剧评怎么写_剧评投稿平台有哪些比较好推荐

1.文艺委员和宣传委员有哪些区别？哪个更好？能不能既是其中一个又是学生会的？

2.暑想要做好自媒体先要打碎这5种苦

3.有什么内容比较有趣的微信公众号推荐一下?

4.口碑反超《扫黑风暴》，这部“东北罪案剧”太强了

5.民国才女有哪些

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文艺委员和宣传委员有哪些区别？哪个更好？能不能既是其中一个又是学生会的？

徐彬彬，1916年起，继黄远生担任上海《申报》、《时报》驻京特派记者，《京报》创刊后，又被聘为特约撰述。他以熟悉历史掌故著名，所写新闻通讯注意有关人物历史背景的介绍，文笔美畅又富于趣味，很能引人入胜。他对中国传统戏曲也很有研究，是民国初年著名的报刊剧评专栏作家之一。

徐彬彬，民国初年一批有影响的新闻记者之一，江苏宜兴人，任上海《申报》和《时报》驻京特派记者，其通讯文笔流畅风趣，反来曾主编《北京》、《大公报》副刊，专干文学，娴于经史，所写随笔等均受读者欢迎。

到清朝末年，新闻电报开始减半收费。民国成立后，北洋交通部特地颁发了《新闻电报章程》，规定：“国内往来新闻电报，华文明语电报每字收银元三分，英文明语每字收银元六分。”（据戈公振：《中国报学史》）新闻电报费用的降低，使报纸可以更多地使用专电。

有线电报的不断架设、电报费用的降低以及铁路线的延伸，使当时的各大报纸在全国各主要城市建立通讯网成为可能，这在客观上也对中国报业在民国初年开始由“政论时代”向“新闻时代”过渡、确立新闻在报纸上的“中心地位”起到了巨大的促进作用。1912年10月起，《申报》上就开始出现“北京特派员”的名称。《时报》、《新闻报》等沪上大报为了在竞争中不落下风，也纷纷聘请驻北京的特派员。黄远生、邵飘萍、徐彬彬等中国新闻史上的第一代名记者就是在这样的背景下应运而生，他们为远在上海的报馆，或拍发专电，或撰写“特别通讯”。电讯在这些报纸上所占据的版面越来越多，遇到重大政治，甚至会整版地刊登电讯。因为电讯数量很多，报纸开始将电讯分为专电、外电、通电、公电等种类。

所以说，电讯的增多大大提高了报纸的新闻报道水平。

戊戌变法和辛亥革命时期，我国新闻界曾涌现出一批著名的报刊政论家，现在则出现了一批著名的新闻记者，他们是黄远生、徐彬彬（凌霄）、刘少少、邵飘萍、林白水、胡政之、张季鸾等人，其中黄远生和徐彬彬、刘少少，有民国初年新闻界“三杰”之称。这些名记者大都是留日学生，受过资产阶级教育，有一定的现代新闻学知识和办报经验，有敏锐的思想，有熟练的驾驭文字的能力，他们为中国报刊向新闻时代的转变做了重要贡献。

“民初三大名记者”：黄远生、刘少少、徐彬彬。

徐凌霄（1888～1961）

笔名彬彬、凌霄汉阁主。江苏宜兴人。

出身于封建士大夫家庭，伯父徐致靖是康（有为）梁（启超）维新变法的积极支持者，他深受影响。民国5年（1916年）起继黄远生之后担任上海《申报》、《时报》驻北京特派记者，撰写《北京通讯》，由于他对当时一些政界要员的身世经历较熟悉，通讯报道中常透露一些有趣的内幕材料，文笔流畅，颇受读者欢迎，成为民国初期最负盛名的记者之一。邵飘萍的《京报》创刊后，他应邀担任特约编辑，主编副刊并撰写剧评。从民国16年（1927年）7月起，曾和其弟一士合撰《凌霄一士随笔》，在《国闻周报》上连载，达10年之久，内有不少新闻界的掌故。30年代前后，担任天津《大公报》、《戏剧周刊》和《小公园》主编。1961年逝世于北京。

袁称帝时，张季鸾和曾通一、康心如等创办《民信日报》，任总编辑，每天撰文抨击。袁死黎继，他任《新闻报》北京特约记者，以"一苇"通信和《申报》的"飘萍"通讯、《时报》记者徐凌霄的"彬彬"通信同时脍炙人口。

徐凌霄和他的《古城返照记》

徐凌霄，原名徐仁锦，笔名霄、汉、凌霄、凌霄汉阁主、彬彬、烛尘、一尘等，徐凌霄这个名字，就起源于他的一个最常用的笔名。他原籍江苏宜兴，祖父那一辈起，因应顺天府乡试而入了宛平籍，成了北京人。他出身世家，父兄辈中有不少人在晚清的政坛中赫赫有名。他的伯父徐致靖，官至礼部右侍郎，堂兄徐仁铸官至湖南学政，另一个堂兄徐仁镜，官至翰林院编修，都倾向于维新变法，都是著名的维新派官员，也都因此在戊戌中获罪。一个被判绞监候，两个被革职永不叙用。受家世的影响，徐凌霄青少年时代受过很好的儒家传统教育，长于文学，娴于经史。后来又考入了北大前身的京师大学堂，学习的是土木工程，但他一生中主要从事的，还是人文社会科学方面的活动。

徐凌霄的成就是多方面的。他首先是一个著名的新闻工作者。从1910年起，他从事过三十余年的新闻工作。曾先后为上海的《时报》、《申报》，北京的《中国新报》、《京报》、《实报》，天津的《大公报》等著名报纸撰写过通讯和评论。并担任过北京《京报》、《晨报》和天津《大公报》的副刊主编。在应聘为上海《时报》驻北京特派记者期间，他用彬彬这一笔名，为该报撰写了大量的北京通讯，以观察细致、剖析入微、才思敏捷、文笔美畅，蜚声于时。一度和黄远生、刘少少并称为民初三大名记者。刘少少脱离报坛后，又和黄远生、邵飘萍一道，被当时的新闻界誉为“报界三杰”。其次，他还是一个著名的历史掌故家。他亲身经历过戊戌以来的一系列重大的政治，结识过不少清末民初的朝野政要和遗老遗少，既熟悉中国近现代的历史，又十分注意相关资料的积累，对清代历史烂熟于胸。他在北京《京报》、上海《时报》等报上开辟的《凌霄汉阁随笔》、《凌霄汉阁谈荟》等专栏，以及和他的胞弟徐一士合作在上海《国闻周报》等刊物上开辟的《凌霄一士随笔》、《曾胡谈荟》等专栏，所写的就是这一类历史掌故文章。这些文章，累计达一百多万字，后来都结集成书，成为海内外清史和近代史研究工作者必不可少的重要参考读物。再次，他还是著名的诗人和剧评家。作为诗人，他所擅长的是旧体诗词，青年时代就以诗名于时，经常在报刊上发表他和袁寒云、沈南雅、徐半梦等人的唱和之作，曾被当时人誉为“京师四才子”。作为剧评家，他对京剧的历史、流派、剧本、角色和唱腔，都有十分精湛的研究，他在上海、北京等报上发表的以“凌霄汉阁评剧”为栏目名称的剧评，和他在主编《国剧月刊》时所写的剧评，都脍炙人口，拥有众多的读者，井深为演艺界所推重。青年时代的著名京剧演员如余叔岩、奚啸伯、梅兰芳、程砚秋等，都曾经得到过他的指点和奖掖。

除了上面提到的这些成就之外，徐凌霄还是一个有影响的家。其代表作就是他所写的《古城返照记》。这部从1928年9月1日起，每天在上海《时报》上连载，到1931年2月才全部刊完，是一部80余万言的鸿篇巨构。内容从1793年即乾隆58年英国使臣马戛尔尼到热河行宫觐见引起的一系列纠葛写起，到1916年袁世凯帝制失败结束，时间跨度达一百多年。全书以这一段时期的历史为经，以虚实相间的人物和故事为纬，在这样的一个框架内，结合有关的情节，对北京这座古城的社会、历史、政治、经济、文化、教育、建筑、戏剧、宗教、、语言、和民情民俗等各个方面，用文学的语言，作了详尽的描述。其间，还穿插了不少和北京这座古城有关的、趣味盎然的轶闻轶事和历史掌故。新闻工作者的丰富阅历，历史掌故家的渊博学识，戏剧评论家对京昆艺术及其发展源流的深刻了解，以及家写人叙事状物的生花妙笔，在这部中，都得到了充分的展现。从某种意义说来，这部不啻是一部全面了解清末民初的北京的百科全书。是一部可以与吴趼人的《二十年目睹之怪现状》和曾朴的《孽海花》等名篇比肩的煌煌巨著。是应该在中国近现代的史中占一席之地的。

在中国，自从近代化报纸诞生以来，报刊和文学就始终保持着十分密切的关系。利用报刊的版面长篇连载，有着一百年以上的历史。最先使用长篇连载这种形式的报纸是上海的《申报》。这家报纸从1873年1月4日起，即在副刊《瀛寰琐纪》中连载蠡勺居士翻译的英国《听夕闲谈》。稍后，1879年创刊的上海《汇报》和1882年创刊的《字林沪报》，也都刊有连载。这些都可以算是报纸“长篇连载”这种形式的初步尝试。此后，这种方式逐渐为各报刊所普遍用，不少著名家的作品，如巴金的《家》《春》《秋》，茅盾的《腐蚀》，老舍的《四世同堂》，张恨水的《春明外史》《金粉世家》《啼笑因缘》等，都是先在报刊上连载，受到欢迎，最后才由出版部门结集出版的。徐凌霄的这部《古城返照记》也属于这样的作品，刚开始连载，就受到读者的广泛关注。当时就有不少读者致函《时报》，询问全书出版的消息。遗憾的是由于种种原因，未能及时安排付印，此后迭遭战乱，遂被搁置，这是很令人惋惜的。

现在，经过各方面的努力，这部终于由北京日报同心出版社编辑出版了，这是很值得高兴的一件事，的作者徐凌霄已于1961年逝世。这部充满了知识和趣味的文学作品的出版，不仅为读者们提供了一份高品位的精神食粮，也将是对徐凌霄这位在中国新闻史上以通达古今淹博多识著称的老新闻工作者的一个很好的纪念。

……幸喜当时有一位谈剧名家凌霄汉阁主（原名徐凌霄），学通中外，文笔隽健，对于挖掘京剧的精华，致力极深，他曾《大公报》、《京报》创办戏剧周刊，维护京剧，不遗余力。我庆得知音，与他通讯投稿……研究所每月出版一期《剧学月刊》，刊载当代名家徐凌霄、陈墨香、杜颖陶等人的文章论著……

……胡乔木还提到一些旧北京副刊上能写文章的人，比如徐凌霄和徐一士……

梅兰芳谈昆曲：……「我先从北京唱开了昆曲，观众看了并不讨厌。每次叫座的成绩，往往超出我的预计之外。舆论上也都用很好的批评来鼓励我。这一来引起了社会上多数人的注意，有两个大学里面，还增加了研究南北曲的一门课程。聘请专家去教授，当地报纸如顾君义主编的「又新日报」，邵飘萍、徐凌霄、王小隐办的「京报」都常发表有关昆曲的消息和评论。」……

徐凌霄《旧都百话》关于酸梅汤有这样的记载：

暑天之冰，以冰梅汤为最流行，大街小巷，干鲜果铺的门 口，都可以看见“冰镇梅汤”四字的木檐横额。有的黄底黑字， 甚为工致，迎风招展，好似酒家的帘子一样，使过往的热人， 望梅止渴，富于吸引力。昔年京朝大老，贵客雅流，有闲工夫， 常常要到琉璃厂逛逛书铺，品吕骨董，考考版本，消磨长昼。 天热口干，辄以信远斋梅汤为解渴之需。

徐凌霄遗著《古城返照记》问世

与黄远生、邵飘萍并誉为我国报界早期三杰的徐凌霄上世纪二三十年代创作的京味长篇纪实《古城返照记》，日前由北京日报集团同心出版社隆重推出。北大教授、著名学者吴小如先生为该书作序，人大新闻学院教授、著名新闻史专家方汉奇教授撰文称“这部不啻是一部全面了解清末民初的北京的百科全书。”

徐凌霄先生从事过30余年新闻工作，昔日应聘为上海《时报》驻京特派记者期间，为该报撰写了大量的北京通讯和随笔，蜚声于时。由他创作的《古城返照记》1928年9月至1931年2月在上海《时报》连载刊出，一时洛阳纸贵，好评如云。这次结集出版，约60余万字，分上下卷。上卷反映袁世凯称帝前后政坛人物明争暗斗种种鲜为人知的故事；下卷记述京剧的发展、变迁及历史上几位著名演员如谭鑫培、梅兰芳的“走红”史。

……

这些新型知识分子报国的方式也改变了。他们不是前代士大夫靠科举做官“兼济天下”了，而是从事各种类型的知识性的活动，对社会、国家产生影响。如徐凌霄曾在京师大学堂学土木工程，本来打算搞工程设计，曾到长江考察，后来蒿目时艰、目睹腐败，愤而给报纸投稿，引起了社会关注，遂进入了新闻界，成为民初与黄远生、邵飘萍齐名的三大名记者。后来徐凌霄与其弟徐一士都以写作谋生，并借以表达自己对国家和社会的关切。

徐凌霄的《古城返照记》是他的代表作品，此时他与叔父徐致靖及堂兄们的社会地位不同了，这本书中所反映的思想观念是在他们的基础上又向前进了一步。民初徐凌霄给上海报纸写专栏“北京通讯”，外交家顾维钧出使北美，爱读徐凌霄写的“北京通讯”，称赞他的文章“有组织、有思想”。可见徐凌霄虽然出身于旧式士大夫家庭，但其思想颇能跟上时代，一点不落伍。

草草一看，《古城返照记》很像旧式文人写的笔记掌故，零零碎碎记载一些有趣的以为谈资。实际不然，从形式上看，这是一部以记述掌故轶闻为主的长篇，其中有人物、有故事，虽然人物形象不是那么鲜明，故事情节也缺少戏剧冲突，但有了人物与故事这两项，就与单纯的笔记掌故划清了界限，成为了具有现代意义的“”。从思想内容来看，书中所记录无非是清末民初古城北京的官场、学界和梨园的趣闻轶事，也都是士大夫们感兴趣的事情，而其中所体现的思想倾向与“五四运动”时期大声疾呼变革的先驱没有什么太大的差别。

北京是古城，五朝故都，现在我们都怀念古城的原貌，尤其当我们想到梁思成先生关于北京是个“大文物”的评价，更使我们对老北京思念不置。这多是因为想到这些古代遗存中所负载的文化信息，从而惋惜它被拆被毁。如果倒退一百年，您生活在末代皇帝的都城，就不一定对它倾注这么多的感情。因为作为皇帝所在的“首善之区”，首先是封建专制政治堡垒，是统治全国的神经中枢。匍匐在“天子脚下”的“老北京”以“生在帝王边”自夸自大。“说到江南人，他们叫做蛮子，山东人叫老东儿，山西人叫老西儿，其他各处的人，在北京人眼里嘴里不是‘土’就是‘怯’，若是一个人够得上称‘老北京’的，他的脸上是刷了一层金，真不亚于《九更天》的文天祥。”从这段对“老北京”的调侃上可见徐凌霄对北京这座古都的态度。在徐氏眼中北京的内外城、皇城、紫禁城大致不过是“大圈圈里有个小圈圈，小圈圈里有个皇圈圈”。这种类似监狱的“圈圈”不仅是控制百姓的核心，即对皇帝来说也是“锁上加封，永远圈禁”。徐氏这样新知识分子对古都的感受是“黑暗暗雾沉沉黄泉路上，阴惨惨来到了天日无光”。这不仅仅是说北京的“无风三尺土，有雨一街泥”水土气候，也是讲北京在专制皇权的统治下暗无天日的情景。书中以“五千年历史上最舒服、最威武”的皇帝——乾隆处理的两个事例作为开篇，解剖了专制制度及其代表者的残忍和昏聩。这两个掌故是王锡侯《字贯》文字狱案和英使马戛尔尼朝觐案。这两个看来不相关的事情，确实展示乾隆盛世的真相。

……

从《古城返照记》想到徐凌霄一类民初重要的掌故与散文作家，他们所用的既非当时新文学作家所用的欧化白话，也非文言，而是用一种接近京剧语言（主要是京白）的文字写作。这种语言受到地域的局限，但读者也不算少，大约与京剧的观众差不太多。这类作者有徐凌霄、徐一士、老宣、齐如山等，后来到台湾后还有唐鲁孙、夏元瑜等。大陆的现代文学史很少提及他们是有些不公正的。

徐凌霄及其《古城返照记》

吴小如

（《古城返照记》序言）

《古城返照记》的作者徐凌霄先生（1886—1961），是我平生尊敬仰慕的前辈学者之一。早在读初中时，就爱读先生的文章。上个世纪五十年代中期，我有幸到先生寓所当面拜谒，同时还见到先生的令弟一士先生。当时一士先生脑血栓症初愈，言语已较艰难，故聆听凌霄先生的教言独多。所谈话题，以评述京戏为主。盖先生不仅是老顾曲家，而且能粉墨登场，所谈自然悉中肯綮。惟事隔多年，其内容今已不能省记了。

凌霄先生本名仁锦，字云甫，别署凌霄汉阁主，原籍江苏宜兴。幼时就读于济南高等学堂，旧学功底很深，为业师宋晋之所激赏。及长，入京师大学堂（北京大学前身）土木工程系。后以国势阽危，民生憔悴，乃思以文章报国，终其身以著述为业。上个世纪三、四十年代，经常于报端读到凌霄先生的专栏文章，每天数百字，谈古论今，品戏评艺，言简意深，精美无匹。惜未经裒辑，今已成广陵散。其仅存者，只有先生于1928年在上海《时报》逐日连载之长篇说部《古城返照记》，惜当时亦未单行付梓。到上个世纪末，始由先生之从子泽星先生就报刊复印件进行董理，将原书上下两编八十万字略作删减，都六十余万字，并冠以回目，仍分上下两编。今北京同心出版社即将出版此书，乃嘱笔者通读，并撰写序言以为介绍。披诵既讫，谨约略言之如下——

此书虽似自传体“纪实”，实不以故事情节为主。书中主要人物有余姓名陆贾者，即作者自谓，犹《老残游记》中之老残，即其书之作者刘鹗本人也。盖“余”字即取“徐”字之半以代作者之姓氏（书中人物姓名多用此法，如康有守即康有为，袁开士即袁世凯皆是）；而“陆贾”者，乃取西方**界两大笑星陆克和贾波林（今译卓别林）中译名的首字以为己名，籍以自我嘲讽。其书上编自作者入京师大学堂写起，然后拓展开去，写到学界与政界，举凡学校风光、师生动态，以及官场丑态、政界风云，作者皆涉笔成趣。一直写到辛亥革命，清帝退位为止。中间则穿插老北京各种世相及风俗人情（如饭庄、茶肆、妓院、戏园、商店、医院之类），而以清末时事嬗变为主线。下编则着重写清末民初活跃于北京戏曲舞台上的皮黄和梆子腔两大剧种的诸多名演员的演出实录，其间自然也写到作者对艺人品德的月旦、艺术水平的高下以及各个剧目的演出特色等等。总之，上编内容对研究近代史和清末民俗的人有参考价值，下编内容则对研究戏曲的人有较高的文献价值和美学价值，是极为珍贵的戏曲史料。其中作者谈到京剧流派的传承问题，有一精辟见解。他认为谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙三人，都是程长庚的传人，但同时也具有他们各自的特色。如果这三个人都师学程长庚，那么这三位表演艺术家就不可能独自开创一派了。此外，他对杨小楼、梅兰芳等也有类似的评价。

作者对当时社会名流，只突出肯定了天津南开学校的创办人严修（字范孙），认为他品德高尚，学问渊博，办教育事业嘉惠后世，在上编结尾处对他表彰不遗余力。而对戏曲演员，则对梆子演员贾璧云（后亦兼演皮黄）赞誉备至，不仅评论其艺术水平高，而且对其人品更揄扬不已，是彼时德艺双馨的表率。从而看出凌霄先生在老一辈学者中，无论是思想水平还是价值观念，都是位居前列的。

此书我前后读了两遍。窃以为它是一部可读性很强的“纪实”，值得用一点时间去披阅玩味。现在同心出版社把这部沉埋已久的优秀读物付梓问世，确是一件功德无量的事。

徐凌霄遗作尘封70年终出版

信报讯民初著名记者徐凌霄所著的京味长篇纪实《古城返照记》近日已由同心出版社出版发行。

徐凌霄原名徐仁锦，从1910年起，他从事新闻工作三十余年，撰写过大量通讯和评论，先后担任过《京报》、《晨报》、《大公报》的副刊主编和《时报》驻京记者等职，并与黄远生、邵飘萍一起被当时的新闻界并称为"报界三杰"。

1928年徐凌霄所著的《古城返照记》开始在上海《时报》上连载，一经刊出就得到了各方面的好评。《古城返照记》从1793年英国使臣到热河行宫觐见乾隆皇帝所引起的一系列纠葛写起，到袁世凯称帝失败结束，跨越了一百多年的历史。全书共分上下两卷，上卷主要描写的是宦海兴衰浮沉，反映了袁世凯称帝前后政治舞台上的风云人物明争暗斗的种种鲜为人知的故事，下卷记述了京剧的发展、变迁和著名演员谭鑫培、梅兰芳的"走红"史等，从一个侧面反映了京城的民俗风情和三教九流的生活状态。

由于种种原因，连载完成后未得到及时出版，后又因多次战乱而一直被搁置，而作者徐凌霄也于1961年去世。直到今年，《古城返照记》在尘封了近70年后终于由同心出版社出版。著名新闻史专家方汉奇曾称"《古城返照记》是一部全面了解清末民初北京生活的百科全书，是可以和《二十年目睹之怪现状》、《孽海花》等名篇比肩的煌煌巨著。

暑想要做好自媒体先要打碎这5种苦

文艺委员多负责活动，组织文艺演出，或是什么集体活动。宣传委员多负责宣传活动，像出黑板报、社团报纸等。

两个都不错，能既是其中一个又是学生会。

文艺委员主要工作

学校班委会成员之一。在班主任领导下，协助班长组织班级各项文体活动，如晚会、郊游、野餐、烧烤、早唱、教歌等；并动员班级同学参加学校大型文体活动，如校运动会和学校文化节。以及班主任交办的其他任务。

1、组织同学开展文娱和艺术活动，活跃课余生活。

2、组织影评、剧评、书评、社会热点评论等活动。

3、负责组织主题班会的节目表演，负责组织重大节日文艺节目及组织同学积极参加“艺术节’等比赛。

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暑想要做好自媒体先要打碎这5种苦

普通人做自媒体：

吃过这5种苦，后面都是上坡路

第1苦：想做自媒体，却不知道从哪里入手很多人

自媒体的领域细分有很多；

才华、颜值、等具佳的人也不少，可谓是藏龙卧虎。

但是，这并不影响普通人做自媒体。

所谓“自媒体”，就是每个人都能创造自己的品牌。

给不会做饭的人，学做饭的；

给不会摄影的人，提供可行的方法；

给想看书的人，发现好书......

也可以是：

被人际有关系所困的人，找到了新的希望；

言语局促的人，学到了提升“言值”的方法；

脾气急躁的人，看到了情绪稳定的宝贵......

你的席以为常，也许就是他人的望尘莫及。

即便你是一个什么都不会的“白纸”，

你努力提升自己的态度，也能给人提供阳光般的情绪价值。

还可以结合自己的工作，

向外延伸，向深扎根。

你自己，就是你的品牌。

做自媒体最难的，不是选择做什么，

而是选择了之后，你会怎么做。

第2苦：为什么别人的数据那么好，我的却无人问津

众所周知，

做自媒体的捷径就是“模仿”。

新手起步，起号最快的方式，就是模仿同领域的大号。

站在巨人的肩膀上，

很容易看到爆发，让人信心倍增。

可是，也会出现，

同样的情况下，数据惨不忍睹的情况。

做自媒体就像做生意，不可能每天门庭若市，

但是，用心坚持，舍得分享，终将逐渐爆发。

偶尔的数据爆发，靠的是踩在“巨人的肩膀”上大跨步；

长久的变现，靠的是个人品牌的打造。

也就是长久的坚持与不断的精进。

可以靠模仿起步，

终，还是需要有自己的东西。

拼接的裁缝，越做越不伦不类；

做自己的导演，才能吸引与你相信、同频的人。

第3苦：做着做着，感觉像是被掏空了一样

题对文一半。

好的选题，就像挖到宝一样，

闪闪发光，照亮周边。

但是，什么是选题呢?

千万不要误以为标题=选题。

选题可是成为标题，但标题不一定是选题。

搞不清楚这一点，很快就会选题枯竭。

标题和选题的区别在于：

标题是吸引人的， 而选题则需要能解jue问题。

比如：人为什么要读书，这是我听过的a蕞好的答案。

这个标题，就是吸引人去读书的。

如果单纯呼吁人们去读书，

那么，“读书”这个选题，很快就写枯竭了。

当你分清楚了“标题”和“选题”的区别后，

就能将“读书”不断延伸。

比如：

如何读书、如何选书、如何读为已用、如何快速读等等。

从中可以延伸出无数个选题。

第4苦：被多元的变方式吸引，什么都想做

自媒体的变方式，特别多。

常见的有：写文投稿和自媒体平台两种。

投稿里面，除了有文章领域细分，

还有文章类型细分。

比如：情感文、育儿文、热点文、人物稿、

故事文、书评、剧评等；

再比如：软文、拆书稿、剧本杀等等。

自媒体平台的变高方式，也有很多种：

靠写文、流量变、直播带货、

图文带货、带货、接商单、知识付费等等。

每一种方式，

但凡能坚持3年左右，再普通的人，也能做到月入过万。

面对琳琅满目的变吕方式，

就像站在商场里挑选商品一般，希望每个人带回家。

人的精力是有限的。

普通人能够将一种做好，就已经很不错了。

越贪多，越容易失去，而且容易焦虑。

第5苦：被数据，忽略自我成长

许多人做自媒体的动机是：赚。

有这样一句话，你凝望深渊，深渊也在凝望你。

做自媒体就是如此，

当你只有赚的欲望时，便容易被欲望控制。

经常被精力不足、数据焦虑掌控。

能够让一个人持续做一件事的动力，

赚高只是很表面的需求。

更深层次的需求，是感受到成长。

自媒体的套路，其实很容易掌握，

但是，想要做好、做精、做久，需要不断学席。

自媒体的发展，

就是数马产品的更新一样，迭代得十分快。

如果始终躺在已有的成绩上，

或者跟在别人后面走，愿意跟随你的人也会越来越少。

做自媒体，就是在运营、销售自己。

想要有所成就，就要做出自己的特色。

口碑反超《扫黑风暴》，这部“东北罪案剧”太强了

经历了

微博

的烦躁不安，我发觉自己真心喜欢

微信

，还有

公众

帐号。

一个好的公众帐号，不能只是好玩和有趣，还要为关注自己的人们传达些情绪，有时候还有力量。

一个好的公众帐号，不会一成不变，因为你们在变，他们在变，我也在成长，或者成熟。一个好的公众帐号，不是发泄的愤懑的窗口，而是对面轻淡的江边小坐。繁花茶货铺，最早是为了满足径山寺下茶人，那些望向外面的好奇目光，因为毕竟世界很大，稍不留神，竟然发现了一个大世界，居然有这么多奇奇怪怪的茶，和各形各色的茶馆。

后来，有朋友发来自己所写短文和故事，从此开始变成小杂志,

事情变的越来越有趣。

昨天和追着《沈园绝恋》而来的姑娘一直聊到很晚，早上忽然意识到，如果你能让

一个人

喜欢

另一个人

的

文章

，那会是心情很好的事情。

所以，繁花茶货铺（微信ID：niceTeaStore），继续征稿：

贩卖心情的茶货铺，可以陈列你的一切心情和故事。

让更多的人来分享你的心间滋味。只要是用心写的，都可以在繁花杂货铺上发表。投稿请至微信。哦，对，我是那个“每天五分钟，感性回答问题”的家伙。

恩，繁花茶货铺不是最有意思的，不过你至少可以去看看。

还有，感谢@Roy

Li

和他的戏里戏外

by

Roy厉

的推荐。

他的《法源寺外史》很值得看看，今天写到了16。

民国才女有哪些

近两年，文坛刮起一股新风，网友戏称为“东北文艺复兴”。

80后作家双雪涛、班宇、郑执，获封“东北文艺复兴三子”，作品影响力高涨。

尤其是双雪涛的《平原上的摩西》，以罪案故事呈现“东北伤痕”，让人们看到当代文学的新风貌。

由它改编的同名**，影迷呼声极高，档期却一拖再拖。

《平原上的摩西》剧照

好在焦急等待中，突然来了个惊喜：

最近接档《扫黑风暴》的网剧《双探》，跟《平原上的摩西》题材相似、风格一致，而且质量不俗。

开播以来，评分超过《扫黑风暴》的7.3分。

等不及《平原上的摩西》这口远水，追剧《双探》算是解了近渴。

而一旦看进去，大家很快就会发现，这部植根东北的罪案剧，绝非“替代品”那么简单。

1

东北元素，不是蹭蹭而已

国产罪案剧发展到今天，明显分化出两个大类：“架空罪案剧”和“本土罪案剧”。《扫黑风暴》和《双探》恰好各占一类。

区别在于，《扫黑风暴》的“绿藤市”是虚拟的罪恶之城，杂糅了湖南长沙、湖北武汉等多个城市的特点，没有一个明确的本土特征；

而《双探》的“双塔”是东北延吉的化身，整部剧充满了东北特色。

东北的独特之处，首先是寒冷和冰雪。北京刑警去东北追凶，路上一查当地气温，零下十九度。

《双探》剧照

三个纯爷们儿，嚷着要回家拿衣服。

等到了双塔，放眼望去全是积雪。传说中肥沃的黑土地，竟是无边无际的雪原。

冷峻粗粝的东北质感，直接向观众扑来。

《双探》剧照

接着是东北专属的追凶场景：林场。

深山、老林、积雪、野熊、捕兽夹……普通 汽车 进不去，人容易迷路，手机没信号……

到了晚上，严寒冻结一切，再硬的汉子也扛不住。

要人命的无人区，不论凶手还是警察，能活着出来就大。

追到县城，又是另一番景象：

破败的东北老工业基地，废弃多年的大烟囱， 历史 遗留的苏俄式建筑，遍地雪泥的柏油路……

《双探》剧照

刑警队安置在文化宫旧址，暖气片年久失修，办公室生炉子取暖，一楼是**院。

不同时代的“东北”交织在一起，魔幻又现实。

一片萧条下，小酒馆里生意兴隆。东北爷们儿的精神世界，天可以塌，干饭喝酒绝不能耽误。

《双探》剧照

夜晚，街上没人，土味 城里灯火通明。

绑匪、杀手、陪酒妹、老板娘、小混混、警察……各路人马齐聚。

《双探》剧照

几场恶战打下来，匪徒伏法，警力也折损不少。

换成好莱坞**，能跟刑警打成五五开，至少是受过正规训练的雇佣兵。

而在东北罪案剧里，这不过是寻常悍匪，正常发挥。

严酷的自然环境和经济环境，加上自古流传的尚武性格，造就了东北大地独特的罪案文化。

《双探》剧照

就连守法公民，脸上也写满了雄性江湖的恩怨和义气。

匪首不肯招供，警察把当年国营工厂的师父请来。

师父把手往桌上一拍，撂下一句“当年我这手是怎么断的”，匪首马上就招了。

这架势，知道的是下岗职工，不知道的还以为一代宗师。

《双探》剧照

还有大量东北话台词，看着都是黑脸汉子，一不留神就是一句段子。

无论何方神圣，进屋以后的统一动作，都是伸手烤火。

形形的东北元素，或大背景，或小细节，遍布《双探》的每一场戏。

如果没有“暴力**国营林场物资”的前史，没有真实的“东北环境”和“东北性格”，整个故事干脆不能成立。

《双探》剧照

2

实力班底，不搞营销噱头

因为没能上星播出，外加“硬核罪案”风格小众，《双探》给人一种“冷门小剧”的错觉。

实际上，《双探》的主创班底相当豪华。

核心主创段奕宏，当年凭《士兵突击》“老A”一角爆红，常年佳作不断，后来又凭罪案**《烈日灼心》、《暴雪将至》获奖无数。

演硬汉、演刑警、演纯爷们儿，如果段奕宏称第二，可能没人敢称第一。

而这一次，老段除了演戏，还有更重要的工作：监制。

可以说，《双探》整个班底，都是围绕段奕宏展开的：

《我的团长我的团》几位主演重聚，这是第一层；

《暴雪将至》制片人、摄像师、造型师重聚，这是第二层；

《地久天长》美术指导、《影》摄像师加盟，这是第三层；

“刘华强老婆”、“盗墓笔记王胖子”等东北实力派演员加盟，这是第四层。

以段奕宏为中心，各路大神齐上阵，堪称罪案网剧“最强梦之队”。

《双探》剧照

超强实力班底，本可以成为漂亮的营销噱头。

遗憾的是，很多观众直到现在，也没Get到《双探》的存在。

综合热度全网前十开外、平台站内第七，几乎没怎么上热搜。

主创等级和热度等级不匹配，与项目初心有很大关系。

据段奕宏介绍，《双探》最初的是拍**，但随着到位，主创团队改了主意：何不打造一部**质感的优秀网剧？

**班底、**初心，再加上重路演、轻噱头的**式宣发，《双探》的“无套路营销”显然缺乏网剧应有的“网感”。

在选角方面，《双探》也是网感不足。

除男二号大鹏以外，全剧没有自带流量的明星。而大鹏近两年的文艺片倾向和风评争议，注定撑不起多少热度。

女一号曾美慧孜，在文艺**圈贵为影后，然而在网剧圈里“没这人”。

《双探》剧照

相比之下，《扫黑风暴》为张艺兴和江疏影“开副本”，《摩天大楼》为杨颖定制“回忆杀女主角”，明显“聪明”得多。

在网剧崛起的道路上，《双探》究竟是“凭实力傲娇”还是“不懂营销”，尚待更长远的市场反馈。

3

国产好剧，不做美剧仿品

有网友说，《双探》是“中国版《冰血暴》”。

这类说法，大致包含两层意思：

其一，是对精品国产剧的称赞。

多年以来，美剧、英剧、韩剧、日剧的质量，明显高于国产剧的平均质量。说一部国产剧“像美剧”，是对剧集水准的肯定。

其二，是对外国剧的过分崇拜。

近十年来，国产电视剧、网剧质量走高，但有些网友仍停留在“美剧最牛、国剧最差”的成见里，看见优秀网剧就强行说成“美剧模仿品”。

比如去年，网剧《唐人街探案》因为悬疑烧脑、节奏明快，硬被扣上“中国版《神探夏洛克》”的帽子。

网剧《唐人街探案》剧照

而《神探夏洛克》剧迷则急忙表示：除了题材相近、主角光环相似，剧集整体没有太多可比性。

同样地，《双探》和《冰血暴》的确有相似之处：

罪案故事、冰天雪地、捕兽夹、屠夫、冷藏室……

但是仔细比较，两部剧的风格、主题、文化气质，并没有多少重合点。

《双探》浓厚的“东北罪案味儿”，可以是从黑土地里钻出来的，可以是从时代伤痕里走出来的，绝不可能是从美国漂过来的。

《冰血暴》剧照

国产好剧，不是美剧仿品。

学习外国优质作品，固然可以提高创作水准。

但更关键的，是深挖本土文化特色，让故事情节和艺术风格脚踏实地，消除千篇一律的“悬浮感”和“注水感”。

随着段奕宏们晋升监制，《双探》们新鲜出炉，我们有理由相信：

国产剧的“中国路”正在越走越宽，而这条路的下一站，会让不离不弃的中国剧迷欣慰和骄傲。

欢迎投稿，影评、剧评、书评、综艺观察等均可，一经选用，稿费从优。

公婆出钱买房要给出嫁女儿留房间长住引儿媳不满，你站谁？

民国四大才女为：吕碧城 ，庐隐，萧红，石评梅和张爱玲。

吕碧城（1883年-1943年），安徽旌德人，生于1884年。父亲吕凤歧，光绪三年进士及第与清末著名诗人樊增祥同年，曾任山西学政，家学渊源。吕家有姐妹四人，吕碧城是老三。吕碧城和她的姐姐吕惠如、吕美荪都以诗文闻名于世，号称“淮南三吕，天下知名。”

萧红（1911-1942），原名张乃莹，笔名萧红，悄吟，出生于黑龙江省呼兰县一个地主家庭。为了逃婚出走，困窘间向报社投稿，并因此结识萧军，两人相爱，萧红也从此走上写作之路，两人一同完成散文集《商市街》。1934年，萧红完成长篇《生死场》，在鲁迅帮助下作为“奴隶丛书”之一出版。萧红由此取得了在现代文学史上的地位。萧红带有左翼现实主义风格的还有一部长篇《马伯乐》，但质量不高。她更有成就的长篇是写于香港的回忆性长篇《呼兰河传》，以及一系列回忆故乡的中短篇如《牛车上》、《小城三月》等。

石评梅（1902 ——1928），原名汝壁，山西省平定县城关人。父亲石铭，字鼎丞，清末举人，其家庭为平定城内一个书香门第。

张爱玲简介张爱玲(1920.9.3-1995.9.8)原名张煐。原籍河北丰润，生于上海。童年在北京、天津度过，1929年迁回上海。1930改名张爱玲。中学毕业后到香港读书。1942年香港沦陷，未毕业即回上海，给英文《泰晤士报》写剧评、影评，也替德国人办的英文杂志《二十世纪》写“中国的生活与服装”一类的文章。1942年应《西风》杂志《我的生活》征文写散文《我的天才梦》得名誉奖。1943年她的处女作《沉香屑》(第一、二炉香)被周瘦鹃发在《紫罗兰》杂志上。随后接连发表《倾城之恋》、《金锁记》等代表作。

也有一说民国四大才女为萧红、林徽因、陆小曼、张爱玲

这个问题乍看上去，儿媳不免有些不通情理，但细细了解事情的来龙去脉之后，感觉儿媳的想法也不无道理。并且"清官难断家务事"，这个问题没有标准答案，永远是"公说公有理，婆说婆有理"的伪命题。如果非要站队，我认为应该根据不同的情况选择不同的队友。

第一，如果是公婆跟儿媳同住，我站在儿媳一边。

如果就像新闻报道中那样，儿媳要和公婆一直生活在一起，那为了家庭的和睦，公婆作出的重大决定，因为也涉及到儿媳的切身利益，就应该先和儿媳沟通，取得儿媳的理解。因为在当今的社会，年轻人和老人生活在一起，天天朝夕相处，难免会因为起居习惯和生活理念产生各种各样的矛盾。

尤其是婆媳矛盾又是天底下最难调和的矛盾。三代同堂的大家庭，对于家庭成员来，关系的处理已经是一个不小的难题，如果再加上一个已经出嫁的大姑子在家里长住，那在日常生活上肯定会有许多不便，也会成为许多家庭矛盾的导火索。

所以这种情况下，为已出嫁的女儿留一间专用房间并不合适。即使偶尔暂住，留一间非专属客房也就行了。

第二，如果公婆不跟儿媳同住，我站在公婆一边。

如果公婆有自己单独的住房，为表达对女儿的疼爱，给女儿留一间专用房间，那也合情合理，做为儿媳也没有什么好干涉的。因为就算是出嫁的女儿，也是公婆的心头肉，只要不影响全家人的生活，只要老人开心便好。

并且从新闻报道中看，儿媳也并不是不通情理之人，也是处于从长远考虑的目的才加以反对的。

当然，最好的方式还是双方都多从对方的角度考虑一下问题，好好协商一下，而不是非得拿出来作为新闻热点去发酵。

我是香草珠儿，

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