我和我的家乡影评范文_我和我的家乡影评镜头语言

1.我是一名15岁的初二学生 我最近迷上了日本动漫，看完一部后就非常恋恋不舍 有时上课也会想到

2.如何评价**《我的姐姐》？

3.你觉得今年国庆档最好看的**是什么？

4.近年来，哪些广告曾深深地打动了你的心？

5.<<太阳照常升起>>到底想表达什么?我完全没看懂!谁帮我解释一下!

《山河故人》的镜头语言分析：

**分为三个阶段来叙述，从1999年到2014年，最后停留在2025年。

首先，**名字《山河故人》，每个人都只会陪你走一段路，但终究山河改，故人散，简简单单的故事，从人物情感中表现出浓烈的情感。

第一段中，?当沈涛选择了张晋生的时候，梁建军选择离开了家乡，扔弃的家门钥匙，终究不在回到这个成长的地方。

但是故事的转折却在后面，梁建军因为身患绝症回到家乡，沈涛大方的借钱，山河依旧，故人还在。

第二段主要是以沈涛自身的故事来展现今天的社会，2014年，沈涛的父亲在去参加老战友大寿的路上离开了人世，这个转折表现出故事从友情变为了亲情。

张晋生不在是当年那个沈涛的朋友，而是前夫，在父亲离世之后，与儿子相处的时间，表现出血浓于水的情感是不会被时间和距离所淡化。

沈涛带着儿子走过父亲去世的路，将家门的钥匙留给儿子，山河已改，故人依旧。

直到最后即使Dollar早已忘记中文如何讲，但是依旧知道自己在汾阳有个一母亲，那里是自己的另一个家。

最后的未来，导演想表达的是爱情，**中的爱情，打破了中国观念中的爱情，无论是时间、环境还是观念，展现出一个跨的爱情。

从小缺少母爱、父亲只为坚守自己城堡，不愿涉及其他人，这样环境中成长起来的Dollar，内心终究向往着无拘无束的生活。

选择一个比自己大的人，可以让他有一个依靠，这样的互帮互助，虽然超越了，但是却展现出另一种更加真挚的情感。最后呼唤母亲的名字，唤醒了逐渐远去的故人。

一切的浮躁过后，雪地独舞，山河已变，故人离散，只剩孤独一人，看尽一生酸甜苦辣。从年少轻狂到事业有成，最终孤独终老，可漫天白雪，掩盖不了时间流逝的痕迹，终究生活还在继续。

**《山河故人》是由贾樟柯编剧执导，赵涛、张译、梁景东、董子健等主演，张艾嘉特别演出的家庭剧情**。

影片于2015年10月30日在中国上映，2015年该片入围第68届戛纳**节主竞赛单元金棕榈奖、第52届台湾**金马奖最佳剧情片等奖项，并获得第63届圣塞巴斯蒂安国际**节公众大奖，2016年5月8日，获得第23届北京大学生**节最佳导演奖。

扩展资料：

《山河故人》故事概述：

故事发生在汾阳的一个小镇上，三个从小一起长大的青年却陷入了一段三角恋，汾阳姑娘沈涛在张晋生、梁建军的追求下，最终选择了一心追逐金钱的张晋生，而梁建军最终愤然离开了汾阳。

到了2014年，沈涛与张晋生离婚了，而张晋生带着儿子Dollar去了上海再婚，而梁建军因为身患绝症，带着妻子儿子回到了家乡，在担心高额治疗费的时候，无奈找到沈涛借钱治病。

就在这一年，沈涛的父亲去世，Dollar回到了汾阳参加葬礼，沈涛深知儿子的变化，同时也是为了孩子的未来，虽然不舍，只是把家门的钥匙给了儿子，最终还是让儿子回到了张晋生身边。

故事到了未来的2025年，在澳洲长大的Dollar在中文学校学习时与自己的中文老师发生了一段忘年恋，Dollar虽然一直挂着母亲给他的钥匙，但是他始终无法想起母亲的名字，只记得她有一个字叫涛，波涛的涛。

**风格：

**中最大的特点在于对人物的刻画通过特别的**语言来展现，整个影片分为三个部分，90年代时，画幅为1.33:1，2014年时，画幅表现为1.85:1，最后在2025年时，画幅变为了2.35:1。

每个人的性格的变化的改变随之也会带动着环境等周遭事物的改变，**中会出现四处充斥着虚焦的空境，这样的镜头正在制造某种情感与心灵上的不适。

百度百科-山河故人

我是一名15岁的初二学生 我最近迷上了日本动漫，看完一部后就非常恋恋不舍 有时上课也会想到

三十年后，多多回到了阔别已久的故乡。暮气沉沉、奄奄一息的天堂**院，终于在众人面前轰然倒塌。围观的人群里，年轻的面庞上写满了兴奋和期待，因为他们知道，这里将有一个新的开始。而老人们的眼神里，有不舍、有哀伤，还有更多说不清道不明的东西。

不同的人心中，会有不一样的天堂**院；不同的观众心里，也会有不一样的《天堂**院》。在不一样的人生阶段观看本片，你一定会有不一样的感受。这，大概就是经典**的魅力吧。

意大利导演托尔纳托雷因拍摄了多部口碑及票房极佳的新现实主义**而被人们所熟知，他的**里把普通人的悲欢离合淋漓尽致表现出来。托尔纳托雷不仅细心刻画了人物的真实 情感 ，又把浓浓的艺术感融入**之中，通过普通人的真实生活来反映 社会 问题，是意大利新现实主义**的新锐力量。

1988年上映的**《天堂**院》是托尔纳托雷自编自导的**，被称为是一部“关于**的**”。影片对于生活哲思的诠释，独具匠心的剧作结构，激起观影者内心层层涟漪。托尔纳托雷也凭借这部影片斩获了第62届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，第47届金球奖最佳外语片奖等多项世界级大奖。

单纯地从**内容入手，无法将这部奥斯卡金像奖最佳外语片奖的魅力解读出来。所以，我今天会从时空交错式的叙事结构、镜头语言的精准表达，进一步解读这部**的价值与精彩之处。在文章的第三部分，我会结合自身的观影方式，分享三个**中常用表达 情感 的方式。

这部**最令人惊讶的是导演运用了三个时空的交织，三个时空分别为主人公的童年时空、青年时空和中年时空。导演通过主人公多多的成长历程，向观影者展示了一个普通人对爱情、对梦想的追求。如此时空交错式的叙事结构，让观影者好奇于剧情发展的同时，想要一起去寻求最终的答案。

这样的剧作结构常用于交代以前发生的故事。可以说，导演用这种叙事结构是有一定难度的。因为它需要仔细区分主、副时空，不然很容易让人产生剧情凌乱之感。多多童年时空、青年时空和中年时空经历精巧的衔接，使剧情的呈现更加完整。

那《天堂**院》是如何细致充分地区分主时空和副时空，巧妙地扩充**的信息量，提升这部**的观影价值？

①主时空：多多的童年时空和青年时空，写实的方式讲述过去的经历

**的开篇虽然以多多的中年时空进行展开，但这是为了避免**的叙事过程混乱，因此选择了距离现在时空较近的中年时期作为叙事轴，从而引出影片中的其他时空，更容易使观影者的 情感 被剧情发展所代入。

主时空主要分为多多的童年时空和青年时空两个部分。童年时空里讲述较多的是多多的快乐时光和美好回忆，而青年时空里却添加了很多充满忧伤的时光，因为这时的多多遇到了此生的挚爱，可彼此深爱的他们却不能相守，这铸就了多多三十年的孤独。

在主时空里，导演讲述故事的方式，像是一杯浓香四溢的咖啡，让观影者在不知不觉中，沉浸在多多的回忆里，随着多多一起欢笑，一起悲伤。

《天堂**院》剧照

我们不知道他为什么不再坚持最后一天，也不知道，坚持完一百天后，公主会否答应士兵的求爱。一个没有结局的爱情故事，正对应着本片感情线路的发展。不是不能爱，而是爱没有结局！

言归正传，《天堂**院》这部**时长有173分钟。这也是我在看完这部**之后才知道的。我可能看的是删减版，大约两个小时。本片是1988年在意大利上映，后来得到很多奖项，有奥斯卡最佳外语奖等非常重量级奖项。

《天堂**院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》，都堪称影史上的经典，影迷的必修课。

出生在西西里岛的托纳多雷用这三部**， 构筑出连接过去与当下的时空长廊，让人穿梭其中，寻觅记忆深处的故乡与 情感 印记 。所以，“时空三部曲”又被称为“寻找三部曲”，或“回家三部曲”。

1988年上映的《天堂**院》，是三部曲的起点，也是让托纳多雷名声大噪的经典之作。

这是一部有关**的**，却也牵出每个人的儿时记忆与乡愁。

《天堂**院》获得了空前的成功，不但斩获奥斯卡最佳外语片，也获得了戛纳评审团大奖。豆瓣上，《天堂**院》有9.2的高分。

这是一部不会过时的**，即便今天看起，你也会被它朴实而充沛的力量所打动。因为，每个成年人的心中，或许都有一座“天堂**院”。

《天堂**院》剧照

男主角多多是意大利一个小村庄的小男孩。很调皮的一个孩子。非常喜欢看**。也正是喜欢看**，结识了戏院放映员艾费多，一老一少形成忘年之交。

同时，古灵精怪的多多也给生活带来带了许多的乐趣。他几乎每天都要来看**，向艾费多学习使用**放映机。

在一次举办露天**时，不慎发生火灾。艾费多在这场大火里伤了眼睛，失明了。多多为此担任了小镇里的放映师。

《天堂**院》的剧情始于多多的中年时空，中间贯穿了童年、青年、中年，最终又回到了中年。在这个过程中，对中年时空的讲述相对较少，更多的是着力描写出童年的纯真与青年的青涩。

在这样的叙事结构下，导演告别了好莱坞五光十色的绚丽技巧，用最朴实无华的语言去打动观影者，触动每个人的心弦，我想这正是这部**最难能可贵的地方。主时空故事的清晰呈现，让这部**的剧情更加耐人寻味，吸引人们去寻找过去时光疑问的答案。

《天堂**院》中无论是具有写意的镜头语言，还是镜头间用对比的呈现方法，无一不为这部**营造了引人入胜的观影情境。让这个**故事充满了真实的魅力，剧情的发展更为流畅具体。

在我看来，正是这些镜头语言的补充，才将**中普通人的故事放大，让观影者随之感悟与思考，在多多的人生经历中，去挖掘更多的生活哲思。在**里导演希望向观众传达一些正向的能量，而这些需要观影者用心发现。

《天堂**院》剧照

这些年来，又反反复复把《天堂**院》看了好多遍。感动仍旧是感动，但内心的感觉，到底是不同了。

多年后，在深夜被电话铃声惊醒的多多，知道了阿尔弗雷多去世的消息。已成为著名导演的中年多多，从来不缺鲜花和掌声，当然也不会缺少女人。无论从哪个角度来看，他都是真正意义上的人生赢家。

但是，他真的幸福吗？

身边的伴侣，没有一个能够抚慰多多的灵魂；事业的成功，似乎也不能填补多多内心的空白。更重要的是，影片的前半段是明媚、温暖的，而后半段，是冷色调的。因为，多多离他的故乡，离他的心灵归宿，越来越远了。

也许，多多想要的生活不是这样的呢？也许，他想要的只是和艾莲娜平平淡淡地过一辈子呢？也许，就是当一辈子演员也没什么不好呢？

多多成了著名的导演，但或许，阿尔弗雷多才是多多人生的总导演。很多年后，多多才知道，是阿尔弗雷多亲手拆散了他和艾莲娜，尽管，这是为他好。回过头来看，多多人生最关键的那几步，都是被阿尔弗雷多“剪辑”好的。

人到中年、满头白发的多多会责怪阿尔弗雷多吗？他会后悔当年的人生选择吗？我不知道，我觉得多多自己也不知道。

在静静的放映厅里，我看着《天堂**院》，泪在不知不觉中落了下来。三十年算不算太久，我不知道，但这样的等待让我动容，我本来是准备笑着看完整场**的，却在退场时泪流满面。

或许，每个人都会害怕等待的落空，就像《天堂**院》里的老放映师艾弗达讲的那个故事一样，一位发誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，“因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。”他害怕接受这样的结局，所以他选择了离去。与其让希望彻底破灭，还不如让自己存有一丝幻想。

与艾弗达讲的故事中的男子相反，影片中的主人公多多从来也没有放弃过等待与追求，他一直在积极地等待和追求着属于自己的爱情，无论是最初的相遇还是错失后的苦苦寻找……即使是三十年的久别。

三十年后，已成了著名导演的多多，重返家乡见到容貌酷似艾琳娜的女孩子时，那难以言述的诧异、激动和心痛汹涌而至，出现在眼前的仿佛三十年前摄影机中的艾琳娜的形象。酒杯自手间遽然而落，一地晶莹的碎片深深地刺痛了我的心。

终于见面了，在宁静的海边，艾琳娜仿佛有所预知般地来到了多多的面前，他们在 汽车 里寂寞地相拥。“你还是那么漂亮。”多多说。这忽然让我想起了叶芝最著名的一首诗《当你年老的时候》中的两句“多少人爱你年轻欢畅时的容颜，意或真心;只有一个人爱你那脸上苍老了的痛苦的绉纹，爱你那朝圣者般纯洁明净的灵魂。”我想这才是世间真正的爱情，超越了时间的遥遥无期，超越了空间的层层阻隔，也超越了生命的无常和冷漠，这是一种任何岁月、任何破坏、也无法抹去的永恒的印记。

影片的结尾是一盘在多多童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个快乐或悲伤或感怀或调侃或忧郁或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，我想起了很多很多已经放过了的情节:我想起了小时候好奇地争着要被剪镜头胶片的多多，我想起了初遇时那拿着摄像机拍着艾琳娜一颦一笑的多多，我想起了单恋时在雨中苦苦等待着艾琳娜能打开窗子给他一个微笑的多多，我想起了热恋时看到艾琳娜在大雨滂沱中赶到他身边时兴奋的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家门口狂呼着艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加时酒杯自手间滑落的多多，我想起了重逢时再次凝视艾琳娜说“你还是那么漂亮”的多多--我终于理解了片末在只为他一个人放映影片的里哭泣的多多。

《天堂**院》讲述的不仅仅是**发展的 历史 ，也不仅仅是多多的 情感 历程，它要告诉我们，每个人都必须经历成长。从天真无邪走向浪漫理想，再历经理想实现或者破灭，从童年走向青年、中年，直到老年，从离开家人到重返故乡，我们都在漂泊中寻找停靠，停靠过后又开始漂泊。有希望的产生，也有希望被打破，不变的只是这简单、反复的循环。

《天堂**院》里的多多， **就是他的人生之梦 。

孩童时的多多眼中，投射出光影的放映口，会变成狮子张开的大口，有着神秘与未知的力量。

那时他的梦想，就是成为一名像艾费多大叔一样的**放映员。当这个梦想在少年时便已实现，未来却又满是迷茫。

多多经历了长大成人的过程，而这个过程让他 在不断地失去中变得成熟 。

在不识愁滋味的年龄，多多就失去了战死沙场的父亲，与妈妈和妹妹相依为命。幸好他还有天堂**院和艾费多大叔。

艾费多又在一场大火中失去了双眼，**院也经历了第一次的毁坏。

这次失去却让多多成为了新的**放映员，这不过是他人生的一个小小起点。

多多又迎来了自己的初恋，与银行家女儿的这段地位悬殊的爱情注定徒留伤悲与遗憾。

亦师亦友亦父的艾费多，给多多讲了一个关于士兵追求公主的故事。公主让士兵连续100天守在她的床下就能以身相许，士兵却在第99天起身而去。

多多效仿故事追求到了自己心仪的姑娘，却在服兵役后失去女友才懂得故事的真正含义：如果士兵等到100天公主却毁约，那士兵将心碎无比，前一晚离开却能让公主永世难忘。

这便是人生注定的遗憾。 只有失去才会感悟道理，只有离开才有新的生机 。

只会放**在小镇困顿一生的艾费多，不希望多多活成他的样子。他像把幼崽养大的野兽，要将多多“驱逐”。

他告诉多多：“ 出去闯荡吧，永远不要回来，不要打电话，不要写信。我不要在这里跟你谈话，我要听别人谈论你 ”。

多多由此告别了母亲，远离了家乡，登上了远去的列车，向曾经在**里见到的广阔世界进发，一去不回。

多多像一只断了线的风筝，将初恋的苦涩埋藏心中，不再眷恋故乡与亲情，飞向更遥远的天空。没有忘却的就是自己心中关于**的梦，终于成为**大师。

功成名就的多多独自在城市里生活，多多的妈妈说，每次打电话都有不同的女人接，但感受不到她们的爱。多多再没能找到他最珍视的爱情。

逝去的还有时光。

等多多再度回到家乡，参加的是艾费多的葬礼。一并离去的，还有伴随了他童年的天堂**院。他抬头望向曾经最熟悉的地方，眼中满是不舍与叹息。

每个人的人生都在得与失中磨砺，就像那些被艾费多剪掉的接吻镜头，只有剪掉它们才能让**放映，让更多的人看到。

而被剪掉的镜头只能燃成灰烬，或者珍藏于某人的心中。

03 有关乡愁的一切：童年、初恋、友情、亲情

豆瓣上，一位豆友在《天堂**院》下如此评论：

“每个人的童年，每个人的家乡，每个人的初恋，是最后绵绵长长一直伴随到死，渗透到了血液里灵魂里的记忆和感觉” 。

导演托纳多雷出生于意大利西西里岛，他的作品里总有着西西里情结。《天堂**院》和《西西里的美丽传说》都将故事的发生地放在了西西里。

某种意义上，《海上钢琴师》里1900至死都不下去的那艘豪华邮轮，也是一座移动的孤岛。

托纳多雷将他的乡愁融入进他的**，多多就像是他本人的化身 。

天堂**院里有多多的童年记忆，有他美好苦涩的初恋情人，有艾费多大叔这样的忘年交。

在**的导演剪辑版中，还有多多与母亲之间亲情的描述。母亲看似对多多苛刻严厉，但她每天晚上都要等到多多放映回来，看到他睡去才偷偷下去锁上门。自从多多走后，她已经30年没锁过门，干脆把锁拿了下来。

对多多最重要的人，非艾费多莫属。

多多会坐在艾费多的自行车上享受乡村小路的温暖阳光，会在艾费多的指导下学习**放映，会在没什么文化的艾费多考试时给他打小抄，会跟艾费多一起给没票的人在广场放露天**，更会在大火中奋不顾身地救下艾费多的命。

艾费多也把多多当成了自己的儿子，教他道理，给他指点迷津。

他不想聪明好学的多多像自己一样，一生的时光都耗在方寸间的放映室，耗在恬静却封闭的小镇。

他要让让多多去更广阔的天地施展拳脚，甚至牺牲了多多的初恋，他自己也至死再未见多多一面。

如此深沉的爱，永远留在了多多的乡愁里。

在多多的乡愁里，也永远无法释怀自己的初恋艾莲娜。

女孩的善睐明眸皓齿红唇，他在阳台下风雨无阻地守候，放映室里甜蜜的初吻，久别的相思，重逢的喜悦，无疾而终的苦涩。

导演剪辑版中，有讲述多多回到家乡后与艾莲娜的重逢。艾莲娜嫁给了多多儿时的玩伴，就是跟在黑板前答不上题、帮多多运送胶片的那个小孩。

其实，剪辑版的这段交代，反而破坏了初恋应有的意境。

初恋更值得怀念，无需刻意的祭奠。远去的就让他远去，留存在记忆中的才最美好 。

就像多多在家中重新放出年轻时的艾莲娜影像，洋溢着青春的美丽脸庞在胶片上定格成永恒。

**里有一个露宿在小镇广场上的疯子。他总是说，这片广场属于自己。对于小镇上的人来说，那片广场就是他们永远的故乡。多多也一样。

多多荣归故里，在破败的天堂**里踟蹰，回望着自己的青春年少，到处都是自己曾经的影子。

每个人都会有独属于自己的儿时记忆，记忆里都是家乡。 每个人也都会有属于自己的“天堂**院”，一处承载着儿时梦想和生活印记的“天堂” 。

很多人也跟多多一样，“少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰”。更有的人，再没机会回到他熟悉的家乡，它早已变得面目全非，儿时的“天堂”也不知所踪。甚至有的人，连这份“面目全非”都无缘再见，故乡永远留在了记忆中的远方。

**结尾，多多回到城市，打开艾费多留给他的礼物。那是30多年前，艾费多剪掉的接吻镜头。在银幕前，多多看着这些接吻集锦，仿佛穿越时光，眼中闪烁着惊喜与悸动的光芒，心中再次泛起涟漪。

这一幕极具触动力。 **的胶片就像我们脑海深处的记忆片段，往日重现，却物是人非 。

04 结语

不得不说，《天堂**院》是那种能走进人心中的**。它用朴实无华的**语言，简单温情的故事，触动到人心最柔软的地方。

多多的饰演者，孩童的可爱机灵，青年的英俊深情，成年的沧桑沉稳，都给人留下深刻印象。

尤其雅克·贝汉饰演的成年多多，戏份和台词都不多，却把那份历经世事还要克制内心波澜的感觉诠释得入木三分。

多年以后，雅克·贝汉又在另一部异曲同工的经典**中，饰演了主人公的成年时候，这部**就是上映于2004年的《放牛班的春天》。

如何评价**《我的姐姐》？

呵呵 ~ 我曾经也不是个好学生，所以正面的建议也说不出什么 但我可以把我，作为一个二次元前辈的经历告诉你

我迷上日漫的时候已经高二下学期了，临近高考，学习更加紧张，当时也是迷的一塌糊涂，没心思上课，座位偏后，一大帮不愿学习，天天逃课的学生跟我坐一起，我有时会和他们一起打游戏，但也经常去看动漫的书，我不止看动漫，还会去看动漫编剧，导演，色彩构成，蒙太奇镜头语言，场景设计等动漫专业的书，晚上回家就通宵看动漫，第二天上课睡觉，睡饱了继续翘课这么做，当时很想当一名动漫设计或者编导什么的，但是没有充足的时间给我做艺术考生，学画画，而且我家的条件走艺术类这条路也很艰难。但还是没心思学习，依旧这么做。本来家里决定让我高考完当兵去的，回来后有份稳定的工作，然后可以自己专研动漫，至少衣食不成问题，高考后，成绩自然也是一塌糊涂，只上了专科线。

随意看着专科里的专业就发现了有日语这么一样，心想学不成动漫学门和日漫打擦边球的专业也不错，就和家里商量了下，家里居然同意了，放弃了去当兵，上了一家专科学院，虽然高中的基础不好，但本着对动漫的兴趣还把日语学的不错。大学有了自由的时间，3年里也看了海量的动漫。感慨挺多，甚至毕业论文都想篇几万字有关日漫与国漫的对比，呼语国内二次元文化发展的论文。但坑爹的学校竟然不用交论文就放我们毕业实习了。

我当时想用日语在动漫杂志等编辑部，但显然靠内陆二次元产业不发达的家乡没有这样的就业条件，而且家里对我这种想法的意见很大，不能老是让父母迁就自己，养着自己去发展一条自己都不知道未来是什么的路，还是从了家里，在介绍下，来到了一家外经公司当职员，在培训部门，当日语培训的老师，就这么一晃工作了两年多。有句话，人在不同的年龄段思想变化是很大的，这话不，随着年龄的增长，心智的成熟，我现在已经没有当年对日漫的沉迷与疯狂了，倒不是说不喜欢看动漫了，而是觉得大部分现在的新番看的没意思，没，换句话说剧情台词幼稚也行，总之能让我欣赏认可的作品越来越少，而接触社会，真正靠自己独当一面后也会发现人活着都不是件容易的事，吃不饱，穿不暖，活不过别人，处理各种社会关系，大量不得不考虑的问题涌入脑海后（这些是你坐在学校学习时完全感受不到的生活方式），人自然会现实化，什么为理想而奋斗，在二次元产业里做出一番事业，这些不是意志力超出常人的精英人种，或有命中有因缘牵桥搭线外，谈理想都是天方夜谭。

我现在就是重复着我的工作，为了生活，升职，房，车，婚姻奋斗，动漫只能作为兴趣爱好，有空时看看（我现在都是看上世纪70~90年代的老动漫了，真心觉得还是老动漫经典）

说完这些，不知你有什么感想，总结下，你能学习看动漫两不误，听课时不分神想动漫那自然最好。以后考个好大学，走顺利的人生，但你经不住诱惑最后还是被动漫把成绩拖垮了，也不意味着你被一棒打死，也并不是成绩不好今后就不会找到好工作，不会有好生活，人一生的机运谁也说不准，你还在初中，路还长着呢，实在爱动漫，成绩又不好了，高中当艺术生，学画画选动漫设计专业也行啊。或者像我一样学日语。但是有一点你要明确，人一生是不断在变的，你现在喜欢动漫，沉迷动漫不代表5年后10年后还是如此，这些思想准备也要有，年轻可以犯错，可以闯荡，但慎重选择，不要今后为自己当初的决定后悔就行

你觉得今年国庆档最好看的**是什么？

《我的姐姐》是一部揭示社会及其变迁的深刻之作，影片围绕着女主人公姐姐究竟是去追求个人事业发展还是抚养幼弟的艰难抉择逐步展开，背后的逻辑是在中国现代化过程中人们所面临的个人本位价值观、人生观对传统的家庭本位价值观、人生观的激烈撞击。影片通过一系列戏剧性冲突为我们揭示了这个正在发生的深刻变化，即传统的男尊女卑的性别秩序正在发生深刻的改变，一个现代化的男女人格平等的新秩序正在形成 [23] 。该片的开放式的结尾可以称得上“绝妙一笔” [25] 。（社会学家李评）

影片中两个姐姐互诉内心的一场戏展现出两代女演员细腻而精到的演技，贡献了影片最大的泪点，同时，也是这样一组人物的映照关系，让影片全然跳脱出一个个体命运的悲剧，而展现出一个庞大而久被忽视的群体样貌 [23] 。（澎湃新闻评）

影片呈现在公众面前的赤裸裸的现实问题，目前它或许不能也无法解决，但由此引发的思考，对“姐姐”这一身份的审视，对女性困境的正视，对重男轻女的，远比一个理想的结局更重要、更深刻 [24] 。（红星新闻评）

该片能够打动人心的另一个重要因素正在于对于人的复杂情感的准确描摹，失去父母的姐弟在其后的相处中那种双向的靠近，原本受伤害有怨气的姐姐在纠结中对于亲情的丝丝体会，一切繁复微妙都被创作者细腻准确地呈现给观众 [25] 。（中国新闻网评）

该片是对于青年女性成长经历一次深刻剖析，并且尖锐地触及很多令人关注的社会议题 [26] 。（新华社评）

**后半部分感受亲情血浓于水，在抚养和放弃之间的挣扎抉择是非常直戳泪点的。值得一提的是，影片中每个人物的形象刻画都非常立体出彩。导演和编剧做这部**想传递的也不是批判，而是一种展示，让观众看到，这种困境中的女孩真实经历的痛是什么。这是对特殊语境下出生和成长的女孩们的缩影折射。

近年来，哪些广告曾深深地打动了你的心？

## 1. 引人入胜的剧情

首先，好的**应该有一个引人入胜的剧情。这意味着故事情节应该有足够的深度和吸引力，能够吸引观众的注意力，让他们沉浸其中。无论是紧张刺激的动作片，还是充满情感的爱情故事，一个好的剧情是**成功的关键。

## 2. 丰富的角色

角色是**的灵魂，好的**应该有丰富而有深度的角色。观众应该能够与角色产生共鸣，理解他们的动机和情感。角色的发展和演员的表演也非常重要，他们应该能够让观众感受到情感的真实和深刻。

## 3. 精彩的演技

精彩的演技是好**的标志之一。演员的表演应该能够让观众忘记他们只是在表演，而是真正地沉浸在角色之中。出色的演技可以让观众感到情感上的共鸣，增强**的观赏价值。

## 4. 出色的导演和摄影

导演和摄影是**的重要组成部分，他们的工作对于**的质量至关重要。好的导演应该能够将故事以富有创意的方式呈现出来，同时保持视觉上的吸引力。精湛的摄影可以通过画面、色彩和光影来增强**的表现力。

## 5. 令人印象深刻的音乐

音乐是**的灵魂之一，它可以通过音乐来增强情感、氛围和节奏。好的**应该有令人印象深刻的音乐，可以让观众沉浸在故事之中，增强观影体验。

## 6. 精心设计的制作价值

制作价值也是好**的标志之一。从服装、道具到特效，**的每个方面都应该精心设计，以创造一个令人信服的世界。观众应该能够感受到**背后的用心和付出。

## 7. 意义深远的主题

好的**通常会探讨深刻的主题，引发观众的思考。无论是关于人性、社会问题还是情感，**应该能够触及观众的内心，让他们在观影后思考很长时间。

## 8. 令人意想不到的情节转折

好的**应该能够给观众带来惊喜和意外。情节转折和反转可以让观众一直保持兴趣，不断猜测故事的发展。这种意外性可以让**更加引人入胜。

## 9. 情感共鸣

最后但并非最不重要的，好的**应该能够引发观众的情感共鸣。观众应该能够在**中找到自己的影子，与角色一起笑、一起哭、一起感受到各种情感。这种情感共鸣可以让观众在**结束后留下深刻的回忆。

总的来说，好的**标准是多方面的，包括剧情、角色、演技、导演和摄影、音乐、制作价值、主题、情节转折和情感共鸣等等。每个人对于好**的标准可能都有所不同，因为每个人的口味和兴趣都不同。但不管怎样，好的**应该能够触及观众的内心，让他们在观影后留下深刻的印象。

<<太阳照常升起>>到底想表达什么?我完全没看懂!谁帮我解释一下!

农夫山泉千岛湖篇广告打动了我。广告画面取蒙太奇的表现手段，将千岛湖自然风光与守岛员的生活场景进行剪辑整合。整个广告画面素净柔和，没有强烈的色彩对比，不足以瞬间吸引观者目光，让人心潮澎湃。但却引人入胜、渐沁心脾，给人一种舒心平和的感觉。?

搭配若隐若现、恰到好处的吉他声和娓娓道来、低沉稳重的旁白，其中再穿插汩汩水声和略有乡音的人物对白与自诉。搭配广告画面的切换，将整个广告情境表现地淋漓尽致。

他，叫徐忠文/是农夫山泉千岛湖取水口的守护员/他的工作就在千岛湖中/这座宽度不足二十米的小岛中

确保供水的正常/“今天晚上要增加水泵啊？”/“现在厂里这边压力低，要增加一个水泵。”/“那个我知道了！”/这根深入水下五十米的管道和阀门/距离工厂七八里水路/是老徐生活的全部/“2013年来到这里，4年了，每天都在这里，没有回家过，过年了也在这里，走不开……”/虽然远离工厂/但老徐觉得/岛上的每一分钟/都关系到厂里的生产/“离开人了，水不够，怎么办?/每周工厂都会派人来巡检/也会顺便给老徐带点菜和肉/老徐最拿手的是红烧肉/再配上一碗白米饭/老徐说这是他孙子的最爱/“孤单的哦,我老太婆经常要我回家回家的……”/对于老伴这样的想法/老徐这样回答/“想是想他们,但这里走不开,做一件事都要负责啊!”/守护好这片水源/就是守住了农夫山泉的第一段关/每一个员工的坚守，成就了农夫山泉二十年的品质/“我是源头搬运工”/我们不生产水，我们只是大自然的搬运工.

以“我们不生产水，我们只是大自然的搬运工”为主题向前递进，展现农夫山泉是天然水的形象，符合品牌给顾客的感受。同时，现在食品安全日益让人担忧，这些片段既展示了水源的安全，又牢牢地抓住了现代工业社会里人们对自然界的向往，以天然、健康为核心诉求，向大众宣传真正的优质水源，给人留下自然、绿色的印象。

转载：

有感于那么多人解读《太阳照常升起》，都不是我理解的。我和姜文一样都是60年代出生的人，我是怀着惊喜看完整部影片的，我觉得很震撼，这部影片太超前了，它的价值在10年甚至更多年以后，人们一定还会再次提起它，它的价值不会随着时间的流逝而黯然。我为什么会这么说呢？因为，它符合心理学和人性的很多东西。作为一个心理咨询师，我要把自己对《太阳照常升起》的理解写出来，特别是想把我对影片里带有意向色彩的镜头说出来，和大家做一个**和心理学的探讨和分享。

首先，时空上，大家要搞清楚本片的时空关系。《太阳照常升起》**不是按我们所熟悉的时空顺序来进行的，这部影片是用倒叙的时空交错的手法讲故事的，整部影片两个小时，用了四个大时空段落来讲一个故事，影片一开始，第一段，简称1，小队长在唐老师夫妇来村里前和自家妈妈的生活故事，第二段，简称2，唐老师下放前和梁老师林大夫的学校生活片段，第三段，简称3，唐老师夫妻下放后在小队长家乡时和小队长接触的生活，第四段，简称4，写妈妈和唐嫂她们年轻时，曾经一起追寻各自爱的路上的经历和小队长出生时的情景。

**是按1---》2—》3----》4段落时空背景进行的，可在我们认知的现实中，影片所发生的事情的时间顺序，应该是按照4---》1----2----》3的时空发生的，其中1和2是在不同的空间，相同的时间并列发生的。我想，由于姜文刻意颠倒时间来讲故事，很多人对时空错位的叙事方式产生不适应，恐怕是很多人对影片故事产生不理解的原因之一吧。

其次，《太阳照常升起》这部影片运用了大量的意象性镜头，对于心理学中的意象和符号学还不是太了解的广大观众，自然就无法感受也谈不上去尽情享受姜文在《太阳照常升起》这部影片中所尝试运用的**语言了，运用意象进行对话，是近代心理学的一个热点话题，也是一个流派，所谓意象，从一开始就属于中国古代美学范畴。意，指心意；象，指物象。意象即对象的感性形象与自己的心意状态融合而成的蕴于胸中的具体形象。如画松竹梅，就代表了作者崇尚一种清廉高洁的品质，该词原为哲学概念。南朝梁刘勰在《文心雕龙》中首次将其用于艺术创造，指出“独照之匠，窥意象而运斤”，说明构思时须将外物形象与意趣、情感融合起来，以形成审美意象。

姜文**中的意象，构成一种意境的各个事物，如妈上树，石头砌成的房子，树，石头等这种事物，与其说带有姜文主观的情感，倒不如说，影片中这些意象组合起来，不是构成了姜文的意境；其实，是心理学的意象在姜文**中的呈现。对心理学中的投射法和意象多少了解一些的人，都会欣赏姜文对人物在心理学层面上的超前觉悟和学习力，并感谢他为探求意象符号语言和**的结合对于人物心理刻画所做的积极努力。

下面，我就按影片进行的顺序，将我看到的意象性镜头语言符号和大家做一个分享吧。

1. 脚

影片一开始就是一双肥润的女人脚，它在洗脚盆中的水被阳光照射而折反出的绝美光影的衬托下被拍的很有灵性，从它踏上土地后，镜头长时间的跟踪拍摄这双脚，很多人对脚是有偏爱的，不是有恋足癖一说吗，姜文用这种方式，从影片一开时他就告诉大家，我的这部影片和性有关系，和性情、、性压抑，性解放、性疏导等等，都有关系。

2．鞋

有了脚，一定会有鞋，农村小队长妈妈，那双肥润脚的主人，穷的却没有鞋穿。鞋在符号学里有时候是代表“性”的，这说明，小队长的妈妈在性上是有缺失的，是有需求的，是极端压抑的。当她捧着那双带有两只活灵活现的鱼眼睛的鞋时。姜文要告诉我们的也许只能有一种解释，妈的生命力也需要爱，需要她心灵深处情感的一种释放。因为，从我们挖掘出的夏商时期的陶器，我们的先人就把鱼作为一种性的图腾来崇拜，鱼代表多子多福。

3.树

树是生命的象征，在艺术类心理咨询和治疗方法中，其中就有咨询师让来访者画树的情景，咨询师通过对来访者画的树的形象和构图笔法的分析，以此可以进一步了解求助者内心世界的潜意识甚至是无意识状态。

影片中，当妈把她的鞋放到树上丢失后，就意味着她的生命里从没有性的滋润到甚至也失去了的生命活力的幻想。但妈并没有自认倒霉，而是爬到她自己赋予自己生命灵魂的树上，用近乎疯狂的呐喊，来宣泄自己压抑已久的生命的能量和对美好幸福的希望及幻想。树在影片中，就是我们每一个人的生命形象符号，因为在我们每一个人的心目中，我们每一个人都有一棵属于自己的树。

4.石头

石头在心理学的绘画疗法中，一个人的画上如果有石头，就代表一个人曾经的创伤经历或现实遇到的困难，那是一个个的心结的投射。石头越多越大，代表的心中的阴影就越多越大。

影片中，妈在认为属于自己的生命之树的树的四周挖出了很多石头，很多人感到那是一个疯子的行为，其实，对于有心理学知识的人来说就不难理解妈妈为什么这么做，姜文也借妈妈的口说出了她为什么要挖石头，因为，树根下有很多石头。所以，树长歪了，寓意生命之树的树长歪了，一定是她的内心受了伤，有了很多的心结，所以，妈妈就挖出了很多象征她自己心结的大圆石头。这也是很多观众非常不了解的一种**语言，很多人看不懂影片，不是姜文的影片难懂，而是因为，心理学刚刚在中国兴起，很多人对心理学的知识还没有多少了解。

5.石头房子

影片中，小队长在静谧的森林里发现了一个石头堆砌的房间，在石头房里，他发现很多自己家里以前摔碎的东西，和铺着整洁被褥的床。这个房子显然是妈妈秘密建的。这又是一个典型的意象，

石头房子的内部，上下连通，错落有致，就像人体的心脏结构一样。

这个石头房子就是象征着妈的“心灵小屋”。

影片中，儿子好奇的打量着妈妈的心房秘密，因为，每个人心灵都是承载一生心结秘密的地方，他仿佛看见了妈妈，但每个人的心灵是不能随便进出的，更不能轻易被外人打扰。

小队长在石头房子里打起了喷嚏，随着他的一声声喷嚏声，油灯一个个塌了，他想拿起的每一个东西都是残破的。儿子只好逃跑似的离开了石头屋。这寓意。我们每一个人从前的心结都是不要轻易碰触的。

除了以上这些，影片中带有典型意象的实物还有很多，比如，枪—代表了男性也可以说成是展示男性成熟能力的象征和他们快乐的源泉：三根女性长辫子，即代表了很多的女人也可以说明代表了东西方的差异和民族。这样的寓意在《太阳照常升起》里，是有很多的。

影片中，还有些连贯的意向性镜头拍的也是非常出色的，比如说小队长身上经常背着的算盘，有一天，就被妈抛到了天空，算盘在蔚蓝色的天空缓慢翻腾，在落地的时候被摔得支离破碎，其中有一粒算盘珠子掉到了一碗稀稀的白米粥里。我认为，姜文在这里想表达的是，人们每天都在精打细算扒拉算盘珠子过日子，可你算来算去你算不过天，算盘在天上转一圈，落到地上，只有一粒是为我们服务的，归根到底我们都是在为自己那一碗饭而忙碌，姜文的深刻不仅在于此。又比如，当唐老师发现了妈的石屋后，他在门口扔了一个树杈，这个树杈是禁止的意思，告诉孩子们此处不能进，因为，人做事是要有良知的，人的内心世界，外人是不能轻易涉足更不能践踏的。在影片中，梁老师就用这个树杈告诉孩子们，树上的小鸟窝是不能掏的。这种人文情怀使得影片深刻而浪漫。

影片中妈妈的形象很有特色，很多人都认为妈是个疯子。其实，妈根本就没疯，她只是出现了一些人格障碍。首先，妈有自知力，他问自己的儿子：“我疯了吗？”儿子说：“有时候，但没疯。”妈坚定地说：“疯。”心理医生都知道，正常人和心理疾病人的最大区别是，正常人有自知力，病了就去看医生，很正常。心理病人是看谁都像病人，就自己没病，他们是拒绝就医，不承认自己有病的。其次，妈妈和儿子有一段互相摔碗的镜头，儿子大声的对妈妈说；“我不愿意上学，是我不愿意听同学说我有一个疯妈”。儿子对妈妈大声的咆哮，但妈妈一点都不生气，因为她知道，人在很压抑的时候，是需要有宣泄的，是要有个出点的。她用火柴烧孩子的手，告诉他疼是正常人的感知，也说明她的认知系统没有问题。就连妈最后的自杀，也是，妈再也不想给自己的儿子增添麻烦，为了不拖累孩子而自觉的行为。这一切都说明，。妈不疯，疯的，是那个年代的疯狂。

看完这部影片后，很多人对梁老师的死都有自己的理解，对这个问题还有一个思路，梁老师、唐老师都是从海外归国的华侨，梁老师是单身，弹得一手好琴，还会唱动听的歌，很多女人都喜欢他，当他抱着吉他唱歌时，厨房里的五个女人一边揉面一边摆腿，是那样的春心荡漾，梁老师也知道，林大夫也很喜欢他，可是，当他摔断腿被别人误当成流氓遭到痛打住院时，他很诧异会有女人那么疯狂地对他表达爱意，其中还有林大夫，这让他不能理解。因为，他在被众人追赶时无意中发现了唐老师和林大夫的，林老师应该爱唐老师啊，他为什么还说爱自己呢？他很困惑，不明白，为什么唐老师要自己承认摸了女人，当他说请唐老师和林大夫吃饭时真相揭开了，姜文在这个时候又用了一个的镜头，那**的门帘在唐老师兴致勃勃的出去时，被风轻轻掀动着，**，在古代是皇帝的专用色，皇宫深似海，皇帝的心是最难猜的，门帘掀动了，秘密也就快被揭晓了，果然唐老师的吹号声，就是他呼唤林大夫偷情时的信号，他也理解了，当他帮林大夫拧干衣服时，当听到唐老师铜号响起时，林大夫为什么说了一句话，“讨厌，才中午啊”，是什么意思，原来，林大夫一再表白自己也看**了，还被人摸了，只不过是在变相证明自己，她那时没有在唐老师房间，她对梁老师爱的表白，实质上是在拯救自己。

梁老师不愿意看到自己生活在这样一个虚伪的世界里，他走了，面对着用形形方式骚扰他的人，他的离去，坦荡而从容。

对于影片中苏联老大妈的出现，有些人也觉得莫名其妙，其实，五十年代苏联就像老大哥一样，支援帮助我们，由于意识形态的不同，中苏关系在上个世纪初破裂了，三个不同颜色的大辫子，即说明“阿辽沙”有很多知心女人，他不再想跟你这个黑辫子的小妹妹玩了，他不喜欢你了，他只给我们这个中国小妹妹留下了很多陈旧过时的光荣和梦想的精神食粮，一本苏联批判家写的书《怎么办？》，你自己看着办。小队长的妈，背走了代表自己所有梦想的阿辽沙的遗物。对自己选择的责任，妈重复说了很多遍“我知道”，就像她丢了鞋时，鸟儿不断说的“我知道，我知道”，他们知道的就是自己在需要依赖和被保护时的心灵梦想的破灭。知道了这个时代背景，就很容易了解苏联老太太出场的用意了。因为姜文就是在六十年代初这种时代背景下出生的人。小队长就是那个时代人无知压抑而又渴望美好人生的一代人的缩影。

以上就是我对姜文《太阳照常升起》**的一个简单认识，今天我把它写出来，希望得到**爱好者，心理学爱好者的批评指正。

同时也谢谢所有关心支持我们看**聊心理（**心理剧工作坊）的朋友们！

谢谢能把全文看完的，你们！

杨凯铭

2007.10.6.北京通州。