审美能力。

影评一一《唐顿庄园2》

编导影评标题写到故事上怎么写

1.

《真实的理想永远如此多情——**〈可可西里〉的胶片诉说》

2.

《碎片式的记忆和后现代情感表达——评〈2046〉》

3.

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4.

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急**《风声》影评一篇！

? 影片《唐顿庄园2》以婚礼开场 ，再以葬礼结束 。新生的到来和老一代的定格 ，作品两条线的展开：一条是传统庄园从默片到有声**的拍摄挑战 ，一条是格兰瑟姆老夫人的南法往事，两条互相穿插。精致优雅的英伦和热情盛夏的南法相互碰撞 在一步步推进唐顿庄园进入了新时代。伯爵母亲的去逝，并非一切结束，而是引来新生。新的生命诞生于庄园内，唐顿走向了全新的未来。

? 宏大壮阔的镜头语言，温暖细腻的情感表达，精心细致的服化道呈现，新颖奇妙的双线情节，幽默诙谐的伦敦口音。观众在两个小时的时间能够静静的用心去鉴赏一个贵族家族故事的画卷徐徐展开：不紧不慢，不急不躁，将心置于此情此景此题材，放松心情，倍感愉悦。看完影片主要的感受就是两个字：舒服。视觉舒服、听觉舒服，人物关系的设置也很舒服。

? 1、视觉舒服；在法国的旅程，椰林海浪、梦幻建筑、时尚晚宴一一呈现，在大银幕上领略到不同于庄园内的异域风光，当高雅复古的英伦风尚邂逅热情浪漫的法式风情，无疑是一场沉浸式的美学洗礼。影片开始自如地在庄园和法国别墅间来回切换，情节就此展开。

? 大家都在可爱的角色、充满谐趣的氛围中抓取自己喜爱的视听元素。作品中他们的风度和气质不被他们的年龄所取代和掩盖。大家也不用为某个角色的命运感到揪心。因为编剧用**的副标题已经告诉观众，这部**的最终目的是走向团圆，开启新的唐顿时代。

2、听觉舒服。豪华弦乐代入豪门生活、英式幽默擅长的自我讽刺、**配音情节的夸张呈现，音乐配音各方面都相得益彰，典型的英格兰风格输入。在别墅晚宴上热情浪漫的主旋律让人热烈奔放。

作品中经典的台词值得分享。尤其是女伯爵临死前那句一一一“安静些吧，我听不见我死去的声音了”，让整部作品有着无法掩盖的优雅与浪漫，“面对一切皆从容”是她们们对自己一生最满意的总结。这让我想到了杨绛先生，她借用一段话超然脱俗的和这个世界告别一一一“我和谁都不争，和谁争我都不屑。我烤着生命之火取暖。火萎了，我也准备走了”。我以为：真正超越死亡恐惧的自尊恰恰才是对生命最大的尊重。

? 3、人物关系很舒服。虽然作品人物众多，关系复杂，看起来有些不好分辨。但是每个人物塑造的都很有性格特点，个性鲜明，演技自然流畅，真实有效。 不同角色关系的构建和表达都拿捏的很到位，丝毫不显得混乱。

? 中国有句话叫“阶层不同不必强融”，但是在这部影片中我们看到了英国贵族一一“阶层不同也能相通”。一个大家族“你方唱罢我登场”一一阳春白雪、下里巴人，各有其主，各为其主。上层贵族和管家仆人不同阶层人之间真诚相处，贵族权重也温暖待人、伺者忠诚也受人尊重。

英国贵族家庭的绅士氛围令人羡慕，法国浪漫的异域风情令人向往，加上**大屏幕的加持：满眼风景，满眼风情。作品情感张力很强大：每个人物都生活的如此从容。贵族谦逊宽容绅士风度、仆人不卑不亢忠诚有礼。每一个小人物都能活出自己的世界，在完美的表达个性的同时，又能很好的融入到一个大家族的团队之中。

最后要客观说点不足：一是伯爵夫人在法国的这段感情铺垫太过于简单，不扎实。因为没有伯爵夫人前妻这段感情的细节描写，所以显得事发突然有突兀。二是影片时间略微过长，可以压缩二十分钟，那样节奏会显得更加紧凑。

满城尽带黄金甲影评标题及副标题

风声的缺点：

1、没有张力，虽然有个悬念撑着，但总没有让人有参与的感觉，无关的因素（比如酷刑）消解了对观众智力的要求，明显不如阿加莎改编的**——当然，你可以说这是风格的不同。

2、故事怎么带给人感动？需要外在的动力还是内在的？即便风声这个故事本身就有一种阴森的“动人”之处，末尾给有些观众带来的感慨却很像是在以往所有的抗日爱国**的大背景下的生硬加入——这种情感不是内生的，不是沿着故事的逻辑而来，从这里可以看出，智力游戏和情感铺陈往往两难。导演想兼得又两方面都做得不好。

关于托儿的问题：我只认为大家是被利用了，心甘情愿的也算。如果连这都不承认，那我只能认为这些人对商业规则完全没有概念了。

至于百分之二百——懂点修辞好不好？

不更正的更正：今日早场在美嘉看了《风声》，评价还是三星不变。

没有出乎我的意料，这片子只是比别的糟糕大片好了两个级别，但没有吸引我。

优点：情节紧凑，因为故事还算完整；主要演员的表演都可以。

缺点：1、宣传浮夸，“风声之后，世间再无”一话让人笑掉大牙，导演和编剧如此不自量力。而有些媒体叫好的态度，让我对中国媒体再次失望。

2、不喜欢末尾煽情的主旋律。虽然有些人认为这很好，而且哭了。

3、故事无悬疑感，就是一个血腥版的游戏，还有脸说模仿阿加莎，再多看点阿加莎的著作吧。

4、太血腥，这样的大片不鼓励拖家带口去看，也不鼓励对这种口味没兴趣的朋友们去看。

简单概括完毕，说我没看过**的，可以放过此节了。

从初次发表次**的评论以来，引起这么多人的关注，我实在没有想到，就大家有分歧的一些问题，我想再次做一下澄清：

1、感谢对我声明“没有调查就没有发言权” 的朋友们，我尊重你们的意见，但我想希望你们明白，我评论的本意并没有指向**的内容本身，而是其浮夸和宣传的问题。

就评论中我不反对的一些话，我无需讨论。以下分析针对个别言论，请对号入座或勿庸人自扰：

2、关于“非看不可”论：我认为向来没有非看不可的**，尤其是要买票去**院看，所以，说这话，不负责任。

3、关于“非常好看”论：也许吧，也许。既然所谓的豆瓣牛人都颇有支持《风声》的，看来差不到哪里去。但是，别人的评判依旧是别人的，比如有人就是不喜欢Wall-E，比如有人就是认为《黄金甲》很好看。哪怕十二亿人说《风声》很好看，那我就认为“不那麽好看”，又怎样呢？中国人总爱搞集体主义，说的不好点是没有主见。

4、关于“中国**出路”论：真的么？至于么？一部**就找到出路了？以前古装大片武侠大片没找到的路，一个谍战片就开天辟地了，往前看看，还有多少糟糕的大片在等着我们，这种“出路”真可谓出奇啊。

再说，中国商业**的整体质量，也不是一部**和一个类型的**决定的；想想好莱坞的多样和成熟，就知道，路还远着呢，甚至，我们连自己的门都没找到。

就像《疯狂的石头》那样，有些**会让人眼前一亮，但这抹色彩，也许只是黎明前的黑暗时，一颗唤起感觉的照明弹吧。

5、关于“我没有参与商业宣传”论：没准你没意识到，在这个消费时代，都可能成为消费的一环。你的好评，你的推荐，都是商业运作所利用的。这无可厚非，但不能否认。影响更恶劣的，就是拿了钱做事的，我毫不怀疑豆瓣上也有；值得敬佩的，是不拿钱做事儿的，也许多数人都是这个类型的。但商业就是商业，一部大片和一部普通**、好片和烂片在消费的特征上都是一样一样的。

（提示，这里只是设）要是《风声》是当作艺术**来放映，而口碑很好，那我就不会非难任何商业宣传的问题了。有时候宣传和影片本身是截然不同的范畴，比如很多人看到的《巫山云雨》DVD的封面，比如一些极尽挑逗的宣传语，都常和**本身的优秀形成反差。作为一个普通观众，表达我对商业宣传的反感，都不可以？你希望别人去买票看，我希望大家有自己的判断意见，也不可以？

我对一场争论暂时持存疑的态度。

个人认为这不单单是态度的问题，而是一种明晰自己责任的方式。

《风声》最近的宣传有些夸张，有感而发。

什么叫最好？最好的商业片？最好的**？最好的国产大片？

都不可能，一是定论太早，二是盲目乐观。

尤其是在上映的当口大喊这**很好的人，我百分之二百的以为这些人是托儿。有意还是无意，都一样。

曾经多少商业片在浮躁到让人恶心的宣传中铩羽而归？想一想吧。

也许我会去买张票看看到底怎么样，但这不是为了夸它，而是看看至死的时代里，商业宣传机器的丑恶嘴脸能善良到什么程度。

双双与小猫一千字影评

老实说，看《黄金甲》之前，根本对张艺谋没抱期待。《夜宴》都被冯小刚拍成那样了，中国古装大片滥觞的始作俑者还能好到哪里去？《英雄》的主题我不认同，《十面埋伏》的故事太弱智，轮到《黄金甲》，也早就对预告片中巩俐、李曼的“唐朝”造型颇有微词，深恐影片重蹈《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》大搞床戏的俗套。

再说，具有中国特色的大片都拍到第五个年头的第五部了，虚妄奢华的套路咱们都摸透了，《黄金甲》能破格么？能让人惊喜么？看着不像。

结果出人意料，《黄金甲》还真让我惊喜了：中国式大片的奢华固然还在，却少了虚妄，多了老谋子久违的实在。戏中女性尽管穿得坦荡，然“师出有名”，承“唐代古风”，更难得没有安排具体床戏甚至吻戏，也算进步。

众所周知，张艺谋向以改编名作擅长，此次重操旧业，将曹禺名著《雷雨》改成古装宫廷版，底气十足，效果显著。虽然前半部分改编太过谨慎，熟悉《雷雨》的观众会觉得全在意料之中，所幸演员技强艺高，“繁漪”、“朴园”、“周平”、“鲁妈”尽皆刻画生动，并未令影片流于沉闷。待至《黄金甲》后半部分，编导放开手脚，不受原著羁绊，剧情奇峰陡起，场面激荡浩大，金菊尽染赤血，隐喻政治杀机，家事国事，残酷惨剧，当真是“观者如山色沮丧，天地为之久低昂”。

窃以为，《满城尽带黄金甲》最成功之处在于，用经典故事吸引人，用丰富细节提醒人，用老辣表演打动人，用视觉奇观震撼人。

综观《黄金甲》全片，一直在认真讲故事，纯以剧力感人，既无太多花哨技巧，也没有太大漏洞。而皇帝之伪善，皇后之疯狂，太子之彷徨……诸类角色处理虽有细节伏笔，仍有赖发哥等演员的传神诠释才得以精彩绝伦——尤其刘烨和巩俐滚地抢衣一场，只用几个眼神和动作，便胜过数十句台词。至于新手周董、李曼，较之两影帝（周刘）双影后（巩陈）自然不及，所幸戏中表现还不算突兀，并且可圈可点。李曼属于越看越顺眼那一型，周杰伦则除了一逞“万人敌”之勇，最终下场亦会赚人眼泪。

《黄金甲》的高潮戏在“重阳夜宴”，戏中历史背景、人物设置，又与近期另一部国产大片《夜宴》颇为相似，难免让人生出比较之心。以我个人感觉，《夜宴》与《黄金甲》之别在于一虚一实，前者重写意，叙事常被卖弄噱头打断，加之舞台感十足，连动作戏都相当形式化。后者重写实，剧情丝丝入扣，虽未根除仪式化的旧疾，却因强调细节，依然真实可信。

最让人赞叹的是《黄金甲》的大场面设计，一万黄金甲的“夺宫”，金银两军的对攻，一将之勇与乱军之险，气势磅礴，动人心魄，虽然感觉这段画面色彩过于饱满，场面调度略嫌混乱，但已是华语**迄今最经典、最大规模的冷兵器军团大战。动作导演程小东亦一改以往天马行空、万夫莫敌的绚烂武舞，转为实打，纵然死士的“仙人跳”犹如《十面埋伏》的竹林空逐，但仍用飞钩。死士搏击之术更是凌厉有效，往往一招踢两敌，利落之极。还有对冷兵器的使用，重剑无锋，飞镰招诡大刀耍猛，利棍穿心，皆让人叹为观止，啧啧称奇。

情节动人，场面养眼，没有致命毛病，这个要求本不算高。可惜，真正达到这个要求的真正意义上的国产大片，我觉得只有这部《满城尽带黄金甲》。如果说影片的遗憾，除了配乐不觉太出色，就是故事太绝望，但主题却跟欲望无关。家事国事之悲，古今同理之喻，观众看后恐怕会心情沉重，难以释怀——如果一部商业大片，能让观者享受之余，还愿意去费脑回味，可算成功？如果是，我愿意为《满城尽带黄金甲》鼓吹！

今天老师在全班考完试的空档，播放了一部仅有二十多分钟却发人省思的短片，名叫《双双与小猫》，**描述两个处境迥异的女孩的故事：双双，是有钱人家的小孩，但因父亲外遇，她和母亲虽然享有富裕，但却空虚;小猫，是个被母亲遗弃在路边的弃婴，可惜扶养她长大的爷爷在一次中不幸丧生，从此以后，两个人的命运也有了不同的发展。

我觉得故事里的两个女孩虽然一贫一富，但都有可怜之处，特别是小猫，她还是婴儿时就被母亲抛弃，最后连世间唯一的.“亲人”爷爷也离她而去。我想，一个人的快乐不在拥有多少金钱，而在拥有多少亲情。因为亲情是无论用多少钱，也无法换取或买卖的东西。

故事中的小猫本性乐观、积极，也因此让她能在这样悲苦险恶的环境中生存;而双双的个性内向，遇到事情的时候不会告诉大人，只会暗自面对。可是这样两个家境和个性都差异甚多的两个人，却在一个市场相遇，那一幕让我觉得凡事冥冥中似乎都有一种巧妙的安排。

情节发展到最后，两个女孩原本不相关的世界却因一个洋娃娃而有了交集，更因此让双双的母亲打消寻短的念头!其实，人生很多事情都无法提早知道后果，谁知道开朗的小猫会遭遗弃?双双的父亲会离家出走，世事难知啊!

我们应该要珍惜现在所拥有的，当我们在抱怨父母亲管太多、兄弟姐妹跟我们抢玩具电脑、嫌饭菜不好吃、厌恶写功课，别忘了这世上很多人根本是孤苦无依、目不识丁的生活着!相反的，他们或许很羡慕我们可以拥有这么多单纯的“烦恼”呢!

写作思路：做到条理清楚、自然、明白，不杂乱，要倾注自己的思想感情，或探索人生真谛，或谈论思想问题、治学精神，使读者受到启迪和教育。这样的文章有了哲理，给予读者的感受也就更加丰富了。

扩展资料：

读后感格式要求

一、格式和写法

读后感通常有三种写法：一种是缩写内容提纲，一种是写阅读后的体会感想，一种是摘录好的句子和段落。一般用自己的感受（一两个词语）做主标题，下一行是读《……》有感，为副标题。也可直接写读《……》有感或《……》读后感.

二、要选择自己感受最深的东西去写，这是写好读后感的关键。

三、要密切联系实际，这是读后感的重要内容。

四、要处理好“读”与“感”的关系，做到议论，叙述，抒情三结合。

五、叙原文不要过多，要体现出一个“简”字。

六、要审清题目。