影评的概念有哪些内容_影评的概念有哪些

1.影评中人物形象怎么分析？

2.信条影评（一个引人入胜的时间悖论）

3.如何写一个**的影评

4.写影评之前，应该做哪些准备工作？

5.编导影评结构问题。

影评写作**基础知识

　**是什么：是一种由活动照相术与幻灯放映发展起来的综合性现代艺术。起源于19世纪末，1895年12月28日为世界**诞生日。

　**的本性

　1、作为大众文艺样式的艺术观赏性;

　2、作为实现利润、扩大再生产手段的商品性;

　3、作为意识形态载体的工具性。

　**事业的要求

　1、体现个性力量的艺术创造性;

　2、适应时代与社会需要的思想性;

　3、实现经济价值的功利性。

　**的两大风格类型

　纪实风格：源于路易?卢米埃尔兄弟放映的《工厂大门》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等影片对生活的纪实。强调真实客观地反映生活的本来面目。

　戏剧风格：源于美国用**对舞台演出的纪录，注重场面繁华、情节曲折、明星效应，形成好莱坞式**风格，对故事片创作产生重大影响，成为**市场中主要的影片样式。

　**主要表现手段

　蒙太奇：将片断镜头加以组合，并与声音配合，创造出特殊**时空的结构方式。

　美国格里菲斯在《一个国家的诞生》中成功的运用。苏联**家森斯坦、普多夫金等将蒙太奇上升为理论。?库里肖夫实验?，一个毫无表情的脸与喝汤、棺村、小孩的画面连接，产生不同的效果。

　蒙太奇强调剪辑的作用。有多种表现手法，如镜头~、音响~、对比~、平行~、声画分立、声画对位等。蒙太奇极大地增强了**的表现力。

　长镜头：指对一个运动志面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着画面的整体性。这是法国**理论家巴赞反对蒙太奇造成的虚假而提出的一种**闰美学理论。强调**的照相本体属性，强调生活的真实性。

　**名词解释

　1.**：根据视觉暂留原理，运用照相，录音等手段，把外界事物的影像及声音摄录在胶片上。通过放映，在萤幕上造成活动影像和声音，以表现一定内容的技术。

　2.**艺术：以**技术为手段，以画面和音响为媒介，在荧幕上把运动的时间和空间里创造出来，再现和反映生活的一门艺术。

　3.**史：**自身发展的历史。

　4.**思维：艺术思维的一种特殊形式，指为创作影片所进行的与未来荧幕形象有直接关联的思维活动。

　5.商业**：以盈利为主要目的的所有影片的统称。

　6.艺术**：指趣味高雅，注重艺术技巧，不以盈利为唯一目的的**。

　7.场景：展开**剧情单元场次的特定空间环境。

　8.**空间：由荧幕体现的空间世界。

　9.景别：被摄主题在画面中所呈现的范围。

　10.多景别：同一镜头中，不间断变化的画面景别。

　11.特写：表现成年人体肩部以上的头像或某些被摄对象部分的**画面。

　12.全景：表现成年人体的.全身或场景全貌的**画面。

　13.中景：表现成年人膝盖以上或场景局部的**画面。

　14.近景：表现成年人体胸部以上或物体局部的**画面。

　15.**画面：即**镜头。

　16.**学：即一般**研究，包括**理论，**批评，**史等等。

　17.**时空的特殊性：即**既是一种时间艺术，又是一种空间艺术。

　18.段落：**剧本中的一段相对完整的情节。

　19.场面：构成一部**剧作情节发展过程的基本单位。

　20.客观镜头：镜头特点不带有明显的导演主观色彩，而是采用普通人看事物的观点。

　21.主观镜头：所表现的内容明显的带有导演的主观评论观点的镜头。

　22.**构思：**剧作者考虑和酝酿**剧本写作的艺术思维活动。

　23.**文本：是对当代一般哲学解释学和结构主义符号学的基本概念狭义文本作广泛使用的一种形式。

　24.**剧作：按照对生活的理解，体验，评价，运用**思维所进行的**创作工作。

　25.**导演：是影片艺术创作的***物和总指导。

　26.**制片人：指在**生产，制作过程中，对所涉及到的资金，人员，物质材料等所进行经营管理工作的人。

　27.**摄影艺术：以剧作为基础，以客观实体为对象，运用光学镜头，摄影机等主要技术手段，通过光学，色彩，构图等艺术手段的处理，在荧

　幕上创作出可出现的，运动着的造型艺术形象。

　28.肖像构图：指人物特写或近景画面形式所构成的。

　29.**美术：指为**造型而进行的设计和制作的艺术创作。

　30.造型语言：艺术家用来构成视觉形象，体现创作构思的手段和技巧。

　31.**音乐：专门为特定影片而创作而编配的音乐。

　32.声画对位：声音和画面形象分别表达不同的内容，从不同方面说明同一涵义。

　33.声音蒙太奇：在时空动态中，声画匹配的声音构成方法。

　34.类型**：按照外部形式和内在观念构成的模式进行摄制和观赏的影片。

　35.意识流**：以意识流理解世界为宗旨，以意识流为人思维的经常模式，并以意识流的创作方法创作的**。

　36.主流**：反映社会主流意识形态及观念，具有稳定的票房保证，因而投资者肯投资的一类影片。

　37.宽银幕**：是指比普通标准银幕更宽的**统称。

　38.数字**：是指**摄影，放映和剪辑过程全部用数字格式统一起来的**。

　39.**院线：由**发行者建立的**院组织。

　40.艺术：被广泛认同，专业化水平发展很高的媒介表现手段。

　41.艺术风格：艺术家或艺术作品在整体上表现出来的独特的艺术特色和艺术个性。

　42.艺术形式：指作品得以表现的内部结构和表现形式。

　43.文艺批评：指在一定的文化背景下，运用一定的观点，对文艺作家，文艺作品等所做的探讨，分析和评价。

　44.艺术典型：指以鲜明独特和丰富多彩的个别性，深刻的显示出社会生活某些方面的本质和规律，并达到较高艺术成就的艺术形象。

　45.艺术欣赏：是读者或观众主动接受艺术作品的一种再创造的审美活动。

　46.艺术流派：指在一定历史时期里，由一批思想倾向，美学主张，创作方法和表现风格等方面相似或相近的艺术家们在创作实践中自觉或不自觉

　的结合在一起所形成的流派。

　47.艺术冲动：指艺术家创造艺术作品的心理需要或动机，是艺术家在生活实践中由于某种事物的启发和激励而产生的强烈的创作愿望。

　48.艺术技巧：是艺术家提炼素材，揭示题材意义，安排作品结构，运用语言，线条，色彩等材料塑造形象，进行艺术传达的手段和能力。

　49.艺术手法：指艺术家在艺术创作中塑造形象，反映生活，表达主题思想所运用的各种具体的表现方法。

　50.艺术思潮：指在一定社会思潮和哲学思潮影响下，在艺术领域中所出现新的艺术思想和创作倾向的一种潮流。

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影评中人物形象怎么分析？

精彩是个形容词，很难清楚界定，不同人有不同的标准。

一篇**或者书籍评论，起码要求：

1、讲讲是什么内容，读者需要概括的介绍性文字。

2、点评一下优劣，好在哪里，不足在哪里。

3、比较一下类似作品，做纵向或者横向的比较，帮助读者理解和欣赏。

4、相关背景资料介绍，提供大信息量。

相对应的，需要个人：

1、基本的阅读理解和表达概括能力。把一本书和一部**压缩到一段话里说清楚。

2、个人一贯的审美体系。好坏都是相对概念，所以个人坚持的理论体系很重要，它是

基本评价标准，而任何一种体系都会有同道中人。

3、足够的阅读量和观影量。

4、平常的资料搜集和积累。

但是，文章精彩与否，和文气有关。质料都是的，文章需要精神气才能立得住。精神

气又和情怀有关，打动读者的永远不是文字，而是文字后面流露出来的作者的情怀。

信条影评（一个引人入胜的时间悖论）

**中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下三种方式：

1）人物外形表现：片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在**中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。

（2）分析人物在影片中担当的角色：我们理解的**中的人物，往往是**中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。影片中的人物是叙事的主体；是**情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，**中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。?

（3）人物位置表现：

影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。

如何写一个**的影评

《信条》是克里斯托弗·诺兰执导的一部科幻动作片，于2020年上映。这部**以其复杂的时间悖论和引人入胜的剧情而受到了广泛的赞誉。影片讲述了一名特工被招募进入一场神秘的战斗，他必须学会掌握“时间倒流”的能力，以阻止世界末日的到来。本文将带您深入了解这部影片，解析其中的时间悖论以及剧情的精彩细节。

时间倒流：一个引人入胜的概念

影片中的时间倒流概念是整个剧情的核心。主人公通过一种特殊的技术，可以逆转时间的流动，使事件“倒退”发生。这种概念在科幻**中并不新鲜，但《信条》将其演绎得非常精彩。观众随着主人公的视角，穿越时间的迷雾，亲身体验了时间倒流的奇妙感觉。这种非线性的叙事方式给观众带来了强烈的观影体验，令人难以忘怀。

时间倒流的操作步骤也是影片中的一大看点。在**中，主人公通过一种特殊的装置，可以逆转物体的时间流动。他可以通过触摸这个装置，将物体的时间流向反转，使其回到过去。这种操作步骤看似简单，但实际上需要极高的技巧和经验。主人公在**中多次展示了他的时间倒流技巧，每一次都令人叹为观止。

剧情的复杂性与精彩细节

除了时间倒流的概念，影片的剧情也非常复杂而引人入胜。主人公被卷入了一场关乎全人类命运的战斗，他必须与敌人展开一场精心策划的对决。整个剧情充满了悬念和反转，观众在观影过程中不断猜测和思考，尝试揭开谜团。

影片中还有许多精彩细节，令人印象深刻。例如，主人公在一次任务中与自己进行对决的场景，展现了他对时间倒流技巧的熟练掌握。另外，影片中的大规模动作场景也非常震撼，给观众带来了视觉上的享受。这些细节的处理使得整个影片更加精彩，也让观众对时间倒流的概念有了更深入的理解。

结尾：《信条》的震撼力

《信条》是一部引人入胜的时间悖论**，通过复杂的剧情和精彩的细节，成功地吸引了观众的注意力。时间倒流的概念和操作步骤使得影片更加独特，给观众带来了全新的观影体验。剧情的复杂性和精彩细节使得观众在观影过程中不断思考和猜测，增加了观影的乐趣。

写影评之前，应该做哪些准备工作？

写书评前要读书，写影评前得要**。咱们看**不能光看个热闹，还得看看门道，准备工作做好才能写出优秀的影评。

怎么看**？

人人都爱看**，可并不是人人都会看**。

想要写好影评，第一遍看**之前，我们需要为自己想一些预设问题，这些问题可以非常基础，譬如，

影片的片名和故事内容有什么联系？

为什么**如此开场？

为什么又如此结束？

带着问题去观影，同时记录下**中打动你的地方和看**时产生的疑惑，看看能不能在第一遍的时候给出这些问题的答案。

想要写好影评，一部**不能只看一遍，因为只看一遍是不可能捕获**所有细节的。我们需要反复地观看，两遍，三遍，甚至更多遍。

而且在第二次看**的时候，我们可以开始思考一些更深层次的问题，譬如，

**的叙事是如何构建的？

故事是按照什么顺序来讲述的？

剧中的角色是否很真实？从那些方面表现出来的？

第二三遍甚至更多遍的时候，要做尽可能详细的笔记，不仅仅是影片中的人物和内容，一些摄影形式，角度，灯光等也要记录下来。这些都是我们后续的影评写作材料。

请记住：重复是理解**的基础。

2. 确定主题

好了，现在**看了几遍了，笔记也记了好几页，接下来该做什么？

我们在回顾自己笔记的时候，最重要的人物就是确定**的主题，想一想这部**到底在说什么。**的主题并不是我们阅读文章时总结的中心思想，启示意义等，而是**中用来帮助人们理解**情节的诸多概念。举例说明：

谁是主角？

**传递的故事为什么不是连贯的？

角色本身和其他人的关系意味着什么？

我们在回顾**和整理笔记的同时，从这些信息中整理出一些关于**的主题，这些就是我们接下来写影评的基础。

写影评必然会涉及到一些专业术语和和技术层面的内容，**与其他艺术的联系，**的场面调度，**的剪辑，**中的声音，这四大方面是我们入手写影评的专业角度，当我们确立好主题后，就可以考虑从这些方面展开影评的写作。

3.如何写影评？

**看完了，笔记也做好了，主题也确定了，终于要到了正式开写的时刻了，蒂莫西·J·科里根在书中介绍了六种分析**的方法和写影评时应该注意的写作方法。

六种分析**的方法

历史方法：这是影视批评里最广泛使用的方法之一，使用这种方法进行写作时，可以依据它们在**史中的地位而从历史发展的角度出发，我们需要考虑清楚历史背景是不是能够帮我们解释了**中的叙事或者技术技巧，或者哪部分历史适用于我们的写作等问题。

民族**：除了历史方法，从民族和文化的特点来进行影评的写作，也是常用的影评角度。一部**，必然有它的文化环境，把**放在当时的历史条件下，对我们不熟悉的文化进行学习，有助于帮助我们了解和理解影片反映的社会环境。

类型：根据形式和内容的模式对**进行分类，这种类型的区分是检视一部**如何组织故事和观众期待的有效方式，譬如我们常说的科幻片，歌舞片，西部片等，就是按照这种方式进行的分类。

作者论：作者批评是现在被广泛接受的**批评方法，它是将影片和影片的导演或者主角相关联，因为每个导演或者演员都有自己强烈的风格，他们或她们的**都有着自己相似的特点，这种方式的影片创作是把主演或者导演、编剧等主创人员当作“作者”来进行分析的，因此被叫做“作者论”。

形式主义的种类：讨论一部**的风格和结构，以及**是通过什么方式组织起来的分析方法，就是形式主义的种类，这种方法分析的重点是关于**的模式的，譬如**如何开始和结尾，镜头如何切换，剪辑如何变化，通过对这些手法的分析来讨论对**的作用。

意识形态：这是从价值观的角度出发来讨论**的立场，一部**必然有它想要传递的信息，这些信息都意味着什么，暗示着些什么，这些价值观刺激到了观众的哪些神经？在采用这种方法进行**分析的时候，一定不能将自己局限在**内容中，最好的方法就是将意识形态的分析与人物和情节，摄影机和人物的关系联系起来。

2.恰当的文字表述

我们在写影评的时候，为什么总是不自觉得将影评写成了观后感？

因为每一个观影者对**都有自己的看法和理解，也许在影评写作过程中不自觉就讲这些感情带了出来，吐槽或者喜爱模式一开启，立马就收不住车了，最终一篇主题精彩的影评可能就沦为平庸的流水账。

影评写作时特别要注意的是，不要把你的个人情绪表露在文章当中，因为这会让你的文章非常没有说服力，一旦在文章中表现出这种态度，会很快被读者识破，读者马上就会认为影评作者抱有太多的偏见，不能够客观地进行评价。我们需要尽可能不带个人感彩地进行分析和描述**所呈现给我们的一切，而不是我们看了**以后有什么感受和想法。

和写其他文章一样，影评的写作也要简洁而生动，特别是结构一定要清晰，主题鲜明。同时在写作的过程中不断地思考和拓展我们的主题和想法，丰富文章的内容。

最后，修改和完善我们的文章，检验是否符合逻辑，论点和论据是否充分，一篇精彩的影评就此完成。

**是生活中特别美好的事，我们在黑暗中把自己交给一个未知的世界，它用两个小时让我们体验一遍从来没经历过的人生，我们从**中汲取力量，尽情欢笑，肆意流泪。我们需要，也应该用多种方式来享受它，包括享受思考，阐释和书写观影经验的乐趣。

编导影评结构问题。

每门学科都有自己独特的语言和词汇，以使讨论更加精准，**评论也是如此。如果可以掌握一些**背景知识，会使评论人捕捉**一闪而过的细节，有益于更快形成自己的理解。对术语及其使用保持敏感，也就意味着你将会对其用意更加敏感。

1.确定主题是一篇影评的开始。你需要问自己，这部**讲了什么？大多数时候，你分析出来的主题会成为文章的基础，它们直指**的主要思想。

用一句话来讲：“主题并不是**‘道德’或者‘启示’，而是**中用来帮助人们理解**情节的大大小小的概念。”

2.**和其他艺术形式相关的术语：叙事、角色和视点。讲到**，大家通常想到叙事**，而不是纪录片或者实验**。而提起叙事**，多数是指古典叙事。它的结构包括：情节发展有逻辑、在影片结尾有明显的结局、任务始终是故事的核心、叙事风格尽量客观。

一些**情节中看似偶发的、自然地意外，都是以其固定的逻辑模式存在的。“自发性或者意外性不足的叙事常被指责为造作、夸张、不自然或者牵强，而那些形式不足的叙事则常被指责为散漫、随意和没有形式。”

这就可以理解为什么很多**看上去很热闹，却经不起推敲，甚至自相矛盾了。

3.场面调度和现实主义。我对这一部分饶有兴致。

什么是场面调度？通俗讲，就是“放入**中的一切”，包括场地、布景、服装等元素。

这里有一句话点醒了我：“**媒介本身强大的现实主义幻觉是我们低谷或者是忽略场面调度的最主要原因。”简单来说，对现实主义的幻觉是一种场面调度，这些场面调度使我们相信，这些影响就是日常生活和世界的原貌，都是我们熟悉的现实生活。

正如意大利编剧切萨雷?柴伐蒂尼主张的那样：“**必须讲述现实，就像它是一个故事一样；生活与银幕之间不能有一点间隙。”

**剪辑意在用镜头构建**中较长的段落和意义。有时某个令人困惑的剪辑，恰巧是引发观众思考的开始，带着困惑到**主题和历史内容中寻求答案，恰巧是一篇文章的主要内容。

有了这些基础**知识，看似并没有深入学习，却因为了解不同的展现手法，让自己的对电音的理解更加敏锐和准确，有助于我们快速形成落笔书写的主要观点。

编导影评结构建议：

1、 主题要明确，中心要突出

对影视作品要有基本的评析态度，有明确而在理乃至独到的见解，分析要全面。

2、结构要严谨，条理要清楚

先说什么后说什么要有通盘安排，过渡、呼应要完整，论证要严密。具体而言，要做到下列几方面：

取一个好标题。题目可以使文章骤然生动，读者由此会积极进入文章的内里。标题还能为文章增色，更好地突出文章主旨。判断句式的标题，往往具有醒目的提示作用。疑问句式的标题，则欲说还休，将作者观点藏在文章内引动读者探究。选择句式的标题，则把判断的权利交给观众，和观众一起来分析、认识。带有比喻的形象的标题，则给观者以深刻的印象，过目不忘。

有个好开头。好的开头也相当重要，它一是影响到意思的表达，是结构安排的重要一环，二是吸引读者看下去的第二印象(第一印象是标题)。好的开头，可以吸引读者的阅读兴趣，从而沿着作者铺设的道路走进屋门一览全景。

重视展开部分。这也是一个推理过程。要以有代表性的，能够成立的论据材料，依据相应的推理前提，展开分析，说明自己所持见解的合理性。

在进行分析推理的时候，首先要保证大前提是正确的。所依据的前提有偏颇，就好比建在沙滩上的阁楼，想像再丰富，构造再好，也不能立稳根基。

其次，要注意论据的选取，看论据是否和论题(论说的道理)相一致，能否说明相关的问题。

追求好结尾。好的结尾可以使文章的最后部分仍然有浓厚的韵味，甚至可以使余韵延伸到文章阅读之后，因而，观者常用余韵悠长来称誉这种好文章。作者也常追求文章的好结尾来造成这样的效果。

好的结尾应该做到：

将文中的思想一贯到底，文气不断，首尾相连。结尾上文章的一部分，不是孤立存在的，它是作为构成全局的一部分而存在的，能否与全文保持一种整体感，也很关键。首尾照应，不仅要有形式上的完整之妙，更要有意义上的相通之感。

3、文笔要流畅，论述要准确

不能堆砌似是而非的专业术语，不记硬背专业理论，文风要平实，字迹要清楚工整。