雷雨话剧影评800_《雷雨》话剧影评800字

1.雷雨的读后感800字

2.有关《雷雨》的评论。

3.话剧《雷雨》好在哪

4.话剧《雷雨》观后感_700字

5.你如何评价《雷雨》？

6.话剧《雷雨》观后感

7.如何评价明星版话剧《雷雨》

戏剧家李健吾说：“《雷雨》是一出动人的戏。”《雷雨》有其作为“戏”的独特结构方式和情节展开方式；《雷雨》用戏的特定方式营造了人物关系体系，塑造了鲜明的人物形象，并表现了丰富复杂的人生。

郭沫若说：“《雷雨》的确是一篇难得的优秀力作。《雷雨》作为剧本最大程度地运用了形象思维美学创作原则，其重故事、重性格、重内心世界的的揭示，剖析了人物灵魂的奥秘，在有限的时空中，表现了广阔的人生，深邃的主题。

《雷雨》在戏剧艺术上臻于完美之境。下面从戏剧艺术冲突、人物形象的塑造、戏剧结构和语言特色四个角度讨论了剧作感人的艺术魅力。

《雷雨》的矛盾冲突杂而不乱，层次感极强，使得剧中千丝万缕的种种矛盾冲突环环紧扣，动人心魄。《雷雨》的人物形象鲜明而复杂，虽然全剧只有八个人物，但每一个都极具个性。《雷雨》的结构严谨精巧：取特殊的“回顾方法”，将过去的情节与现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”；出色地应用“发现”的手法，促进戏剧情节的激变和高潮的到来；极大地调动了观众的参与，使观众的情绪与剧情的发展一起跳跃。

《雷雨》的语言极具特色：人物语言本质而又本能，高度个性化；人物语言随处可见简练而有味的潜台词；人物语言富于动作性；人物语言具有诗性的抒情。

《雷雨》的这些特点相互融为有机整体，不可分割，显示了作者卓越的艺术才华和感人的艺术魅力。

话剧《雷雨》是中国现代话剧史上的优秀作品，具有强烈的时代感，是杰出的剧作家曹禺先生的代表作之一。它在一九三四年问世，以其精巧的艺术构思、鲜明的人物形象及深刻的内容，赢得了广大观众的强烈喜欢。它奠定了曹禺在中国现代戏剧史上的地位，同时也是中国话剧艺术成熟的标志。

《雷雨》反映的是一个封建资产阶级家庭内部错综复杂的矛盾冲突。其最突出的特点是情节安排巧妙，矛盾冲突杂而不乱，层次感强。同时，作者在剧中将矛盾激化、缓和、再激化、再缓和，节奏紧凑，不给人喘息之机，这正好与“雷雨”这个剧名相吻合。

例如四凤，周萍把她当作救赎，周冲把她当作希望，侍萍却不想让她走自己走过的路。再例如周萍，对于周朴园是欺骗与罪孽感，对于侍萍是难逃宿命，对于蘩漪是悔恨与惧怯，对周冲是歉意，对四凤是希望。

《雷雨》中的人物形象是鲜明而复杂的。它的中心人物周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。

在《雷雨》中，当所有的人物都在命运的捉弄中显得破败不堪之时，周冲的这段抒情，却如一只鹰一般从这郁闷空气里腾空而起，为那死寂的舞台与死灭的人性带来了一点亮色，给《雷雨》增添了新鲜的诗意，年轻的，勇敢的，饱含着热情与希望。

雷雨的读后感800字

《雷雨》这部**是根据曹禺的同名话剧改编的，这部**上映于年，是一部很老的**了，讲述了煤矿主周朴园专制、伪善，在他的控制下，周家变成了压制人性的枯井，最终，多年的积怨在雷雨之夜爆发，酿成了无法挽回的悲剧。

在观影的2小时内，让我看到了各种人物的塑造，狡诈，阴险，善良，通过依萍的到来，将故事推到了高潮，中间的雷雨，印证了影名，也营造了紧张的气氛，故事层层推进，各种人物关系耶显现出来。

《雷雨》剧中人物各自所渴望的，其实都是人性中美好的东西。有的渴望自由，有的渴望爱情，有的渴望理想的家庭，可这些追求互相之间发生了矛盾冲突，只能被无情的命运之手撕碎，最后灰飞烟灭。最后结尾的悲剧不禁让人感到心寒。这部**真的好看，有时间大家一定要看。

有关《雷雨》的评论。

《雷雨》具有一种诗意之美，这不单单得自文辞的优美，许多段落被人们反复背诵，看完雷雨，不如写一篇雷雨读后感纪念一下吧！你是否在找正准备撰写“雷雨的读后感800字”，下面我收集了相关的素材，供大家写文参考！

#313467 雷雨的读后感800字1

作家曹禺的处女作《雷雨》是中国近代话剧成熟的标志，中国作家茅盾曾有“当年海上惊雷雨”的诗赞。《雷雨》是一部多方面反映中国近代封建大家庭悲惨命运的现实主义作品。

书中的周朴园既是一位资产者，又是一位冷酷的封建统治者的代表，他对侍萍的确动过真心，但也禁不住铁一般的封建制度的“消磨”，当初的一时冲动奠定了三十年后的悲剧。其妻蘩漪向往自由，在这枯燥的周家，她与周朴园的大儿周萍发生了暧昧的不正常的恋爱关系。周萍是当时半殖民地半封建社会懦弱的知识分子的代表，他的自私与懦弱也为悲剧的形成起了重要作用。四凤与周冲的善良、纯真也使读者在这场家庭纷争中得到一丝慰藉。他们不该属于黑暗，不属于这场斗争，他们是无辜的受害者。

悲剧的上演或许是上天注定，或许是孽债，在那个郁闷炎热的雷雨之夜、一切谜底都揭开的夜晚，四凤触电而死，周冲为救四凤而不幸身亡，周萍自杀，鲁妈痴呆，蘩漪发疯，周朴园也将随着这个家族的瓦解而崩溃。

曹禺说：“《雷雨》不是以道德败坏为主题，也不是写因果报应，而是一种情绪的发酵，处于本能的一种倾诉，跟着自己的感觉去表现的另一种世界。”

其实，他们都是社会制度的受害者，蘩漪介于这一对父子的爱恨情仇之间，她难道不可怜吗?侍萍也为当时的冲动付出了代价，她与蘩漪不同的就是生活条件罢了。周冲与四凤的悲剧使人心痛，却也表展现了真挚的情感世界。周朴园与侍萍相爱却不能在一起，还要受着封建制度的约束，虽说他是悲剧的酿成者，但谁又能觉得他的命运不是可悲的呢?他们真的都是社会制度的受害者啊!

通过《雷雨》我切实明白了社会制度对一个家庭甚至一个家族乃至整个民族和国家的重大影响，也切实体会了封建社会和资本主义社会的可怕。现如今，中国已是民主平等的社会，我们的党，代表着最为广大的人民的利益，代表着先进的生产力，代表着先进的文化发展方向，人们可以自由相恋，人们可以辛勤劳动，人们可以辛福生活，我们拥有的是四凤与周萍、侍萍与周朴园们拥有不了的幸福生活，我们还有什么不知足的呢?我们还有什么理由在人生学习的大好时光里蹉跎岁月呢?

#588655 雷雨的读后感800字2

高中时学过的这篇文章让人过目不忘，细致完整的读完这篇文章，不仅默默的为这个不幸的家庭感到悲哀。

周朴园和鲁侍萍二人的爱情悲剧，酿造了这个家庭的不幸，自己的亲生儿子在工地上带头反对自己，大儿子又和继母发生**关系，同时又跟自己的亲生妹妹四凤互相爱慕产生爱情，所有的一切，都注定了周朴园和侍萍的再次见面，藕断丝连的关系最终让这个家庭走向悲剧。

我喜欢视屏的坚强与正直，她一面是一个敢爱敢恨的女人，一面又是一个坚强好胜的母亲。因为疼爱自己的女儿，不愿让女儿重蹈自己的覆辙，所以纵使家里困难她也不愿女儿去给别人当丫鬟。可偏偏她又有一个贪婪爱财的丈夫，将自己的女儿送入虎穴。

其实这对青年男女的恋爱本来无可厚非，但他们之间却流着同样的血液，上天硬是要将他们拆散。读到这里，我相信所有的读者都和我一样多么希望四凤和周平不是兄妹!纵然他们之间身份悬殊，但至少可以拥有相爱的权利啊!残忍的事实让人心疼，四凤和周萍的死，也许对他们来说是一种解脱，如果活在这个世上，面对这个曾经让她产生爱情的亲哥哥，会不会比死更让人难受呢?

那么周朴园到底爱不爱鲁侍萍呢?从一直随身带着的旧家具一直保留着夏天关窗的习惯，到几十年都一直穿着的旧衬衣，都可以看出，朴园对侍萍仍有感情，可事实朴园爱的是他印象中三十几年前那个美丽温柔的侍萍，而不是出现在他眼前的这个女人。周朴园所期望的是“最圆满、最有秩序”的家庭，实际上它是一个丑陋的、混乱的家庭。妻子繁漪与他感情不和，处处与他针锋相对，并且与大儿子周萍有私情。二儿子表面上对他毕恭毕敬，实际又敬又怕，不愿与他多接触，周朴园在这个家里，空有家长的尊严却享受不到夫妻、父子间的真情。所以当年那个侍萍自然成了他感情上的依托。他的所作所为，只是为了填补自己空虚的心，当他思念的侍萍出现在他面前时，他慌了阵脚，资本家的势利、狡诈暴露无疑。他认为侍萍会来勒索他，害怕侍萍向他算旧帐，害怕自己的名誉和财产受到威胁。这样，一前一后两种截然不同的态度，便把他的嘴脸暴露了出来，鲜明的性格跃然纸上。

这种让人感叹的家庭悲剧，也许曹禺先生正是想通过这个来达到他想要的效果吧!

#588654 雷雨的读后感800字3

总有一种感情，会让我们泪流满面;总有一段经历，会让我们心潮澎湃。然而一个故事，一个注定没有结局的故事，它所包含的爱恨情仇与纠葛，却让所有的人心为之一颤。高大的院墙，厚厚的铁门，紧紧地锁住了一个家庭的悲哀，锁住了难以言说的秘密，门里门外，徘徊着两代人感情的纠葛，游走着两个家庭不断的恩怨。三十年的悲哀，三十年的爱恨，三十年的惶惶不安，三十年的痛苦煎熬，就这样命运又让他们相遇，这一切后果，便尘埃落定。

一段本不该有的感情，却让它在深宅大院中悄悄滋长。长子与继母，该有着怎样一段不为人知的秘密。是爱情?是悲情?尽管历尽艰辛与波折，却仍旧在感情的漩涡中苦苦挣扎。后母摆脱不了的命运，继子摆脱不了的继母的纠缠，就这样，仇恨在悄悄的蔓延。郁闷，死气沉沉的房间里所有的人都有一段或喜或悲的往事。只有他——周冲，仍旧怀着一颗充满阳光与活力的心。他不会钩心斗角，他不懂尔虞我诈，他没有恩怨，的是他深深喜欢着那个在自己心里清纯、善良的女佣——四凤，他只知道爱情没有界限，他只是单纯的爱，内有一点瑕疵。阳光照不进的偌大的厅堂，可他的心里却很温暖。

日子在一点一点地流逝，而周公馆，鲁家，所有的人心里都有什么在潜滋暗长着。他们本该是兄妹，却不明情由而种下了最终的苦果，命运折磨毁坏了两个物质的孩子。纵使情意绵绵，却只能泪眼望穿;纵使柔肠百转，却只换得撕心裂肺的呼唤。、哭天喊地的埋怨，再大的雷雨也冲不掉这铁证的事实。

不经意的相遇，一切依旧，而过去的甜言蜜语和幸福时光，都在三十年间悄悄发霉变质了。他们不再期待比翼齐飞，不再渴望情意深长，时光已经将记忆打磨的黯淡无关。此时，他们有的只是彼此的怨恨与提防。岁月的尘土风霜，消磨了侍萍的容貌，她不再美丽，不再年轻，她变得连曾经朝夕相处的周朴园也无法辨认，悲哀与心痛渐渐的生长，并蔓延、蔓延……

一段凄惨的感情，两代的悲情，两个封建的家庭，一个腐朽的社会，每天都在上演一段段悲情大戏，剧中人谁也无法主宰自己的命运。在那些虚伪的面具背后，呈现给我们的是爱?是恨?这无尽的纠葛悠悠，何时是个尽头?

#588653 雷雨的读后感800字4

“一个封建社会能有什么才是真爱”这个问题在我脑中徘徊了好久。为什么故事的结局是如此的悲情呢?只能说旧封建的家庭不改变思想，主动就是一部悲剧。

周朴园，作为一个旧社会的资本家，封建家庭的典型代表。言行所表现出来的都是商人唯利是图和阴险狡诈。如当初他没有抛弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会出现，那么周萍的两段恋情就不会发生，那么惨剧也不会发生。可现实是不允许如存在的，事实上因为他的贪婪，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，但是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，唯独他完整无缺。可我们知道事实上他失去了一切……

很多人看完《雷雨》后，都会有一个疑问，周朴园到底爱不爱鲁侍萍呢?从一直随身带着的旧家具一直保留着夏天关窗的习惯，到几十年都一直穿着的旧衬衣，都可以看出，周朴元是爱鲁侍萍的，但那种爱仅仅存在于年轻时的那个鲁侍萍身上，即事实朴园爱的是他印象中三十几年前那个美丽温柔的侍萍，而不是出现在他眼前的这个女人。周朴园所期望的是“最圆满、最有秩序”的家庭，实际上它是一个丑陋的、混乱的家庭。妻子繁漪与他感情不和，处处与他针锋相对，并且与大儿子周萍有私情。二儿子表面上对他毕恭毕敬，实际又敬又怕，不愿与他多接触，周朴园在这个家里，空有家长的尊严却享受不到夫妻、父子间的真情。所以当年那个侍萍自然成了他感情上的依托。他的所作所为，只是为了填补自己空虚的心，当他思念的侍萍出现在他面前时，他慌了阵脚，资本家的势利、狡诈暴露无疑。他认为侍萍会来勒索他，害怕侍萍向他算旧帐，害怕自己的名誉和财产受到威胁。这样，一前一后两种截然不同的态度，便把他的嘴脸暴露了出来，鲜明的性格跃然纸上。

看完书本后，印象最深刻得是繁漪，一个敢爱敢恨的女人，她的发疯是她唯一的下场，因为她的性格和当时的社会格格不入。一个勇于追求真爱的女人在失去一切希望后，她只能疯，可能这是她最好的下场了。我也很可怜她，两个男人都抛弃了她。而她只是在自以为是的爱情中毫无头绪地磕碰，也许她只有这个下场，也是因为作者怜惜她，确实她深受封建思想的毒害。

#588652 雷雨的读后感800字5

纵观《雷雨》我眼前分明突兀“作孽”二字。不公平的命运，无人道的社会让善良的人善良地死去，正义的人正义地消亡，而唯独让那奸诈险恶的人呼风唤雨，坐吃金山。那作孽的日子如“雷雨”般倾狂而至。

当“爱”已成往事

周朴园你还记得热恋时的海誓山盟吗?还记得两厢厮守是的甜言蜜语吗?不，当你热血沸腾得要取回一个富家**时，那些爱意无半点温热，那些情便以成往事。你无情得将刚生下小孩才三天的侍萍赶出家门。身子正虚弱的她还要拉扯一个嗷嗷待哺的婴儿，这不声明要泯杀那无辜的母女吗?只因你得贪欲让侍萍走上绝路。而上天连一个了结的机会都不给侍萍，她获救并背着那块隐痛的疤清贫度日。随让侍萍把一切都看得很明白而走出那段被弃的阴霾要多少个以泪洗面的日夜。那年那岁她的内心是那般“雷雨”倾狂。天成全了你的无情!

当作巧重逢时

天让恩怨重逢。当侍萍已由当年的娇女到如今人老珠黄时，偏又遇到那曾让她恨入骨髓的人——周朴园。周朴园做戏般声称自己纪念着侍萍当年的总总时，侍萍居然被感动了，周朴园的虚伪开始显露。如他果真这么惦记着侍萍，当初为什么那么绝情的将侍萍抛弃，为何不千方百计得找回侍萍。形式上空洞的纪念只如冰冷的纸上行墨没有温热只有险恶。他只是在为自己的罪行找一个唯美的托词，以证明自己是多么有情有义。而他咄咄逼人的破口说出“是谁指使你来的?!!”才回到本真。圆滑疑心浓厚的面目终显。当他面对侍萍，处心积虑来掩饰丑恶时他的内心是那般“雷雨”倾狂。

当热血遇上奸诈

鲁大海与周朴园不仅是悲剧的蔓延，又是两种阶级的对立。周朴园丧尽天良的剥削，压迫，与鲁大海矢志不移的反抗成为上代恩怨的再续。鲁大海的耿直与放抗热情让人折服。而在周朴园这老奸巨猾得人面前他却那么稚嫩，天真。一切都由周朴园一手操控，把玩掌中。看来要对付恶势力单有一股热情是徒劳的。当鲁大海得知矿上工人已经妥协上工时，自己遭背叛，他的内心是那般“雷雨”倾狂。

《雷雨》是当时社会的一面镜子，是对人心的窥视。而它反应的人情冷暖，世道险恶并不是指定格于那个时代。今朝的霓虹高厦间又有多少“雷雨”倾狂而来。

话剧《雷雨》好在哪

现代文学家巴金：《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。现代戏剧家李健吾：一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。

现代翻译家黎烈文：说到《雷雨》，我应当告白，亏了《雷雨》，我才相信中国确乎有了近代剧。

中国艺术研究院话剧研究所副所长宋宝珍：《雷雨》通过其悲剧结局，告诉我们很多“不可以”，比如在情感欲望的追求上不可以随心所欲，在爱情的自主选择上不可以悖逆人伦，在悲剧责任的问题上不可以放弃承担，等等。

扩展资料：

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，命运对人残忍的捉弄，周朴园的专制、冷酷和伪善；周冲的热情和单纯；以及蘩漪对爱情的深挚乃至略显变态的执着；

痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的鲁妈……还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。

最后，有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭，它讲述了资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。

话剧《雷雨》观后感_700字

《雷雨》在极少的场景、极短的时间中将当时社会的剧烈矛盾集中表现出来，剧中不到一天的剧情发展时间展现了几十年的恩怨纠葛，表现剥削者的残忍黑暗，展现出封建制度对人性的压迫、摧残和扭曲，表达个体被卷入时代洪流身不由己的无力感，将亲情、爱情、人性等“美好的东西撕碎了给人看”，充满悲剧美。使人感受到雷雨将至的压抑烦闷、狂风骤雨的汹涌激烈，宛如惊雷炸响在耳边。

单纯就一个话剧剧本来说《雷雨》不算顶尖，其中描写的异化的人性也只是特殊时代的产物，不具有普遍性，对于《雷雨》的评价，必须立足于其所处的时代背景，其价值很大程度上来源于它在当时的激进前卫、尖锐犀利，率先撕开了封建制度虚伪的面纱，暴露出其下的黑暗丑恶，是中国话剧史上一座里程碑。

你如何评价《雷雨》？

说实话，我从未看过话剧，因为它不像**那样能够带给人直观的体验，也不像演唱会令人如此疯狂。如此如此，我便一直与话剧无缘。直到这次学校主办的戏剧节，虽说我自己也演了一个剧目，是个歌舞剧，但我还是最期待雷雨的上演，因为这是这次话剧节唯一的一个正版话剧节目，没有经过改编，原汁原味。

终于我坐在了羽毛球馆内，目不转睛地一口气看了下来，虽然演员们连业余级别都算不上，但我仍旧要加以赞赏。毕竟他们在台上已经演出了《雷雨》的主题，有模有样，抑扬顿挫，值得人叫好。既然是在台上演出来的戏剧，那么就要不同于曹禺的剧本，要演出来的更多是人物的内心，戏剧的灵魂，而这些是在剧本中体现不出来的。

由于一个角色是由多达3、4个演员扮演的，实力有出有入，我就把演出同一个人物的演员混为一谈罢。

首先要说说令我眼前一亮的角色，那就是鲁大海。活灵活现地演出了一个没有多少文化的有勇无谋的工人代表。倔强顽强的神情，对台词节奏的把握都几乎恰到好处，虽然戏份不多，但尤为出彩，引起满堂喝彩。

其次就是周冲。一个充满孩子气，心灵纯净但充满理想的孩子，这也许就是出演者的本色出演，也演出了周冲的性格。对四凤的支支吾吾，对父亲的唯唯诺诺都演了出来，虽然没有什么出彩的表演，但是总体来说还称的上一个好角色。

周萍是最难演的角色，不顺人意也在意料之中，其他人物都表现平平，反倒是较难演的四凤在许多爆发力极强的感情戏中掌握好了分寸，演出了话剧的本义。

总体来说，我还是对这部话剧相当满意，一个学期的成果非常可喜，但令人最遗憾的就是话剧的结尾爆发地还稍显不足，好像一场戏里的感情恩怨没有得到最后的归宿。

雷雨也许永远不朽，那就让雷雨更猛烈些吧。

话剧《雷雨》观后感

我觉得雷雨这部写的非常好，尤其是他通过这种家庭制度的崩溃，而反映了中国旧家庭。的种种罪恶与黑暗，也揭示了中国封建社会的腐败性，还有半殖民社会的那种社会困境，我觉得这是一部非常具有现实意义的。

如何评价明星版话剧《雷雨》

当红色的舞台幕布缓缓被拉开的时候，映入眼帘的是穿着粉色上衣绿色裤子的四凤，那一刻内心激动不已。终于、终于见到了曹禺笔下的四凤。确实如周冲所言，她是那么的单纯，那么的可爱，那么的善良、顶惹人喜欢。所以，不仅是周冲、周评对四凤 爱之深、疼之切，台下的我们也都深深地喜欢上了这个俏皮可爱、灵动乖巧的女孩儿。

将眼睛从四凤身上挪开，细看舞台上周公馆的布置，不得不赞叹天津人艺的专业，那沙发、那烛台、那老旧但依然贵气的桌椅，以及在烦闷的夏日紧闭的窗户，着实将曹禺里的周公馆真实还原。这无疑就是曹禺内心的周公馆啊！那一瞬间，时光好似倒流回那个让人又爱又恨、风起云涌的时代。

当眼眸再次回到四凤身上，只见四凤正在和父亲鲁贵你一言、我一语地说着。鲁贵，倘若不是四凤叫他爸爸，我早已记不起这个人了。出乎意料的是，一看到王世文老先生扮演的鲁贵，脑海里便浮现出书中那个市侩自私、庸俗狡诡的鲁贵形象。正巧这位自私的父亲，正在利用自己知道了四凤和大少爷周萍的私交关系，问自己的女儿要钱。自私到如此地步的父亲，曹禺先生塑造得可真绝！

开场十分钟左右，全场爆笑的一幕来了，当鲁贵见到老爷周朴园的时候，立马正经起来，抖抖自己的衣衫、身子九十度鞠躬、双手合十向前，一脸奴相、一声“老爷”，将一个在比自己弱小的人面前张牙舞爪、在比自己地位高财力足的人面前卑躬屈膝的形象展示得淋漓尽致，惹得全场爆笑，是鲁贵没错了！是那个时代趋炎附势的小人没错了！

有时候觉得，演坏人比演好人要难得多。因为人性本善，行善事做好人，是大多数人的选择和坚守，倘若一个演员能够讲坏人演得让人抓狂、发齿，也是很挑战演技的一件事。而王老师就做到了，鲁贵油嘴滑舌的样子、善于算计的样子，着实被拿捏的稳稳的。

以前读《雷雨》，最喜欢的就是繁漪这个人物，不仅是因为她美，更是因为她的大胆、她的敢于改变、她对于那个时代所强加的种种不公在进行着自己的反抗。虽然，她的反抗看起来是那么地不堪一击，虽然最后地最后，她也只能落下悲惨的下场，但她是鲜活的，是那个死气沉沉的时代里从深渊里激起的一朵浪花，一丝波澜。

所以，最最期待的便是繁漪的出场。近了、又近了，终于，当繁漪穿着暗紫色的旗袍、盘着特有的民国发型、化着精致的妆容、拖着病态的躯体、手扶着散发着民国味儿的复古栏杆、穿着黑色的高跟鞋一脚一脚，低着头微微地从楼上走下来的时候，全场观众的目光都被这个特别的女人吸引过去了，我目不转睛地盯着繁漪，瞪大了双眼看着她，这就是繁漪啊！像极了书中走出来的繁漪！

她骨子里的繁漪味儿、她眼眸间的繁漪情思、她一举手一投足间的繁漪态度，无不让人为止倾倒！我聚精会神地看着她、看着她看向自己所爱之人周萍的那一双无法言说的眼神，看着她孱弱的身子坐在沙发上那略显病态的模样、看着她被周朴园逼着喝下药的那种痛苦，再联想到后来她更为悲惨的结局，不免对她多了几分心疼。

那一刻，我仿佛听不到其他演员的声音，仿佛舞台上只剩下她了；那一刻，忽然觉得她是那么地孤独、无助，爱上了一个不该爱的人，与不是自己亲生的大儿子周萍**的关系既让她在一片死水中找到了救命的稻草，但又将她推入另一个更大的深渊。那一刻，好想过去抱抱她，给孤立无援的她一份真挚的人间安慰。

当夏日的蝉鸣与紧闭的窗户撞击的时候，三十年来的恩怨在这一刻上演，当周公馆里只剩下周朴园和鲁侍萍两个人的时候，爱恨交织的曾经推窗而入。

自私自立、残酷无情是周朴园，当他和自己的亲生儿子鲁大海交战的时候、当他见到侍萍时那警惕的样子就已经展现得淋漓尽致。可不知为何，我总觉得某种程度上周朴园内心深处是一个略带深情的人，不知是因为那三十年无论搬家到哪都未曾改变的周公馆布置、那侍萍曾经所喜爱的家具摆放的位置、曾经侍萍夏日里喜欢关窗的习惯，还是他见到侍萍时的眼神，我总觉得他还是爱着她的。这一点，可能与曹禺先生所要表达的并不相同，许是我期待着三十年后再相逢的他们，会因为彼此之间还保有温情，可以化干戈为玉帛罢了。

周家大少爷周萍的出场，可谓代表那个时代大多数长子的形象，“矛盾”是他们身上最明显的标志。一身蓝袍大褂携来一阵古旧之风，见到周朴园时的那般胆怯与敬畏，可以看出那个时代及其家族对他思想的束缚。这一点和老舍《四世同堂》里的大少爷祁瑞宣颇为相似，唯唯诺诺、不敢反抗。但换上白衬衫、借酒壮胆跑到四凤家里和四凤约会、执意要带四凤一起走、以及最后拿着枪跑去书房自杀了的周萍又充满了反抗的意识和追求自由与独立的思想。

所以，整幕剧看完，觉得最纠结、最迷茫、最不知所措、最矛盾的就是周萍。对于后母繁漪、自己心爱之人四凤、与他相亲相近的弟弟、他声称最为敬重的父亲，他都对不起，也许正因为如此，他才不得已走上了自杀的绝路。

在我看来，这是全剧最悲剧的一个角色，爱，没有爱得轰轰烈烈、坦坦荡荡；反抗，在强大的家族、时代压力下，束手束脚、战战兢兢。最后的别无原则，最后的那声枪响，或许是将他内心的愁苦全都爆发了出来，周萍内心的那一场雷雨，是全剧里高潮中的高潮。为他痛惜、也为这斩断被压迫的青年的翅膀的社会感到痛恨。

剧中的男子，最讨喜、活得最为洒脱的便是周冲了。总觉他像个没长大的小孩子，穿着球衣球鞋、一出场说要喝汽水、趴在母亲繁漪的旁边憨憨的样子，给这处处布满雷雨气息的紧张闷热的周公馆送来了一阵凉风。

他活泼开朗、单纯善良，喜欢四凤就认认真真地喜欢；他热情大方、亲切友善，想把自己的学费分一半给四凤读书，看到工人代表鲁大海被周朴园欺负勇敢地为之争辩；他真实地惹人心疼，当大家都各有心思的时候，只有他，将内心最真切的想法毫无保留地表达。

最后一幕，当他跟着四凤跑进雷雨交加的大雨中时，我多想冲上去拉住他，不要啊！那一刻，我莫名一阵心痛。我想曹禺先生写到此处的时候，也一定极为痛心，可能许多个雷雨交加的夜晚，他都会梦见这个像风一样勇敢的少年。

雷雨里的清风消逝了，雷雨下的周公馆乌云与紫电缠绕，像极了三十年来纠缠不清的爱恨纠葛。

当话剧落下帷幕，演员们并排谢幕之时，我细细地看着台中央的繁漪、两边的周朴园、周萍、周冲、四凤、鲁侍萍、鲁贵、鲁大海，发自内心地为他们鼓掌，那一刻，台下的我们不停歇地鼓动着双手。感恩之情溢于言表，这个夜晚，因为你们而与众不同。

一部优秀的话剧，从剧本、服装、道具、演员等各个方面都让我们能真切地感受到原著里的所思所想，它独有的舞台感冲击力，会给予观众一份特别的震撼感，那种触动，是时隔十年、二十年、三十年······回忆起来都历历在目，身处剧场，在那个时空里，我们和演员是在一起的，无疑也拉近了与书中人物的距离、与作者在那个时空重逢了。这或许就是有些人偏爱话剧的原因吧。

今晚，月色很美，你们也很美，《雷雨》更有味。

写在最后：

也算是圆梦了，早先在北京人艺看老舍的《茶馆》时就在想，倘若有机会看曹禺《雷雨》，能一睹两部最爱的话剧之风，可谓是人间值得！何其，《茶馆》是19年曾经最要好的同事带我一起观看的，《雷雨》又是闺蜜睡前不经意的小发现让我有机会一览其风的。我感恩这两部剧，更感恩懂我知我的你们，我爱《雷雨》、《茶馆》，更爱你们。

文/楚沐歌

2021.11.21

话剧《雷雨》赏析（转自豆瓣）

《雷雨》主要讲述了两个家庭，八个人在一天的时间里牵扯出来的三十年来剪不断理还乱的恩恩怨怨，剧中纠缠着网一样的各种矛盾，周朴园和侍萍，周朴园和繁漪，周朴园和鲁大海，周萍和繁漪，周萍和鲁大海等等。最后悲剧爆发在大雨中，整部戏八个人以四凤，周冲和周萍三人的死而告终。反映了封建思想对人性的摧残和虐杀，痛斥周朴园一样的资本家的专制无情，冷酷凶残和虚伪。表达了对底层劳动人民的同情，同时也揭示了人物悲剧命运的根源-根深蒂固的封建阶级思想，表达了作者对人生无常的感叹和无助。

第一幕，郁热的早晨，周公馆内

第一场，雨前郁热的早晨，周公馆内，鲁贵和四凤讲话，提及大少爷和侍萍。简单交代了剧中的人物关系。侍萍就要回来了，四凤要上楼给太太送药，简单说明太太的身体不好，为后面喝药做铺垫。鲁贵以四凤和大少爷的事要挟四凤拿钱给他，提醒四凤太太的神色不对，怕太太看见她心里不痛快，并且说出了多年以前他亲眼所见的两个“鬼”。这一场，简单介绍了鲁贵和四凤的父女关系，侍萍和鲁贵的关系，鲁大海和鲁贵的非亲生父子关系，周萍与与四凤偷偷摸摸的恋爱关系，周平与后母繁漪的畸形恋爱关系，四凤与繁漪的情敌关系。在编剧上，四凤说哥哥在矿上寄给妈妈的钱都被鲁贵花了，鲁贵说自己的钱都还赌帐了，还以大少爷和四凤的事要挟四凤给他钱。“你妈妈疼你是放在嘴上，我疼你可是把要紧的事都放在心上”话中有话。表现了鲁贵自私，爱赌，好吃懒做的小人物形象。目的达到之后还提醒四凤说太太的神色不大对劲，四凤害怕她和周萍的事被太太知道。鲁贵说出闹鬼的事实，‘鬼’是两个人心里的鬼。简单说明了周萍与繁漪的不正当恋爱关系。太太让侍萍回来时直接来周公馆，要告诉她一件要紧的事。四凤害怕又着急，因为妈妈不让她来帮人，也害怕太太因为她和周萍的事想把她赶回家，将两个人分开。这些可以看出四凤是一个活泼，单纯的女孩，对美好的恋爱充满向往。导演上，鲁贵讲起自己亲眼所见的闹鬼时灯光暗下来，用幽蓝色的灯光，音乐响起，渲染惊悚恐怖的气氛，咚咚的音乐声就像四凤此时心跳声音的外化。鲁贵说出两个鬼的真相后，灯光变亮，照在四凤头上的风扇上，风扇转动时的阴影落在四凤身上，表明她心里的不安，忐忑和纠结。调度上，先是鲁贵追着四凤要钱，四凤躲避，后来说出四凤在他手上的把柄之后两人位置发生变化，变成四凤追着鲁贵，表明四凤和周萍的关系让她心虚。用两人位置转换的这一调度来表现人物的心理变化。台上的道具很简单，舞台左侧是象征爱情的沙发，中间靠后的位置是桌子和椅子，右边是一把象征威严，权势，地位的太师椅。每一处道具都各有其用，有各自不同的象征和含义，这些在接下来的情节中我们可以体会到。接下来的戏中人物表演大都依靠在每个道具各自的范围内，帮助和丰富了调度的安排，这些道具是舞台上的支点性道具。

第二场，因病两个礼拜没下楼的太太从楼上下来。繁漪下楼发现屋子又变了样，姥爷把繁漪的新家具搬了出去又把那个旧衣柜拿下来了。两人谈起大少爷，提到他明天要到矿上去。四凤提醒太太吃药，繁漪反抗。编剧上从家具的摆放和周朴园说繁漪有病让她喝药可以看出繁漪和周朴园的关系很疏远，也可以看出周朴园的专制，固执，霸道。繁漪说“这些年我喝这种苦药大概是喝够了”暗示繁漪在这个家所受的压迫，内心的痛苦和压抑，这句话就是她反抗的开始。说起屋子闷热，四凤说一早上乌云就遮满了天，没准今个要下一场大雨，为后边的雷雨做铺垫。繁漪觉得屋里闷热像是发了霉，表明她的内心。人物上来看，繁漪与四凤对话，繁漪语气低沉，四凤语调高扬，很欢快活泼。四凤回答了三个“哎”，声调一个比一个高，响亮而清脆，每一次“哎”繁漪都会很诧异的看向四凤，这一次次响亮而清脆的“哎”似乎在提醒繁漪自己已经不再年轻，四凤的存在让她有危机感。也暗示了周萍不再像以前一样爱她，眼前这个活泼年轻的姑娘才是周萍喜欢的人。导演上来看，繁漪伴着一种忧郁低沉的音乐穿着一件深色的衣服出场，从这些可以看出繁漪这个人内心很抑郁，在这个家庭多年来内心的痛苦和压迫使她身上总是笼罩着一种哀伤悲凉的氛围。四凤与繁漪的着装一明一暗，表明两人的情敌关系，暗示繁漪与周萍的畸形的恋爱关系，也暗示了两个人此时在周萍心里的地位，繁漪已经是过去式，周萍已经不再爱她。调度上，繁漪两次要求四凤把药倒了，四凤两次看向舞台右边太师椅的方向，暗示了周朴园在家中的地位，也表达了太师椅的象征意义-威严，地位，权势。繁漪提到周萍便坐在沙发上，暗示沙发的象征意义-爱情。

第三场，十七岁的周冲喊四凤，上场，对四凤客气的态度让太太很好奇。周冲向母亲表明自己喜欢四凤，向她求婚遭到拒绝，四凤心里有另外一个人。想和父亲说准许他分出自己教育费的一部分供四凤上学。又与母亲谈到周萍。这一场戏主要介绍了周冲这个人物，十七岁，单纯善良有活力，总是跑跳着和他对四凤的感情以及周萍的身世。编剧上，周冲也说到闷热，并且打开了窗户，为后来的雷雨做铺垫。四凤因心里有另外一个人而拒绝周冲也是一处伏笔。周冲和繁漪说关于四凤的事 “妈，我想跟您说个事”，“我跟您商量一件事”，“我还是不说了”，这样的一小段纠结吊繁漪的胃口，增加了戏剧冲突和戏剧性。繁漪前后的态度形成鲜明的对比。周冲说觉得母亲与哥哥两人感情不如从亲那样，哥哥喝醉时说他爱上了一个不该爱的人，繁漪很紧张问“谁”。又一次暗示了繁漪与周萍的不正常关系。调度上，周冲总是跑跳着充满活力，体现出他的性格。他的目光一直在追随着四凤表现出他的四凤的喜爱。母子俩刚见面时距离很近，动作亲昵，谈起四凤时分开一段距离，这段距离表现出母子俩此时思想观念的分裂，隔阂产生，繁漪以及世俗的封建阶级思想不允许上等人和一个下等人结婚。

（未完）...

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