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2024-09-09 10:34:06

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夕阳落下的模样

作者:张晓

给菲菲，曾经的三年里给了我最多温暖的朋友。

曾经听到过这样一句话：总会有一种结局比死亡更为悲惨。站在数年之后的今天我终于发现，那种结局就是离别。

昨天听了一位同学的主题演讲，提到了初中时坐在他身旁的一位女生。然后我就想起了你，陪我听了三年朴树的女孩子。我的朋友，或许你并不知道，在那段旧时光的彼岸，你曾经是我单薄青春里全部的温暖。

前尘隔海，但我仍旧不会忘记六年前我们相识的那个夏日午后，不会忘记法国梧桐下那一片片破碎的阳光。时间将过去的整整六年拉成一条波澜不息的河，站在新的岸边，我发现那些过往的影像一如崭新，清晰得毫发毕现。

菲菲，不知道这些年你是否安好。站在深圳那样一座城市的霓虹下，你再笑起来的时候，是否还像当年一样，会露出一脸的落寞。

今天我逃掉了整整一上午的课，只是因为想为曾经的你写一些东西。不要责怪我的不驯，你知道，有许多东西，为了留住它们，我会甘愿付出一切，即使到最后只落下一席记忆，只落下一片残破的剪影。

高中的前两年，我买了很多很多的磁带，拉开抽屉，就能看到兵马俑般的整整五排。可是现在我已经不愿意再去听了，那些花花绿绿的塑料盒子摆在那里，落了满满的一层浮尘。没有你在我身边，扑面而来的商业化已经让我迷失了方向。当年我们一起分享一对耳机的时候，一首《生如夏花》就可以听上整整一个星期，可是现在，我到哪里去寻找那种坚持。

有时候到学校外面的米线馆去吃晚餐，会路过街角那家逼仄的音像点，听到音箱里朴树的歌声时，我就会感觉身边那些擦肩而过的女生中就有你的影子。我揉揉眼，却找不见。

现在，“太合麦田”又推出了新的“红白蓝”系列，筠子朴树叶蓓那一连串的色彩成了昨日黄花。三个新的年轻人在很卖力地唱歌，可是我不愿意尝试去听这些新的曲目。年轻的歌手匆匆地涌出来，可是那些已经成长起来的歌手，他们也曾经年轻过啊。

现在我开始尝试着听维塔斯，开始听平克弗洛伊德，甚至会听《夜上浓妆》这样的地下音乐，因为我觉得摇滚乐中那些厚重的撞击声能够起到一种镇痛的作用，像王家卫**中那坛叫做醉生梦死的酒一样。

以前你曾经拉我去听朱哲琴，我因为不习惯她那种有些神经质的演唱方式一直避而远之，你从来没有勉强过我，因为你说过你不想别人因为你而不开心。

你总是这样，不肯把一丝一毫的忧郁情绪带给别人，可是，你不知道，当你强颜欢笑的时候，我也会不快乐。我最贴心的朋友，关于你的一切我至今忘不掉，因为纪伯伦曾经说过，和你一起笑过的人，你可能把他忘掉，但和你一起哭过的人，你永远忘不掉。

你曾经把威尔科克斯的话写在我的笔记本上：微笑可以共享，哭泣却只能属于一个人。

我很明白能够遇到一个愿意与自己共同哭泣的人是多么的难能可贵，你不忍心让我难过，所以我只对你微笑。六年之后的秋天依旧和当年一样后凉意初升，我终于像你一样爱上了朱哲琴，爱上了那一曲曲属于雪域高原属于央紧玛的天籁，可是我很清楚地知道，你，我最无法取代的朋友，已经习惯了远方的生活，不在我身边了。

在那些曾经的音乐声里，青春雅然绽放，犹如最华丽的盛装舞步，我们已经不再是当年那两个在大街上琴弦上寂寞成长的孩子了。暮色侵空，黑夜落下来，在这个夜凉如水的路口，我忽然感觉自己是被周围疾驰而过的车辆困在了一个孤岛上。耳机中破裂嘶哑的声音传出来，开打所有的音量，再开大，这是我最后的勇气。

听着陌生的音乐，我一个人走在密不透光的水泥森林里，一步一步穿过城市中鳞次栉比的建筑。吊角路灯斑驳的阴影下，街道依旧宽整，霓虹依旧绚烂，可是我总感觉四周一片冰冷，因为已经再没有人唱，往日的歌。

现在，世界在以维也纳圆舞曲般的节奏向前滚动，一切的运行速度都快得要命，惊心动魄之后，就只剩下了疲惫。每个人的脸上都写满了浮躁，我已经不知道还有多少人愿意花上四年等陈绮贞出一张专辑。就在这种快节奏的间隙里，我有时候会拿自己写下的文字给别人看。会有人不屑，会有人轻轻地赞许，说我有才华。可是，我最最清楚，我那些投机取巧的“才华”，怎么及得上你活跃飘逸的灵气。

相识很久以后你才肯拿出自己的文字给我看，一直以来我都知道，你对人是有戒备的，我不明白是什么让你如此畏惧伤害。那篇乐评发在一家并不怎么出名的杂志上，并不能引起太多人的注意，可是在十三岁的时候就能在一家杂志上拥有一个乐评专栏，已经足够证明你飞扬的才思。有时候你会让我有一种感觉，我的朋友高高在上，像女神一样难以触及。

后来，当我也终于拥有了一个专栏的时候，我的十四岁已经流逝了大半。年华像抓握不住的流质，在静谧中便洞穿了我的身体。我付出了很多努力与你站在一起后，才发现，你永远是那么出色，难以企及。有时候你一句凝练的话，便让我通篇冗长的文字变得苍白，失去了意义。

我记得自己曾经给《熊的故事》写过一篇三千字的影评，那是我很喜欢的一部法国文艺片。我花了一整夜，洋洋洒洒写满了两张A4打印纸，可是看到的人都摆出一副不知所云的表情，那些麻木的面容让我心痛。后来我拿给你看，那一天我发现你的眼睛格外的明亮，你写了更长篇幅的评论和那两张纸一起送还给我，在你的言语中，我看到了另外一个自己。从此以后，我终于明白，为什么古人会有那一句“士为知己者死”，为什么你曾经告诉我把自己的文字拿给不在同一世界的人看，没有意义。在与你告别之后，我终于学会了这种低调的孤傲，我不再张扬，不再把自己的习作本往最显眼的地方摆。在我已经走过的生命历程里，总有一些文字只是为了写给你，我开始相信这一点，我远方的朋友。

那一年里我开始动笔写我的第一部长篇，你说要为我的写一篇最出色最深情的序言，我一直在等。时光像燃不尽的烟火，一路烧到了今天。那部的写到了八万字，被我搁置起来，再也没有了勇气重新拾起。

菲菲，如今你站在远方那座繁华城市的流岚里，还会记得当年那个轻轻的约定么？

七年，一篇的名字。或许你从没有在意过，我们相识的前一天，我刚刚过完了自己的十一岁生日。我的下一个生日，我们相识整整七年，十八岁是青春里很凌厉的一个弯，我会淡然度过。

时光交错的路口，总有一个人要先走。这是当年你写给我的话，我曾经把它转赠给许多人。菲菲，你已经先行一步，请你告诉我，十八岁，那场破茧似的成人仪式背后，到底藏着什么样的美丽与哀愁。七年，两千多个日日夜夜，两千多次日升月落，可是记忆经久不灭。我忘不掉每一段被剪碎的旧时光，忘不掉我们一起逃出学校在山顶的石灰岩上写作的每一个下午，忘不掉我们喝掉的可以注满一个游泳池的可口可乐，忘不掉那些被我们肆意挥洒的青春。

《追忆似水流年》中说，生命是一场幻觉。是你，我最最无法忘却的朋友，在这种种虚幻之中，在这狂乱欲碎的世界里，给了我唯一真实的触感，令我永世难忘。

夜晚，当我站在商业街上，面对整条路的灯火通明时，就会感觉自己很无助。可是当我想起你的时候，心里便会凭空生出许多散不开的温暖。许多一直留在身边的朋友在我青春的最后一段行程里开始变得形同陌路，时光荏苒仿佛一列开往末世的地铁，我的青春被车轮碾过，一路散落，一路流离。远方的你，成了我唯一笃定的守候。我的朋友。

期的时候我会一个人慢慢走完那条我们曾经携手走过的商业街，然后绕过街口的角楼，一直走到你曾经住过的小区。在你家楼下经过的时候我会抬起头来看你曾经养过珍珠鱼的阳台，你喜欢的那一席天蓝色的窗帘被取了下来，里面的墙面凸显出一大片突兀的白色。一直没有新的住户搬过来，所以我一直愿意相信有一天早晨你会回来，重新挂上那一层天蓝色的布幔。

记不起你第一次带我来这里是什么时候，我只知道我曾经惊叹于这套房子里精致的室内装修。空空的一百五十平方米里只住了你一个人，因为你固执地不肯随父母去他们工作的城市。你总是说，一个已经熟悉到能够闭上眼睛画出来的地方，怎么可以随随便便离开。从你倔强隐忍的眼神里，我能看出你对这座伴随自己生长了十年的小城的不舍。现在，你终于消失在了深圳来往熙攘的人群里，那个地方的街道，你一定也会慢慢熟悉起来。

你曾经告诉过我，你在四岁之前从来没有见过父母的样子，他们粗心得连一张照片也没有留下便去了那座一夜间崛起的城市寻找自己的事业，你是在一位阿姨家里长大的，这套房子是十岁生日他们送你的礼物。当拉开你的冰箱看到里面满满的两层冰淇淋的时候，我曾经对你说，你看你多幸福啊。你笑得很甜美，其实我知道，你并没有找到四叶草上代表幸福的第四片叶子，你不快乐。你每天和自己的猫一起吃东西，晚上一个人睡那张冰凉的粉红色大床，周末只能一个人呆在家里上网。看到你孤寂的背影，我终于意识到自己平淡的生活中蕴藏着怎样的幸福。虽然我的父母操劳了十几年才买下了一套足够宽敞的房子，虽然我两年的零花钱也比不上你一个月的生活费，但是，至少在一家三口的餐桌上，我体验不到你那种孤凉的心境。你让我学会了珍惜，在过去的十七年里，这是我最重要的收获。

深秋的江北，梧桐的叶子一片一片落得很猖獗，秋风划过的时候，回首过往，我看到那些记忆破碎的剪影如旧胶片般从我的面前匆匆掠过，然后被埋入了霓虹灯下落寞的角落里。而你的影子，依旧清晰如帛卷上的墨迹。

现在你呆在父母身边，孤单了这么多年之后，你一定会喜欢上那种有父母疼溺的生活。他们在外漂泊多年，或许就是为了能够让你拥有现在的这种生活。希望他们迟来的温存，能够抚慰你遍布全身的寂寞。

现在，在我执笔写字的这个时刻，远处渐渐明亮起来的霓虹灯已经开始招摇地展示这座江北城市尚不够浓重的繁华，不断闪现出来的华丽色彩泛了上来好似一层绚丽的幕布。这篇写给你的文字终于还是没能在阳光下完成，晚自习课上我伏在桌子上一个字一个字一刻不停地往下写，遗忘了身边所有的喧嚣。

我走出回忆，却再也看不见你，夜色中斑驳的树影映在巨大的玻璃窗上，我感到黑色的潮水正从我的脚下漫上来，一种格外嘹亮的忧伤渐次没过我的头顶。为什么从每一道微不足道的划痕里，我都总能看到你的影子？

在一本旅行杂志上我再次看到了普罗旺斯的照片，连亘的薰衣草涌起来如风吹过的紫色麦田。我忽而又想起了你曾经的理想，那个时候我们都是爱做梦的孩子。鲁迅说过，做梦的人是幸福的。

你说过想要去西藏，想要去丽江，想要去巴黎，想要去普罗旺斯，想要去卡尔加里。这些梦境中的桃源同样是我的心之所系，于是我们曾经在一个雨夜约定同往。在你远走之后，我在某一个清晨醒来，却突然开始对这些曾经梦境中的圣地感到恐惧，同样是因为鲁迅的一句话：人生最痛苦的是梦醒了无路可走。

在我们分开之后的这些时日里，青藏铁路一直修到了高原的幡旗下，丽江开始因为游人纷至而拥堵不堪，卡尔加里被李安搬到了银幕上作为一个同性恋故事的背景，巴黎和普罗旺斯开始被越来越多的人挂在嘴边。我们曾经的理想混入了大众化的做作，我开始尝试把它们埋在心底，作为那段绚烂青春的墓碑。

你曾经说过要我在你生日时送一幅凡高油画的复制品给你，说喜欢那种涂抹到奢靡的色彩，我满口的答应，后来却忘记了。现在我终于明白了那次我送你的两张卡百利的CD作生日礼物时你的表情为什么会是那样的失望。我第一次发现，原来忘记一件事情是那样的轻而易举。我们在那个路口分别，然后一个人走新的路，唱新的歌，某一天再抬头看向天空的时候，就会发现，那些曾经熟稔到以为永远不会遗忘的人和事，就在蹙眉的一瞬间，便已经隔了苍山泱水，再也触摸不到。

菲菲，现在我经常会躲在角落里偷偷地看天空中那些匆匆而过的流云，因为你曾经告诉我说天空是有秘密的。我猜想，撕开那一层淡淡的掩饰，或许就可以看到一大片刺目的兀艳潮水般地涌出来，或许就可以看到你明媚如春光的笑靥。

看到有飞机穿过云层的时候我总是会很难过，因为在你离开这座小城的时候我没能陪在你身边。这么许多年，这种歉疚已经成为了我心中无法磨灭的遗憾，成了我久久不愈的伤口。

那天你打电话过来的时候我正在和一群朋友看一部很无聊的商业片，你说你要离开这里，说得那样从容，以致于让我以为你只是在讲一个冷冷的笑话。这么长的时间以来你总是习惯隐藏自己的悲伤，可是那一天，我为什么忘记了你会那样做呢？

三年前那片夕阳的余晖里，我最最无法取代的朋友，你的离开，让我头顶绚丽的天光黯然失色。你抽走你的手，也带走了我一半的快乐。那一天，那两个会在周末的下午到街上游荡的影子，就只剩下了我一个人。

整整三年，我一个人匍匐在刀锋般凌厉的时光之流里，独自安慰自己的落寞。

现在，在时光淙淙流过的罅隙里，我再一次意犹未尽地想起了你寂寞胜似烟花的笑靥，想起了那天，夕阳落下的模样。

当风筝飞过城市/你举着那枝花在等谁/那天夕阳落下的模样/你始终没对我说/当你离开这城市/正是**散场天黑了/你离开了这个海洋/只留给我蓝色回声/你挥一挥手/正是黎明之前的寂静/我终于没能看清/你那一瞬间的表情/你挥一挥手/正好太阳刺进我眼睛/我终于没能听清/你说的是不是再见

参考资料：

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末代皇帝影评

**社区://.mtime/movie/10513/

有很多影评你去看看.

出生于1959年的小林首先是一个世界级的指挥家和音乐家，最擅长的是大型管弦交响乐的创作。其次他又是日本流行音乐界的著名监制，和小室哲哉同是日本Pop Music的齐名人物，直接引导了日本乐坛1995年的百花齐放和监制制度的盛行。Mr Children是他监制成功的第一支乐队，以高亢而充满生命力的音乐风格而著名，而他最成功的My Little Lover乐团则取得了单曲连连打破百万销量的佳绩，主唱Akko（小林后来的妻子）的天籁声线也成为音乐界的一大。对于**音乐来说，小林唯一的一次出手是1996年的**《燕尾蝶》，主题音乐气势宏大，爵士、摇滚、灵魂与正流交响乐一并揉合，片中“南海姑娘”和“On The Way”的歌声让人无法忘怀，后来被制作成原声碟时放弃了人声部分，却更加体现了小林创作的初始意图，强烈的理想主义色彩和悲剧感使人动容。也因为《燕》片的Sound Track如此成功，女主角Chara也随之踏上了日本乐坛。这次的作品以BGM为名，也可以说是一个乐曲群，从音乐响起的片刻，少年周围发生了一系列的，几乎全片的叙事是承音乐之始终而进行，登场人物和剧情的发展，无不受到音乐的隐性支配。关于影象和音乐的配合，小林又一次让我们见识到何谓**的缠绵。

　谁知道，我怎么了？

　是的，我是在说，有谁知道，我到底怎么了？

　这些日子，开始有一些很奇怪的爱好。先是Dream Pop的Moje 3，沉迷于那种如同照亮淡淡晨雾的第一束阳光般的纯美嗓音，有一点点颓废，有一点点唯美；然后是岩井的《莉莉周》，混乱、残酷与亮丽。青春是怎么样的呢？而豆蔻年华，又是什么？

　于是在网路上近乎疯狂的搜寻关于Moje 3，或者是《莉莉周》的一切信息。以太，Ethernet，从来都是我的依赖。以太也几乎从未让我失望。于是会在BBS上发很多的贴子，然后耐心的等待回应。终于发现，原来我并不孤单，我的爱好，也真的并不怪异。

　“It's time to be free，yeah it's time to be free…Standing so close, I can't see you at all…”其实，我们知道，Moje 3并不仅仅是在说爱情。正如莉莉周的“I see you, you see me…”，也不是在讲青春。或者说，我们理想的青春。

　我们都从青春走过，如今我们再来看待别人的青春，并且，试图用局外人的身份。

　有人会把《牯岭街少年》，或者《十七岁的单车》拿出来，和《关于莉莉周的一切》放到一起，然后说，看，青春残酷！但是，但是为什么没有人会想到静下心来，问一问，残酷的，到底是青春，还是我们自己。

　其实岩井真的还是那个《燕尾蝶》的岩井，还是那个《情书》的岩井，绝望的岩井，充满希望的岩井，我们的岩井。无可否认，我欣赏杨德昌，他的东西，总是如邻家大伯一般，淡淡的，缓缓的，告诉你，孩子，其实，人生就是这样。对于青春，他并没有特殊的点评，他想说的，是整个人生，或者，人性。我常常说，杨德昌的**，不是时代的缩影，而是整个时代。他要说的很多，事实上他说的也真的很好，可是，不是青春。王小帅，这是一个特例。我想，作为第六代的年轻导演，他才刚刚开始实验。实验自己到底适合怎样的叙事手段，实验到底怎样的故事，才是自己最适合用胶片讲述的。于是，他的一部向大师致敬的作品获得了应有的关注，他成功了。成功之后他说，他想多一点表现边缘人群。是啊，边缘人群，只是碰巧有勇气生活在都市边缘的人们，都还年轻。这真的只是巧合。当然，这一切都真的只是表象。我想，每一个人都明白，岩井俊二之所以成为岩井俊二，成为日本唯一一个导演身份的青春偶像，还是因为，他对青春，始终有一种狂热的迷恋。在他的作品中，他从未如杨德昌或者王小帅般试图客观，无论是《情书》还是《燕尾蝶》，我们在其中，能够真切的感受到他的笑容或者哭泣。

　莉莉周

　莉莉周是什么？与其说莉莉周是岩井俊二在影片中虚构出来的一个偶像歌星，还不如说，莉莉周是一种成长中的颓废。是象征。是寄托。是虚无。是质疑。

　“很奇怪的爱好！”年轻的班主任对莲见雄一说。从来就是成绩优异的乖乖宝贝的她自然不会明白这个外表文弱的男孩子的内心。对于她来说，努力学习，认真工作，便是她生活的全部。不必思考，没有疑虑。对她来说，青春是生理的而不是心理的，或者说，其实，她没有青春。“老师也帮不了你……”不知道她是不是终于开始思考，还是仅仅止于叹息。

　“1999年。十三岁。那时候我还不知道莉莉周。” 无知真的是一种快乐。刚刚升入初中一年级，白色的制服衬衣，开学典礼上的新生讲演，默默喜欢一个女孩却不敢说明。莉莉周对于他们，真的是太遥远的事情。

　2000年．十四岁。

　暑的时候想去冲绳，于是抢了别人抢来的钱。岩井就是岩井，在这样的时刻还不忘记要提醒我们，我们正在关注的这一群孩子，并不是特例。冲绳之旅，却并非他们想象中的完美。他们也许无法预料，从此，一切将会不同。

　在沙滩嬉戏时被猛然飞来的金枪鱼击中，游往理想中的阿拉古斯古时险些溺水丧生，在环岛旅行的路途中又亲眼目睹偶遇旅伴的死去……这一切，对于十四岁的星野确实太过沉重。也许只有经历过生死之交的人才能真正懂得生命的虚无和所谓青春背后的空虚。于是星野开始变得暴捩和颓废，也许这并不能成其为为星野开脱的接口，然而，我们知道，这些，确实是他除了网络之外为自己寻找的另一条“出口”，情感的出口。正如《燕尾蝶》里固力果的那首歌《Way Out》，岩井俊二其实一直在为青春的颓废找一条归路。星野是一个极端。他摧毁友情，百般羞辱曾经的好友雄一，砸他的车，扳碎他的莉莉周CD，甚至要求他当众；他摧毁爱情，指示别人自己曾经喜欢过的久野，让那样一个纯净聪颖的女孩子，从此告别了自己的豆蔻年华。

　莉莉周，所有孤独者的精神，心灵寄托。不知道久野，会不会从此爱上，或者一直就爱着莉莉周。

　每一个人都在痛苦中成长。

　雄一成为一个关于莉莉周的一切的BBS的版主，关键字是“lily”和“ether”。在自己的房间里，雄一对青猫说，欢迎加入论坛，加入这里的唯一条件是喜欢莉莉周。

　绝望是红色的以太，希望是青色的以太，永远和沉默，在这里飞向白色的天空。莉莉周的爱好者们说。

　青猫和Philia成为以太上最知心的朋友，在这里，他们交换的，不仅仅是关于莉莉周的一切，更有着他们的迷惘与犹豫。

　现实仍然继续。雄一，仍然是被星野欺负的对象之一。

　终于，这对以太上的知己想到要相遇，于是，他们决定，在莉莉周的演唱会上，以一只写有青猫网名的青苹果，作为相遇的凭证。

　演唱会前，雄一看到了星野手中的青苹果。从雄一稚嫩的脸上，我们看不出他在想些什么。我想会不会有那么一刻，雄一几乎都要原谅往日的星野了，如果他一直都是在默默怨恨。可是，当雄一对已经入场的星野扬了扬手中的可乐时，星野却把雄一的票团成一团，扔到墙边。

　以太原本就是没有质感的生活。以太的虚空并不来自于作为其介质的物理概念上“场”的虚空，更是来自于依赖以太而生的人们的虚空。有希望，才会有失望。我们向以太要的越多，失望便会越大。以太只是媒介，依赖以太，其实只是依赖以太面纱背后的人们。然而依赖以太而生的人们，本都是缺乏安全感的一群，哪里会真正带给别人因爱而温热的怀抱。慰藉，在现实中都无法找得到，更何况是以太。相互取暖，也要彼此拥有可以相互付出的温度。

　举行演唱会的外面，有巨大的荧幕。莉莉周以一如既往的孤独姿态，歌唱。银幕墙前，有中年的女子，以自己的歌声附和，看到走近的雄一，却仓皇退去。没有人愿意，把自己最隐秘的伤口，轻易示人。哪怕是透过以太。

　终于演唱会散场。星野见到守候整夜的雄一，竟依然若无其事：“有人找你么？”“没有。”雄一摇摇头。

　伤害别人，真的不是一种发泄自我的好方法，我不知道，当水果刀捅进自己身体的时候，星野会不会明白。毕竟他也只是孩子。

　2001年。这年他们十五岁。

　莉莉周，因为星野的死，被认为是不吉利的女孩。

　雄一染了头发，并且，第一次有勇气走进音乐教室，听久野演奏的德彪西。

　豆蔻年华，从此成为过去。

　镜头、音乐及其他

　镜头是岩井俊二的一贯风格，从一开始，就是大面积的绿，绿色的麦田中间，白衣少年在听莉莉周。镜头不是很稳，地平线会有时常的倾斜，然而，构图，却是一贯的完美。BBS上的留言，是不停交替变换的，让人目眩，然而麦田和少年的画面，却又唯美到令人神伤。如果不是背景空灵的音乐，我几乎都要以为这是又一部爱情童话。

　然而终于没有童话，现实是无法隐藏的。这让我想起前一阵子的讨论，说新闻报道是不是应该考虑观众的心理。太过血腥的镜头，是不是不应出现。终于有人跳出来，说，事实胜过一切。在印尼，无数华人被害惨死；在巴基斯坦或者以色列，每一天都有人横尸街头。这样血淋淋的现实，难道就因为和平时代的观众不愿意看到，就被永远的掩埋？我不是想对这样的讨论发表什么评论，固然我有我的立场。我只是想说，对于现实，岩井俊二做到的，不是隐藏，不是展示，而是，表现。这是岩井俊二式的青春。

　津田是岩井的理想。这个做的小女孩，青春，美丽。我们不知道她做到底是出于什么样的原因，我们却可以看到她对于被星野控制的愤怒和伤心。终于她见到了风筝，红色的，在湛蓝的天空下飞舞。镜头里的阳光，斑斓如虹。“要是能坐上风筝就好了！”“可怕的想法！”成人的世界里，没有梦想。

　于是她飞了起来，导演没有让我们看到她零落的瞬间，只让我们看到她扑倒在大地的怀抱里，以飞翔的姿态。挂满了小饰物的手机挂在天线上，随风轻轻摆动。豆蔻年华的少年，本是人间的天使，如果他们因为人间烟火的熏染而沉重到无法飞翔，那就让他们的灵魂回归天堂吧。

　有人说这是日本的樱花哲学，有最短的花期，总在最美时凋零。可是，可是这些豆蔻年华的孩子，甚至都没有绽放。

　学校的镜头总是很美，有阳光下空气的质感，纯净，忧伤。这和《情书》十分相像。也许，这是导演的情结。对于自己的梦，有关青春的梦，总是不忍打破，哪怕现实总会令人失望。

　至于叙事，岩井延续了他一直的风格。倒叙和正常叙事交替进行，纯净和残酷轮流出现。最让我赞赏的其实是岩井的节奏把握。印象主义的风格。在必要时大量使用长镜头，只是为了情绪的铺垫，在没有必要罗嗦时，则节约至极。两个例子，一是津田死于飞翔的时候，从她说想飞一下子跳到她安静的飞翔姿态，还有一个就是雄一在音像店偷CD时，将CD放进书包，下一个镜头就他低头坐在办公室，面前摆着那张莉莉周。

　音乐，至于音乐，之所以选择德彪西，卫西谛说是因为“德彪西的钢琴曲一般极富色彩感，用大量感性的和弦与看似无意义的音阶去捕捉光影。”很深奥，不过一想，也对。

　电话忽然响了，手机上来电显示的小熊一闪一闪，不知道什么时候起，我的蓝色8310上面，也满满的是小小的装饰。

关于《关于莉莉周的一切》和德彪西的音乐

　什么是印象主义？有一天我突然问自己这么一个问题。

　绘画，雕塑，或者，德彪西的音乐。

　但是我想不出一个可以转变成文字的具体概念。于是去查书，书上也没有概念可给，只是笼统地说，色彩、光线、音响、音色，追求在疾驰的瞬间印象中刺激感觉，满足感觉并使之陶醉。

“2000年，十四岁，灰色年代”，四个少年，如同四种旋律，四个色块，在100分钟内平行，交错。在光晕中，岩井俊二所偏爱的，精致的麦田中的少年，带着象征封闭的耳机，心灵在所谓的“苍穹”中游荡，“我想飞，我想飞”，十四岁少年的轻盈的躯体和灵魂像风筝一样，最后，“下堕！下堕！下堕！”少女的血浸红泥土，幻化成袅袅残烟中的晚霞。扎在青苹果上的刀则是最后希望的破灭。“对我来说只有莉莉是真实，只有苍穹是自由”。少年眼中的真实与自由不过是遮蔽残酷现实的幻镜被打破之后的困顿与逃亡，暴戾、软弱、自残、死亡，不同的选择，相同的困惑。仿佛与成年人的世界隔绝，又与那里息息相关，没有《大逃杀》般的戏谑与露骨，成年人只是些充满了莫名其妙的客气的口吻的人，不是漠不关心，只是不得要领，只能任由他们自生自灭。那么，岩井俊二拍摄的这部**是youngster’s movie吗？

　“德彪西的钢琴音乐作为一种人性，一种不是总是沉溺于情绪的波浪中的声音，而是消失在它诞生的那一刻”。“他的音乐是半封闭的，关于内心的作品”。我刚开始听德彪西的时候，感觉那钢琴声都是色块，一个个的音。别的钢琴都是旋律的流水，可德彪西却像下的雨，滴到这里一些，那里一些。在空旷的原野中细雨的冥想。印象主义的音乐本身是轻视轮廓、消解结构的，但是音符最终还是需要连接。

　**中的连接是通过莉莉周，一个虚拟的人物，是她把四个少年紧紧地连接在一起，就像一个固定的旋律变幻在四种节奏中，这样才能在现在、过去、现实、网络中充分展开故事。莉莉周本身其实并不重要，重要的是给**提供了一个“谜”。结构对**来说是不可或缺的，不能完全没有顺序和重点。《关于莉莉周的一切》简单说是三段式的结构，现在—过去—现在。若论结构，《情书》比《关于莉莉周的一切》更加复杂，不同空间同不同时间的并行发展。但是《情书》比《关于莉莉周的一切》容易理解地多。这和这个故事本身具有更多的多义性和模糊性有关。和情书清晰的发展不同，在这部**里面，导演似乎有意识地在将人物的轮廓模糊化。**很多时候是在描述这个人物瞬间的状态，描述反复出现的麦田，闪动的电子屏幕，群鸟，风筝。在节奏变化上，空寂与嘈杂相交互，静止与运动相更迭，缓慢的第一部分发展，表现出主人公灰色时代的痛苦。而中间回忆部分的发展，明显快于前后两块的“灰色时代”部分，体现“桃红色”时代的欢快与轻松。而重要的中间冲绳一段当中，是全DV拍摄，用粗糙的手法抓取细节，用突兀昭示人物性格的重大变化，古老的日本民歌，诡异的曲调象征了不可抗拒的命运的力量。后来仓库施暴一段的DV运用把整个情绪激发到顶点。在后来少女津田自杀的一段，多景别富于流动性的切换，把死进展到只余凄美而无愤怒的境地。

　**的开始提到德彪西的《芭蕾舞姿》，他的音乐的标题通常在它们完成之后被加上去的，对于对它们的鉴赏并不总是必要的，你只需要关注颜色和有韵律的时间。在少女津田忍受屈辱之后，向莲见发泄的时候，德彪西第一部前奏曲的第八首的钢琴曲响起，“古老的音响像水晶般的诗”，少女冲入河中，音乐仿佛在一旁默然地旁观，无奈而略带惆怅的心绪，悲天悯人。童声合唱有两段，第一段表现追忆中的美丽，第二段则是于美丽当中的残酷。而在仓库施暴一场中，绵密晶莹的钢琴声更同暴戾的噪音当中得到更大的张力，如同唤醒每个人体内埋藏的少年时代的愤怒和绝望。

　钢琴是岩井俊二最常用的配乐手段，在他重要的作品从《PICNIC》，《情书》，《四月物语》，钢琴音乐都起到重要的作用，而最近的《关于莉莉周的一切》，钢琴和德彪西更成为**的一部分。在影片的最后，少女久野带着帽子和伤痕坐在钢琴前，忘我地弹奏德彪西的时候，仿佛也在绝望地昭示：惟有音乐真实。我不能说岩井俊二的**是印象派的**，但是我相信岩井俊二一定认为他的作品同德彪西的音乐存在着某种联系，也许就在于他们共同的一种冥想式的创造吧，都同时向梦幻般的世界寻求题材，德彪西向着《午后牧神》这样的诗，岩井俊二向着诗一般的少年世界。德彪西用音符来表现出光线、色彩、流动，岩井俊二则用光线、色彩、运动、音响当然还有音乐来试图达到同与德彪西同样的境界。

　“克劳德.德彪西是一代深受到浪漫主义的影响而后又破坏颠覆它的作曲家，诗、视觉艺术、音乐被他融入到一种新的综合体中。”德彪西的音乐“崇尚和声进行和色彩效果，消灭了旋律”。如辛丰年所说，德彪西是新鲜的，一百年之后仍然是新鲜的，因为从他的音乐当中得到的诗意和无穷的思绪。岩井俊二的**有美丽的光，他在抒情的空镜头与轻灵的运动镜头之间自在地。他的叙事镜头充满与众不同的跳跃、摇晃、同景别切换，但是却让人感觉非常的流畅、洗练，他有一个艺术家应有的那种自信与感觉；他的**在群体戏处理的时候非常有特点，同期音响的运用、镜头的运动和场面的调度将气氛烘托地恰倒好处。

最近，总是在深夜里独自一人看《关于莉莉周的一切》，反反复复地看，一遍一遍，一遍一遍，细细地品味，愈品愈觉隽永，竟然在岩井营造的氛围里慢慢沉沦……

这真是一部阴气很盛的**，渗进阴气很盛的音乐。如果在阳光大好的日子里看，也许就会消解它的部分魅力，以致难有太深的感触。而它是那样的**，那样的音乐，溶不进阳光里去，必得有薄雾，有细雨，或者是清冷的月光似有若无的时候，坐在灯光照不到的暗影里，让自己微微地垂泪。因为唯有夜深人静，莉莉的歌声才会好像江南四月的梅雨，飘飘绵绵而来，浥湿了心的角角落落；因为唯有夜深人静，你才会感受到心的渊深之处，那一支冰封了许久的蓝色花，簌簌地抖落了满身冰碴碎屑，慢慢、慢慢地开始生长……

那花是很美很美的，有着丝绸一样薄润透明的花瓣；花瓣上生出的霉斑也是很美很美的，散发出阴翳衰败的香。而我们的年少时光，为什么总是苦涩？总是受伤？——因此而幽闭自己，美得隐隐作痛？

青涩的记忆，因为岩井而开启。少男少女，运动会，还有猝不及防的雨……

“加油！加油！”每人手里拿一只纸卷的喇叭筒，冲着运动场大声喊。那么多新鲜兴奋的脸，因为某种年轻的力度而神飞扬。他们就是我们年少的自己——并肩坐在大看台上，男生和女生之间那么神色端然，眸子青青，目不斜视。

那时的莲见13岁，他有点喜欢坐在身边的久野。天下了一点小雨，旁边有女生打开了伞，然后，两两相偎着遮雨。似乎永远如此——天阴欲雨，女生总是带上伞出门，而男生不会。所以，当久野也拿出折伞来打开时，她看也不看莲见。可是那伞张开来，却那么恰好地罩住了她和他。她是无心的，什么也不曾意识到，她不晓得他是喜欢她的，只是自顾自优雅地转着伞。那伞旋转起来，是女孩子喜欢的小动作——伞的边沿不经意擦过了他的头顶，他就侧过了脸去看她、又看伞，而她浑然不觉，若无其事。他一下子窘红了脸，努力向旁边歪了身子躲伞——这样子躲伞，似乎是刻意地拒绝，她觉得了，就也偏过了脸去看他，却见他目视前方，不屑一顾，她心里就有一点不服气，于是翘起嘴，向旁边缩了缩身子，样子有一点点夸张却很好看——两人还是并肩坐着，却相互离得远远。看到这里，我不禁宛尔一笑。真是佩服岩井，在表现少男少女的小细节上，他总是撷取得如此传神。

运动会结束了，雨却越下越大。男生们没带伞，在雨里仓皇失措地跑。这时巴士来了。男生和女生都挤上去。莲见就站在久野身边，怕挤坏她，一路悄悄地护着她，不看她，却注意她。

到了站，下了车。女生们打着伞在前面文静地走，男生们举着纸喇叭很兴奋地跑，叫喊着跑到女生前面去——其实是故意跑给女生看的。现在的我能一眼看穿他们的小用心，可是年少时不也一样懵懵懂懂？真喜欢那时懵懂的感觉，在岩井的画面里有似曾相识的场景，色调是迷蒙的浅蓝，音乐好像淅沥的碎水晶……令我们久已疲惫的心，重返13岁。

莲见发奋地跑，还不时地回头看，装看的是其他男生，其实看的却是久野。第一个冲到了车站檐下，高高地把纸喇叭举过头顶：“我赢了！”他喊。我感觉得出来，他是喊给久野听的，那种感觉真好，在心爱的女孩面前，觉得自己恰好赢了整个世界。

星野推了莲见一把：“又没谁和你比赛。”男生们就在檐下互相推搡、打打闹闹：“很兴奋啊，你！……星野，你也是。”他们故意在女孩面前，把同伴往雨里推。星野委屈地问：“为什么我也是？”他们说：“因为你也是！你是下一个。”不由分说，就把星野使劲一推——推得星野踉踉跄跄，恰撞在了迎面走来的久野身上。少女诧异着眼神，微微带一点责备，两人对视了片刻，然后，久野走掉了。望着久野渐渐远去，星野刹那间怅然若失，为只为他和她原本相知相熟，如今却形同陌路……

这样子暗恋的滋味，是神秘而喜悦的，即兴而来，像呼吸一样自然却微细。如果少年的生活总是如此，虽说不上如意、有时也疼痛，可是沉浸其中的每一秒，却因了至真而纯美——倘使星野不曾变坏的话。

倘使星野不曾变坏的话，他是个几近完美的少年，家境富裕，成绩优异，应该幸福，可是却孤独。

“作为占中学的一年生，我们充满希望，开始踏出第一步。这三年间，有很多想做的事和想认识的朋友……一年生代表，星野修介。”那是当初年少稚气的他，在台上致辞的时候——眼中满是憧憬，那么新鲜，那么纯粹，少年不识愁滋味的样子，真好。致辞完毕，嘴角一抿，迎着掌声，从容走下台去——穿着校服的背影，挺得笔直，虽然纤弱，却充满生命的张力。每每看到这里，我就不禁鼻子一酸，尤其是看到了他的结局之后，追溯至此就更令人伤怀。

然而，柔弱的他是痛苦的——

被牙尖嘴利的女生抢白：“基佬！”“女人型！”“真恶心！”“星野，你觉得自己受欢迎吗？”“学校里大部分人都讨厌你！你知道吗？”“你是个大笨蛋！赢了马拉松就以为很了不起？”“有点小聪明就以为比我们优胜？”“上台演讲就以为是大明星？”……他立在那里，莫名无辜地听着，也不申辩，等人都走光了，才委屈地喃喃说一句：“演讲又不是我要求的。”

被喜欢挑衅的男生欺辱，也不还手，畏惧地流连着眼睛，悻悻地说一声：“我不介意。”转了身就走，一个空罐头扔过去，正砸在他头上，那些人狂野地大笑和鼓掌：“真没用！星野！”……

就这么一直被人欺负，从被人欺负到班长——他压抑、隐忍、受伤最深。渐渐地，他变成一个阴气很盛的少年，有着引人生悲的双眼，郁郁寡欢，适合穿黑——不反射光，而是吸纳光，走到哪里，哪里就会暗一下。安静、瘦削、纤长而阴翳，与夜色和谐……

我能深深地感受星野，感受他伤痕累累的心。他渴望强壮，渴望受人欢迎，渴望所有人对他刮目相看——所以他发奋练习剑道，默默地进取，在挥汗如雨的激斗中，体验年轻的血液在血管里奔流；所以他当街抢钱，在千钧一发之际毫不犹豫，飞跃过汽车的顶盖，果决，坚毅，永不回头……

然后是冲绳之旅。

冲绳，恍如高更画笔下的大溪地——过于原始过于魅惑的海，过于强烈过于鲜艳的色彩，野性的女郎，妖冶的歌声，神秘的小岛，生命力过于旺盛的苍莽森林……快乐过度地消耗，生命的每一根纤维都受到大地神秘的吸引……于是，星野着了魔——如同希腊神话中的水手，无力抗拒女妖们至美的歌声。

第一次，是在海边看海龟。没有海龟。又夜又困。星野就说明天再来，开了手电筒往回走——有什么蓦地飞来，很凶狠。那不是飞鱼，是海鲊，邪恶，狰狞，尖利，对光敏感，以生命为代价竭力一扑，血淋淋置人于死地。虽然星野侥幸没死，可是我相信，那个邪恶的灵魂已经进入他的身体。

第二次，是在浓绿艳蓝的海水里。有野腔野调的歌声从远处迢递而来，懒洋洋拖得很长，昏沉，悸动，恍如天魂地魄，星野就那么茫然地立在那里，听着，仿佛受到什么神秘的召引，游，游，游——徒然地想要游到那个“神住的岛”上去……结果却溺水，差点死掉，海水一层一层地涌来，覆盖过他的身体，然后又退下，镜头纷乱摇晃，杂沓的脚步声向这边奔过来……

那个大胡子男人说的话意味深长：“在冲绳，我们都说人有七条命，你已失去两条，剩下五条。你带了不好的东西来这里。你激怒了神，不能活下去。”

是的，不好的东西。

在回去的船上，星野拿出抢来的钱，还剩下厚厚的一沓，他看也不看，手漠然一挥，那么多的纸币，忽然间像漫天飞舞的鸽子，在海风里飘飘地拍着翅子……莲见们心痛地呼喊着，徒然伸出手去捉——什么也没捉到。星野却静静地笑了，笑得邪恶，从那一刻起，他变成了一个魔鬼。

是的，一个魔鬼。或者，一个暴君。无辜的莲见成为倍受欺凌的臣民，从此世界变成灰色。

莲见，他看着星野堕落，看着星野变坏，变得疯狂、阴毒、越来越无人性——肆无忌惮地吸烟，抢劫，侮辱人，以催残纯洁完美为乐——比如逼迫女同学做，比如毁了莲见一心恋慕的久野。

久野，那么安静那么优雅的女孩，一头直发，总是在琴房里练琴。琴声如水一样流出来，仿佛春日融雪的溪流，清明，澄澈，是德彪

《走路上学》**观后感 500字

《末代皇帝》影评如下：

影片开篇用光线的明暗对比和冷色调，从窗户打进自然光，从而增加人物的轮廓，提升故事感，之后在他割腕自杀是用了特写拍摄薄仪，此时薄仪呈现出阴阳脸，一半是有光，一半是阴影，光象征着开放、希望、自由，而阴影则象征着封闭、沉闷，烘托影片气氛。

在慈禧太后与儿时的薄仪对话时，用特写拍摄乌龟汤，此时的乌龟还在活着，从侧面看出慈禧太后的封建迷信，想让自己长命百岁；在慈禧太后死去时，用**调拍摄慈禧太后脸色苍白无力，此时与儿时还在咬手指头单纯的薄仪形成了鲜明的对比。

在慈禧太后死后，薄仪对自己的爸爸说自己想要回家，在儿时的薄仪在洗澡时，看见自己的嬷嬷，也对嬷嬷说自己想回家，同时也为后文最后薄仪把故宫当成自己的家，却被人赶了出来，最终买门票回家，说明了薄仪的一生都是身不由己，在命运面前显得无能为力。

在弟弟的出现时，用固定镜头拍摄薄仪从弟弟身上跨过去，体现出薄仪的高高在上。在薄仪少年时见额娘，用近景拍摄薄仪的额娘，一直在扇扇子，用扇子遮挡住自己的脸旁，前面有一层纱布，从侧面体现出额娘的害怕和不确定，因为之前一直是由乳娘一手把薄仪带大的。

在薄仪向弟弟炫耀自己的财富和权力，从侧面反映出薄仪越缺什么就会越向别人炫耀什么。风筝的出现也象征着薄仪就是风筝，在风中吹动，被风筝线拴着，再一次预示着薄仪这一生的身不由己。

在弟弟带着薄仪去皇宫城墙上看外面的总统，在薄仪旁边的太监却趁薄仪小时，用谎言欺骗他，从而获取皇宫中的财务，也从暗示了薄仪一生都活在谎言和欺骗中。

当薄仪说奶娘是自己的蝴蝶，在西方蝴蝶的寓意是一种爱慕的象征，用近景拍摄薄仪脸上的光在逐渐减少，并没有儿时的光线多，从而体现出薄仪缺少母爱。

在新太傅出现是，用近景拍摄青年时期的薄仪的面部，此时呈现出的是阴阳脸，从侧面体现出新太傅的出现为薄仪带来了希望和自由。在他与新太傅对话时，老鼠在宫中是很讨厌的动物，老鼠的出现寓意着薄仪的叛逆，从而体现出他很喜欢新太傅，他想要自由的生活。

在薄仪听见城墙外有动静时，此时运用了跟镜头，从而看出主体与环境的关系，表现出薄仪对外面的一无所知以及很想要自由的心路历程。

在薄仪隔这一层白布被很多人触摸时用了固定镜头，从侧面可以看出出薄仪的一生被很多人玩弄于股掌之中。

在薄仪向着大门走出去时，用了跟镜头的拍摄手法，突出主体与环境的关系，刚开始薄仪脸上充满了光，象征着光明、希望和自由，但侍卫把大门关上时，薄仪脸上的光逐渐变成黑暗，从侧面体现出薄仪的孤独，无助和希望破灭。

当薄仪把老鼠摔向大门上时，用了固定镜头的拍摄手法，暗示着老鼠就是薄仪，当薄仪把自己最心爱的宠物摔死时，也从侧面体现出薄仪自己也是这个时代的牺牲品，从而体现出薄仪对命运的反抗。

薄仪是一个不限于传统礼教的时候，在他们结婚时，他的妻子和他趣味相投，所以他很喜欢她的妻子，同时也推动故事情节的发展。

在薄仪剪辫子时，用中景拍摄之后转为特写薄仪剪辫子时，此时的光线是阴暗的，薄仪的内心也是不确定的。

在薄仪、文秀和婉容一起睡觉时，用了光影拍摄和被子的浮动，拍摄出了一种不露骨并且很唯美的感觉。

在外面着火时，用中景拍摄薄仪，此时的他头发凌乱，衣着不整，从而体现出薄仪的处境窘迫。

在薄仪第一次在登基时发现蝈蝈，也象征着薄仪就像是竹罐里的蝈蝈，他的一生都被囚禁在了这皇宫中。影片最后是昏**，当最后蝈蝈爬出时，也正是他生命终结之际。连一个回家都需要买门票的人，让观众的心久久不能平静。

中国五千年历史上著名的爱情故事

今天，我观看了由学校组织的《走路上学》这部**，看完后我深有感触。

故事发生在美丽的怒江边上。姐姐娜香，弟弟瓦娃。学校在江对面，为了能上学，姐姐每天不得不冒着生命危险溜索过江，因为通往学校既没有路，也没有桥。看着姐姐能天天上学，弟弟瓦娃羡慕不已，但妈妈一定要爸爸回来带他溜索才放心。可爸爸在外打工总也不回来。于是瓦娃就偷偷溜索过江，来到了日思夜想的学校，偷听了老师讲课。

时值冬天，聂老师却发现孩子们都穿着拖鞋甚至光着脚上课，课堂上满是孩子们朗朗的读书声，操场上是一片欢歌笑语。聂老师为孩子们的脚细心地量了尺寸，给每个孩子都买了双雨鞋。瓦娃偷偷溜索过江，妈妈知道后大怒，最后他以姐姐的红雨鞋做为不去溜索的交换条件――他实在太爱那雨鞋了，睡觉时都抱在怀里，梦里都露着笑容。

娜香在给家里买盐的时候，看到了一双适合瓦娃穿的鞋。很便宜，才十六块五。可是她的手上只剩下找回的一块钱，她认真地看了看那鞋子，最后把鞋轻轻放了回去。正巧聂老师看到这一幕，她把鞋子买下来，让娜香送给弟弟。兴高烈的娜香，带着满心欢喜急着溜索回家，溜索到一半时，鞋子从书包里掉了出来，娜香一急，伸手去抓，人却从溜索上翻下来，掉进滚滚怒江。。。

瓦娃因为姐姐的离去遭受重大打击，从此后再不说一句话。当聂老师给他上课时，要看看他的画。瓦娃无声地带着老师来到一处房梁前。那是一座美丽的桥，桥下是滔滔的江水，桥上是姐弟两个，手拉着手，快乐地去上学。。。这是瓦娃的梦，能走路上学，不再溜索。可是姐姐再也看不到弟弟的画。

这部**，让人感动的事太多太多。看到瓦娃抱着红雨鞋来到江边给姐姐时，用袖子擦着姐姐的脚，把鞋子套在姐姐脚上；看到娜香穿着新鞋子来到学校，再把鞋子脱下来爱惜地放到一边时；看到瓦娃一个人坐在屋顶上，寂寞地放着风筝时；看到新桥落成时，孩子们站在桥上笑成一片时；看到瓦娃手举风筝，在桥上大叫着“姐姐”迎风向前跑时；瓦娃的一家，是不幸的，娜香为了得到彼岸的知识，了解彼岸的世界，付出了生命的代价。他们又是的，因为，终于建起了爱心桥，桥这边的孩子们可以走路上学了，再不用溜索了。多么希望，有很多很多这样的桥，通过这些桥，让那些仍处在贫困边缘的孩子们获得知识。也多么希望有很多很多的心灵之桥，把我们和他们紧紧地连在一起，让我们与他们一起，获得心灵的慰籍。

观看<保尔柯察金>的观后感要求：不是影评，根据保尔的一个精神写，联系现实社会 500字以上在线急等

1.唐伯虎与沈九娘

唐伯虎名寅，江苏吴县人，以诗、书、画三绝著称于明朝。只因他早年生活放荡，刻过一方“江南第一风流才子”的印章，加上明清的，戏剧，弹唱又编造他“三笑点秋香”的风流韵事，在后人的印象中，唐伯虎是个风流才子。

唐伯虎一生娶过两个妻子，前妻徐氏，出身官宦人家，好享受，慕荣华，热望唐伯虎功成名就，出人头地，一四九九年，唐伯虎乡试第一，中了解元，徐氏喜出望外。谁知好景不长，第二年，唐伯虎进京会试，受到科场泄题案的无辜牵连，不幸琅铛入狱。徐氏得知，料定唐伯虎从此难以高升，就收拾细软，回娘家去了。从此两人分道扬镳。

后来，唐伯虎在青楼中认识了官妓沈九娘。九娘很敬重这位才子，为了使唐伯虎有个绘画的良好环境，她把妆阁收拾得十分整齐，唐伯虎作画时，九娘总是给他洗砚，调色，铺纸，唐伯虎有了这个好伴侣，画艺愈见精到。他画的美人，大都是从九娘身上体会到的风姿神。九娘见唐伯虎不把她当作官妓看待，就益发敬重他了。天长日久，两人产生了爱情，成了夫妇。过了两年，九娘生了个女儿，取名桃笙。

一五九○年，苏州水灾。唐伯虎的卖画生涯自然艰难了，有时连柴米钱也无着落。一家人的生活全靠九娘苦心撑持。九娘终因操劳过度病倒了，唐伯虎请来医生，医生诊断后，告诉唐伯虎，九娘已经病入膏盲。唐伯虎尽力服侍九娘，无心于诗画。一五一二年冬至前，九娘紧紧握着唐伯虎的手，说道：“承你不弃，要我作你妻子，我本想尽我心力理好家务，让你专心于诗画，成为大家。但我无福，无寿，又无能，我快死了，望你善自保重。”听了这番话，唐伯虎禁不住泪如雨下。

沈九娘死后，唐伯虎再也没有继娶妻室，晚年皈依佛法，号称六如居士。

2.汉武帝与李夫人

宫廷乐师李延年精通音律，能作曲，能填词，也能编舞，是天生的艺术家。某天，汉武帝摆宴的时候，李延年侍宴，在席中一边自弹自做的一首新歌：“北方有佳人，遗世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”这首作曲的首度演出很成功，武帝叹息道：“世间哪有你所唱的那种佳人？”李延年打蛇随棒上，趁势说：“陛下，歌中唱的，就是延年的小妹。”武帝心中一动，立命召李氏入宫，一看，果然是沉鱼落雁、妙丽善舞。武帝遂纳李氏为妃，号为李夫人。于是，春从春游夜专夜，从此君王不早朝。不久李夫人怀孕，生下一个男婴封为昌邑王。

其实，李夫人也跟她哥哥一样，都是歌坛、舞林、音乐圈三栖发展的演艺人士，不过，武帝向来不在乎这个。戏子，戏子又怎么啦，卫皇后不也一样是流行歌手出身吗？他宠爱的妃子，除了陈阿娇，别说出身公卿列侯，连良家女子都找不到。一天，武帝去李夫人宫中，忽然觉得头痒，于是用李夫人的玉簪搔头。这件事传到后宫，想学李夫人的样子，头上都插了玉簪，一时长安玉价加倍。玉搔头一说，从此而来。

可惜情深不寿，李夫人入宫只短短几年，却不幸染病在身，不久病入膏肓，直至卧床不起。武帝亲自去看她。李夫人一见武帝到来，急忙以被覆面，说：“妾长久卧病，容貌已毁，不可复见陛下，愿以昌邑王及兄弟相托。”汉武帝坚持想看一看，以赏赐黄金及封赠李夫人的兄弟官爵作为交换条件，她仍执意不肯。武帝甜言蜜语说，“你年轻的时候都说你美丽，但是和你现在的样子相比，我更爱你备受摧残的容颜……”李夫人只是背着脸，独自啜泣。武帝辛辛苦苦背了一晚上的诗，都没有讨到李夫人的欢心，心里不悦，拂袖而去。

汉武帝离开后，李夫人的姐妹们都埋怨她。李夫人叹气说：“我本出身微贱，皇帝眷恋我，只因平时容貌而已。现在他如果看见我没有平时漂亮，必然心生嫌恶，惟恐弃之不及，怎么会在我死去后照顾我的儿子和兄弟？”几天后李夫人去世。李夫人拒见武帝，非但没有激怒他，反而激起他无限的痛苦，将李夫人用皇后礼安葬，命画师将她生前的形象画下来挂在甘泉宫。武帝思念李夫人之情日夕递增，对她的儿子钟爱有加，将李延年推引为全国音乐协会，又把一事无成尽打败仗的李广利提拔成大将军。

有时，这些艺人阅人太多，反而看透世态炎凉，颇有识人之明。李夫人就是一例。

武帝想念李夫人，可惜既没有录音也没有录影，只能召来一个方士，让他在宫中设坛招魂，好能与李夫人再见一面。这个方士在晚上点灯烛，请武帝在帐帷里观望，摇晃烛影中，隐约的身影翩然而至，纤纤玉手，袅袅腰身，却又徐徐远去。这就是最早的戏剧，只有简单的动作。武帝痴痴的看着那个仿如李夫人的身影，凄然写下：“是邪？非邪？立而望之，偏何姗姗来迟。”而汉武帝的诗，则是最早的影评。

3. 桃花扇（李香君、侯方域）

李香君：又名李香，为秣陵教坊名妓。自孔尚任的《桃花扇》于1699年问世后，李香君遂闻名于世。李香君与复社领袖侯方域交往，嫁与侯作妾。侯曾应允为被复社名士揭露和攻击而窘困的阉党阮大铖排解，香君严辞让侯公子拒绝。阮又强逼香君嫁给漕抚田仰作妾，香君以死抗争，此时正值马、阮大捕东林党人，侯等被捕入狱，香君也被阮选送入宫。清军南下之后，侯方域降顺了清朝，香君之下落，众说纷纭。

歌罢杨柳楼心月，舞低桃花扇底风。在那些暖暖软软的香风中，居然还是熏出一些硬骨头。李香君，秦淮河畔媚香楼里的名妓，又是一个诗书琴画歌舞样样精通的角儿。因为养母李贞丽仗义豪爽又知风雅，所以媚香楼的客人多半是些文人雅士和正直忠耿之臣。第一次见到侯方域并一见倾心时，李香君刚十六岁。

侯方域与方以智、陈贞慧、冒辟疆合称明复社四公子，又与魏禧、汪琬合称清初文章三大家，确实才华横溢。他原本是明天启户部尚书侯恂之子，十五岁即应童子试中第一名。不过，小时了了，大未必佳。这几位公子整日聚在秦淮楼馆，说诗论词，狎妓玩乐，颠痴狂笑。侯方域与李香君一个是风流倜傥的翩翩少年，一个是娇柔多情的青楼玉女，两情相悦，正是狂蜂爱上香花。

像李香君这样一位名妓，梳拢必须邀请大批有头有脸的风流雅士，还要付一笔丰厚的礼金给鸨母，可惜侯方域没有银子，无能为力。友人杨龙友雪中送炭，给了他大力的资助。但是，那笔钱并不是杨龙友的，而是阮大铖赠送给侯方域的一个人情，想拉拢侯方域入僚。阮大铖本是明末了不起的戏曲家和文学家，但是却为魏忠贤服务，后又追随伪明，不是什么好东西。侯方域尚自犹豫，但是李香君发飙了，劈手就把头上的发簪脱下来了，骂醒了侯方域。变卖了首饰，四下借钱，总算凑够了数，把钱扔还给了阮大铖。

阮胡子给气死了，侯方域只好逃亡。其实，很多时候，像阮大铖这些机会主义者也不过是文妓，人尽可妻。无情是职业要求，而“士大夫之无耻，谓之国耻。”指望书生是不成的。侯方域不成，阮大铖也不行。自侯郎去后，李香君结束了自己革命性的职业生涯。洗尽铅华，闭门谢客，一心等侯公子归来。在阮大铖的怂恿之下，弘光皇朝的大红人田仰吹吹打打地来迎接李香君做妾了。李香君一口拒绝了，田仰还要坚持，她干脆一头撞在栏杆上，血溅桃花扇。娶亲的人见闹出了人命案，只好灰溜溜地抬着花轿溜回去了。

阮大铖也算是文坛上响当当的腕儿了，他并不想就此放过李香君，而是为伪明皇朝弘光皇帝亲自执笔撰写歌词剧本，等李香君伤愈后，阮大铖立即打着圣谕的幌子，将她征入宫中充当歌姬。不久后，清兵攻下扬州，直逼南京，弘光帝闻风而逃，最终被部将劫持献给了清军，随后南京城不攻自破。李香君随着一些宫人趁夜色逃了出去。

青楼皆为义气妓，英雄尽是屠狗辈。用性命来维持自己的贞节和道德大义，士大夫倒是放弃原则，随时准备改换门庭。入清以后，陈贞慧隐居不出，冒辟疆放意林泉，方以智出家为僧，杨文聪抗清殉国，陈子龙自沉明志，但侯方域却耐不住寂寞，参加了顺治八年的乡试，而且只进了副榜，又引起许多人非议。

关于李香君有三种结局：一种是终于在苏州与侯方域重逢了，被一个老头当头棒喝，两人拔剑四顾心茫然，勘破尘缘，只好出家了事。一种是李香君顺利嫁给侯方域为妾，侯方域变节南下，李香君则在侯府里被人赶了出来，寂寥而死。第三种则两个人连最后一面都没有见着，李香君就留下一柄桃花扇恹恹地死去。临去之前留下一句话：“公子当为大明守节，勿事异族，妾于九泉之下铭记公子厚爱。”可惜，她的侯公子连玩世的犬儒主义者都做不成了，白白污了香君的名声。

4.张学良与赵四**：无怨无悔共白发

曾有诗称“赵四风流朱五狂”的赵一荻，是中国现代史上的一位颇具神秘色彩的女性，她与张学良将军般的爱情故事脍炙人口，牵动着无数人的心魄。赵四**逝世的消息在美国华人中再次激起了感情的涟漪，人们情不自禁地想到了“”、国共合作及那段难以忘怀的爱情故事。

追随张学良将军一生

赵一荻原籍浙东兰溪，她出身于一个颇有名望的官宦之家。因在家中排行老四，人们都称她为赵四**。

赵四**的青少年时代是在天津度过的。在天津上学期间，她是个刻苦用功、成绩优秀的学生。其父赵庆华，在北洋军阀统治时期担任过津浦、沪宁、广九等铁路局局长、交通次长、东三省外交顾问等职务。其母是个家境平平、贤慧而勤劳的妇女。

赵四**天生丽质，且又聪明灵慧，十四五岁就曾成为《北洋画报》的封面女郎。在天津的一次舞会上，作为民国初年“四大公子”之一的“少帅”张学良与来这里看热闹的赵四**相识，两人一见钟情，从此坠入爱河。父亲得知小女儿和有妇之夫张学良在一起，气得脸色铁青，并将其软禁起来。但在六哥赵燕生的暗中帮助下，赵四**与家人不告而别，毅然来到东北，追随自己心目中的英雄张学良。

赵四**的私奔，在赵家掀起轩然大波。赵庆华登报声明，断绝父女关系，并从此不再做官。与此同时，少帅府内也不平静，张学良的原配夫人于凤至担心赵四**的私奔有辱张家门庭，只给她秘书的地位，没有给她正式夫人的名义。但这些都丝毫没有动摇赵四**对张学良的爱情，她心甘情愿地以秘书身份陪伴着张学良。心胸大度、温柔贤慧的于凤至被赵四**的一片真情所感动，力主在少帅府东侧建起一幢小楼，让赵四**居住。两人还以姐妹相称，和睦相处。1929年赵四**为张学良生下了惟一的儿子。

“九一八”事变后，张学良背上了“不抵抗将军”的恶名，赵四**也遭到国人的嘲讽和谩骂，被诬为“红颜祸水”；长城抗战失利后，她帮助张学良痛下决心；1936年，张学良将军发动震惊中外的“”，逼迫蒋介石抗日。其间，赵四**与张学良、杨虎城将军共同经历了那段惊心动魄的时光……

“”之后，蒋介石背信弃义，张学良在南京身陷囹圄，随后开始了漫长的幽禁生涯。1940年，于凤至因病去美国就医，被送往香港的赵四**毅然将孩子托付给一位可信赖的朋友，回到张学良身边，以秘书的身份，尽夫人的责任，寸步不离张学良，陪伴他一起度过漫长的幽居岁月。

在半个多世纪的幽禁生活中，赵四**一直是张学良生活上最大的支柱，他们之间的爱情愈发浓烈。1964年，于凤至主动与张学良解除婚约，成全了张学良与赵四**的爱情。同年7月4日，即张学良64岁那年与51岁的赵一荻终于在台北市正式结为夫妻，从此赵四**才在两人同居36年之后获得了正式的名分。

难敌病魔，丢下张学良而去

少帅夫妇的后半生里，两人皈依宗教，成为虔诚的基督教徒，曾用化名出席台北市多个基督教徒的聚会。1990年张学良结束幽居的生活而公开露面，最后选择在夏威夷定居，并且每个星期都准时去教堂参加礼拜活动。

不论张学良在何处，赵一荻总是陪伴在他身边。赵一荻的身体状况比张学良要差得多。她曾患过红斑狼疮，有过骨折；长期抽烟，肺部出现癌变而动了一次大手术，切除了半边肺叶，之后一直呼吸困难，成为影响她晚年健康的主要因素。10天前，赵一荻从床上摔下来，但并无大碍，但随后就出现呼吸困难等症状，被送进夏威夷的一家医院，住进了加护病房。张学良与赵一荻的儿子张闾琳获悉赵一荻病情转危之后，19日特地从加利福尼亚州赶到夏威夷侍奉老母亲。

6月22日清晨，赵一荻还醒着，但她不能讲话，只能目视着每一位围在床边的亲友们。约在8时45分，老伴张学良坐着轮椅来到床边，张学良伸手握住夫人的手，喊着自己私下对老伴的昵称，无限依恋。

赵一荻看着张学良，无法开口说话。9时，医生拔掉了她的氧气管，并注射了，赵四**昏昏而睡，张学良依然抓着妻子的右手不放。又过了两个多小时，上午11时11分，监视脉搏跳动的仪器显示她已离开人世。牧师带领亲友向上苍祷告。张学良此时还一直握着妻子的手，就这样又握了将近一个小时，才在众人的劝说下回到家中。

张学良曾说过，他这一生欠赵四**太多

赵四**的一生，是与张学良将军的军政生涯和命运紧密联系在一起的，他们共同经历了现代中国云谲波诡的政治风云。他们同国共两党的许多高层人士都有过交往。

5.慧眼识英的红拂

红拂女姓张，在南北朝的战乱中，流落长安，被卖入司空杨素府中为歌妓。因手执红色拂尘，故称作红拂女。

三原有一位文武兼通的才子名叫李靖，他通兵法谋略，心怀大志，隋朝建国后，他决定前往长安，以求报国之路。在长安，他先投到杨素门下，杨素开始非常怠慢，后与李靖谈论一番，觉得此人很有前途。但他毕竟年老体弱，不再有远大的理想，只是安于现状而已。李靖非常失望。二人谈论之时，红拂就立在旁边，她见李靖气宇非常，乃英雄狭义之士，心中暗暗倾慕，于是派门人跟踪李靖，得知他的住处，自己深夜前往。

夜晚，李靖独坐灯前，想着白天的事，觉得前途渺茫，正在发闷，忽听敲门之声，开门一看，竟然是白天在司空府见到的侍女。红拂开门见山地表明自己的心意：愿意投奔李靖，伴随其闯荡天下。李靖喜出望外，却也担心杨素那边没法交代。红拂安慰他说：杨素年纪大了，进来多有侍女逃走，司空府不会追究。

李靖见有佳人理解自己并且愿意奉献一生，非常欣慰，当即应允。司空府找不到红拂，派人查询了几日，最终还是不了了之。于是红拂与李靖二人拌成商人离开长安。

二人在他们一路跋涉，在灵食的一处客站歇脚时遇见了一个满脸虬髯的人，此人自称虬髯客。红拂见他貌似粗鄙，却有一种不凡的气质，与是与他拜为兄妹。三人一行来到汾阳见到了李渊与李世民，交谈一番后李靖与李世民顿觉相见恨晚，而虬髯客却说：“既有真主在此，我当另谋他途。”几天后长安传来杨素老死的消息，李世民请他三人一同到府中商议，李靖与红拂前往李府，虬髯客独不往，说要在长安等他二人。

后来李靖与红拂到长安找到虬髯客时，发现他竟是一个非常富有的人，更不可思议的是，虬髯客非要把全部家产送给他们，自己仅带一个行囊远走他方。二人目送虬髯客远去，回去以后，求点他家中之物，竟发现还有兵书数册，李靖日夜研究，兵法韬略大大增长。李渊父子起兵后，李靖显示了他的军事才能，帮李渊父子平定江南，建立了。并攻打突厥，活捉颉利可汗，被封为卫国公，红拂自然成了一品夫人。

而虬髯客据说组织了一只兵马，杀入海中扶桑国，灭其而自立为帝。

6.女校书薛涛

原来在京城为官的薛勋与妻子裴氏迁往蜀中。过了不久，裴氏生下一个女孩，取名薛涛，字洪度，表示她是在惊涛骇浪的洪流中度过的。

薛涛八岁那年，其父让她以院中梧桐树为题，吟诗一首，薛涛念道：庭除一古桐，耸干入云中；枝迎南北鸟，叶送往来风。薛勋大骇，认为这“迎送”、“往来”之词乃是不祥之兆。

薛涛十四岁时，父亲去世。她为了维持自己和母亲的生计，作了诗乐娱客的诗妓，凭借自己的美丽容貌和绝世才华，她快就成了成都名妓。当时西南常常受到吐蕃的侵扰，朝廷派来一位剑南节度使经略西南，这个人名叫韦皋。他早就听说了薛涛的才华，并请她应席赋诗，薛涛不思索立题“谒巫山庙”一诗：乱猿啼处访高唐，一路烟霞草木香；山色未能忘宋玉，水声尤是哭襄王。朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡；惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。韦皋大加赞赏，于是薛涛就成了帅府常客。韦皋本想让薛涛担任校书郎官职，但无奈她身份卑微，只好作罢。

因为薛涛家门前有几棵批把树，韦皋就用“枇粑花下”来描述她的住地。从此“枇杷巷”也成了妓院的雅称。

随着薛涛的名气越来越大，韦皋嫌她过于招摇，本要把她贬至松州，薛涛在途中写下了十首著名的离别诗；总称“十离诗”：

驯扰朱门四五年，毛香足净主人怜；无端咬着亲情客，不得红丝毯上眠。

越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼；都缘用久锋头尽，不得羲之手里擎。

雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西；为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。

陇西独处一孤身，飞去飞来上锦裀；都缘出语无方便，不得笼中更换人。

出入朱门未忍抛，主人常爱语交交；衔泥秽汗珊湖枕，不得梁间更垒巢。

皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫；都缘一点暇相污，不得终宵在掌中。

戏跃莲池四五秋，常摇朱尾弄纶钩；无端折断芙蓉朵，不得清波更一游。

爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情；无端窜向青云外，不得君王臂上擎。

蓊郁新栽四五行，常将贞节负秋霜；为缘春笋钻墙破，不得垂荫覆玉堂。

铸泻黄金镜始开，初生三五月徘徊；为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。

韦皋看后转怒为喜，很快就将她召回成都。

数十年间，剑南节度使共换了十一位，每一位都被她的绝色与才华吸引。就在薛涛四十二岁那年，她第一次全心全意地爱上一个人－－－前来成都公干的元稹。元稹比薛涛整整小了十一岁，并且是全国闻名的才子，他也被这位迟暮的美人深深吸引。虽然地位、年龄悬殊，他们却在一起度过了一年的美好时光。元稹回到长安后曾寄诗给薛涛，表达思念之情，但他最终也没有回来。

而薛涛对元稹的思念却是刻骨铭心的，她用自己的全部身心等待能与心上人再度相逢，直到她终于明白自己只是他生命中的一个小插曲。暮年的薛涛索性穿起道袍，隐居楼中，不再参与诗酒花韵之事。她过了近二十年这种清淡的生活，在六十五岁时与世长辞。当时的剑南节度使段文昌为她亲手题写了墓志铭：“西川女校书薛涛洪度之墓”。

7.击鼓抗金的梁红玉

梁红玉生于宋徽宗崇宁元年。原籍池州，

祖父与父亲都是武将出身，梁红玉自幼随侍父兄练就了一身功夫。宋徽宗宣和二年方腊起义，祖父和父亲因贻误战机被杀，梁红玉也沦落为京口营妓。朝廷派童贯率军平定方腊，最后方腊被韩世忠所捉。

平定方腊后，在庆功宴上，韩世忠与梁红玉初次见面，二人对视生情，终成眷属。他们相亲相爱的生活一直伴随着战争度过。梁红玉有身孕后留在京城，却被苗傅和刘正彦扣押，但二人碍于韩世忠的勇猛并不敢难为他们母子。

此时宋高宗没有行动的自由，隆裕太后和宰相朱胜非密派梁红玉驰往秀州，催韩世忠前来救助，并封韩世忠为御营平寇左将军，封梁红玉为安国夫人。韩世忠很快平定了苗傅等人的叛乱，授武胜军节度使。

这年冬天，金人再度进犯，从黄州和石矶两处渡江，直逼临安。宋高宗逃至越州。韩世忠留守秀州，建炎四年元宵节金兀术下战书与韩世忠，约定第二天开战。韩世忠听从梁红玉的计策把宋军兵分两路，看中军摇旗为号，进行包围截杀。结果金军大败。韩世忠放声高歌：万里长江，淘不尽壮怀秋色，漫说秦宫汉帐，瑶台银阙，长剑倚天氛雾外，宝光挂日烟尘侧！向星辰拍袖整乾坤，消息歇。龙虎啸，凤云泣，千古恨，凭淮说。对山河耿耿，泪沾襟血。汴水夜吹羌管笛，鸾舆步老辽阳幄。把唾壶击碎，问蟾蜍，圆何缺？

有奸细向金兀术献了一计：以土覆船板，以火箭烧毁韩世忠战船。但韩世忠用梁红玉的计策以少胜多，围困敌军近五十天，使金军不敢随便渡江侵犯。

岳飞被害后，韩世忠也被罢去兵权，他索性辞去官职，与梁红玉白头偕老度过余生。

8.苏东坡的患难知己王朝云

王朝云，字子霞，钱塘人，因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，却独具一种清新洁雅的气质。宋神宗熙宁四年，苏东坡被贬为杭州通判，一日，宴饮时看到了轻盈曼舞的王朝云，备极宠爱，娶她为妾，此时的苏东坡已经四十岁了。

苏东坡是一位性情豪放的人，在诗词中畅论自己的政见，得罪了当朝权贵，几度遭贬。在苏东坡的妻妾中，王朝云最善解苏东坡心意。一次，苏东坡退朝回家，指着自己的腹部问侍妾：“你们有谁知道我这里面有些什么？”一答：“文章。”一说：“见识。”苏东坡摇摇头，王朝云笑道：“您肚子里都是不合时宜。”苏东坡闻言赞道：“知我者，唯有朝云也。”

苏东坡在杭州四年，之后又官迁密州、徐州、湖州，因“乌台诗案”被贬为黄州副使，这期间，王朝云始终紧紧相随。在黄州时，他们的生活十分清贫。元丰六年，王朝云为苏东坡生下了一子，取名遂礼。

宋神宗驾崩后，宋哲宗继位，任用司马光为宰相，全部废除了王安石的新法；苏东坡又被召回京城升任龙图阁学士，兼任小皇帝的侍读，这时的苏东坡，十分受宣仁皇太后和年仅十二岁的小皇帝的赏识，政治上春风得意。苏东坡又不时怀念起死去的结发妻子王弗：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄冷。纵使相逢应不识，坐满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪干行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

两年之后，苏东坡再度被贬任杭州知府。杭州百姓非常爱戴他。此后苏东坡又先后出任颖州和扬州知府。宋哲宗用章敦为宰相，政见不同的苏东坡被贬往南蛮之地的惠州（今广东省惠阳县），这时他巳经年近花甲了。身边姬妾陆续散去，只有王朝云始终追随。苏东坡感叹作诗：不似杨枝别乐天，恰如通德伴伶元；阿奴络秀不同老，无女维摩总解禅。经卷药炉新活计，舞衫歌板旧姻缘；丹成逐我三山去；不作巫山云雨仙。序云：“予家有数妾，四五年间相继辞去，独朝云随予南迁，因读乐天诗，戏作此赠之。”

王朝云在惠州又为苏东坡生下一子，取名干儿，产后身体虚弱，不久便溘然长逝，年仅三十四岁。朝云死后，苏东坡将她葬在惠州西湖孤山南麓栖禅寺大圣塔下的松林之中，并在墓上筑六如亭以纪念她，亭柱上镌有一副楹联：不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿。

9.花蕊夫人歌谶《万里朝天曲》

前蜀亡后，后唐庄宗以孟知祥为两川节度使，孟知祥到蜀后，庄宗被杀到唐明宗死后，孟知祥就僭称帝号，但不数月而死，孟昶继位。

孟昶是个非常懂得享乐的人，他广征蜀地美女以充后宫，最宠爱的是“花蕊夫人”费贵妃。花蕊夫人最爱牡丹花和红桅子花，于是孟昶命官民人家大量种植牡丹。孟昶除与花蕊夫人日夜盘桓花下之外，更召集群臣，开筵大赏牡丹。昶日日饮宴，渐觉烦腻，花蕊夫人用红姜煮白羊头，石头镇压，以酒淹之，切如纸薄，风味无穷，号称“绯羊首”。

孟昶最怕热，在摩河池上，建水晶宫殿，用楠木为柱，沉香作栋，珊瑚嵌窗，碧玉为户，四周墙壁，不用砖石，用数丈开阔的琉璃镶嵌。殿内罗帐锦被，奢华无比。

就在二人醉生梦死之时，宋太祖赵匡胤“黄袍加身”，并命忠武节度使王全斌率军六万向蜀地进攻，十四万守成都的蜀兵一溃千里，孟昶自缚出城请降。山花烂漫的春天，孟昶与花蕊夫人被迫离开他们醉生梦死的蜀地乐园，前往汴梁。赵匡胤久闻花蕊夫人艳绝尘寰，为睹芳容，他赏赐了孟昶及其家人，并在他们来宫中谢恩之时见到了花蕊夫人。七天以后，孟昶暴死，许多人认为是被赵匡胤毒杀。孟昶之母本来就为儿子的请降而觉羞愧，也绝食而死。太祖把花蕊夫人留在宫中侍宴，要她即席吟诗，花蕊夫人吟道：初离蜀道心将碎，离恨绵绵，春日如年，马上时时闻杜鹃。三千宫女皆花貌，共斗婵娟，髻学朝天，今日谁知是谶言。这词离开蜀国，途经葭萌关时写在驿站墙壁上的，当年在成都宫内，蜀主孟昶亲谱‘万里朝天曲’，以为是万里来朝的佳谶，妇人戴高冠，皆呼为‘朝天’却是降宋的应验。太祖又命她作诗一首，花蕊夫人念道：君王城上树降旗，妾在深宫哪得知；十四万人齐解甲，更无一个是男儿。宋太祖感于花蕊夫人的故国之思，更加倾慕她，携花蕊夫人同入寝宫，不久封为贵妃。

但花蕊夫人并没有忘记与孟昶的夫妻之情，经常偷偷的朝拜他的画像。有一次被宋太祖看见，问她画像上是谁，她只好说是俗传的送子张仙。打这以后，宫中各妃嫔也都供起了张仙像。

花蕊夫人后来因政治纷争而触怒了太祖的弟弟赵光义，在一次打猎中被赵光义一箭射死

影评||《健忘村》：没有过去和没有未来一样可怕

看完了《钢铁是怎样炼成的》我的感触很深。

《钢铁是怎样炼成的》是前苏联著名作家奥四的代表作。书中塑造了保尔·柯察金这一坚忍不拔、顽强拼搏的无产阶级英雄形象。并以保尔·柯察金的生活经历为线索，展现了苏联广阔的历史画面和人民艰苦卓绝的斗争生活。写出苏联时期斗争的艰苦和那个时代的美好品质—为理想而献身的精神，钢铁般的意志和顽强奋斗的品质。

我很敬佩保尔的这一点品质，他的确是一个顽强的人，当他负伤不得不退出战场之时，他仍然在后方不停地为社会的发展做着贡献。当他被诊断出神经中枢有毛病时，他还是一如既往的想方设法的工作，争取多为社会做事。最后，他两腿瘫痪、双目失明，不得不放弃工作。但他仍然坚决的拿起笔，再次顽强地与命运做起了斗争。正如贝多芬所说：“人应该扼住命运的咽喉！”这是很有道理的，人不应该屈服于命运，应该奋斗终生，顽强拼搏。在中，我最欣赏其中的一句话：“人最宝贵的东西是生命。生命对于我们只有一次。一个人的生命应当这样度过：当他回首往事的时候，他不因虚度年华而悔恨，也不因碌碌无为而羞愧。”

我认为这话很对，准确地说明了一个人生活在这个世界上的意义。难道不是这样吗？一个人不应虚度年华，也不应碌碌无为。一个人总应该为社会、为大家甚至为自己做一点事，那怕是一点点，也不能虚度此生，才能算得上是在“活着”。

对于我们来说，狼烟滚滚已成为历史。《钢铁是怎样炼成的》让我们了解了历史，让我们铭记许许多多的革命先辈们，认识到今天的幸福来之不易。所以，《钢铁是怎样炼成的》不愧为是一本好书。

主人公保尔·柯察金早年丧父，12岁被母亲送去车站食堂洗碗，饱受苦难。后到发电厂烧火，认识了朱赫来。红军撤走后，德军进攻保尔的家乡，加上阶级斗争，人民的日子很艰难。布尔什维克朱赫来被追捕时，暂住保尔家，给他讲许多革命道理，对他很有影响。后来，朱赫来被捕，保尔打倒押送兵，放走朱赫来，自己却入狱。出狱后，他住在冬妮亚家冬妮亚找到保尔的哥哥阿尔焦姆，他让保尔参加红军。一次激战中，保尔头部受重伤，但最终死里逃生。出院后，不宜回前线，便做团的工作，修筑铁路等，以后他参加工业建设和边防战斗，入了党。由于他多次受伤生病，忘我工作等原因，12年他几乎完全瘫痪，双目失明，他在忍受极大痛苦的情况下，决心帮妻子达雅进步，并开始文学创作，以另一种方式生活。保尔能成为英雄主要在于他的追求和努力的塑造。他从小就有一身正气，反对以大欺小，以强欺弱，反对官僚主义。他佩服朱泽培·加里波第，在朱赫来的教育下，他更加明白他要做的是什么——就是将个人事业与祖国的需要相结合，做一个能尽一切力量奉献于祖国的革命者。为了这个理想，他经受住了生活和战争的考验，的确称得上是一名坚强的革命者。在他的心中，革命事业与祖国的利益高于一切，在任何情况下，他的革命信念总是坚定不移的，所以他才有力战胜死亡与病痛，将毕生投入事业中。这就是保尔这个革命者的崇高精神，钢铁就是在这如同烈火燃烧的斗争考验中炼成的。

从中，我们也看到了对待挫折的正确方法。保尔瘫痪失明后，想到自杀，但自杀就等于背叛革命，于是他又极力鼓励自己振作起来，想办法活下去。对待挫折，不是逃避，死亡是最愚蠢的办法，活着就是一种希望，没有什么比坚强地活下去更有意义了。在面对挫折时，应该想到目标，你还有多少没有完成，你应该从痛苦中走出来，重新为它努力奋斗，理想是永远不会消失的，即使破坏了，还可以再树立一个，像保尔那样的处境，都能摸索出适合自己的生活道路，你为何不可呢?

保尔曾说过：“人最宝贵的是生命，生命每个人只有一次，人的一生应该这样度过：当他回首往事的时候，不因虚度年华而悔恨，也不因碌碌无为而羞愧；这样，在临死的时候他就能够说： ‘我的整个生命和全部精力都献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。’”这句话说有了人应该有伟大的理想，有了理想就要行动，行动了就要尽力，尽力了才不会有遗憾，他这种为实现理想而拼搏的恒心、决心与行动实在令人震惊，正是他这种精神让中老年人怀念，又鞭策了无数年轻人，为千万青年人树立了正确的人生观、世界观和价值观。

在时过境迁的现代社会，人们对事业的追求不再那么执着了，往往是力不从心，茫然无措或是一蹶不振，人们仍需要从这样的书中汲取精神。应该说，《钢铁是怎样炼成的》是一本永远不会过时的好书，保尔是一个永远的人生强者，一个乐观主义的勇敢者，他的精神永远是不变的向导。

实现理想并不是件容易之事。不过，你应该明白，理想就像空中的风筝，离你再遥远，你手中的线总是牵着它，一切尽在你的掌握中，你得从每件小事做起，哪怕只是捡起一颗钉子，为别人倒水，都是实现理想，培养高尚品格的一小步——因为你的事业一定是要奉献于人的，如果能这样看待，挫折不也只是一小步么.

让我们从现在做起，由小事起步，努力锻炼自我，你也会是一块钢铁，相信，你一定有抓住“风筝”的一日。

除了《黎明之前》和《潜伏》之外，还有哪些谍战片推荐？

写这个小短文，是想在没有受其他人评价影响的基础上，先自己练习写一下。

当年春节期间唯二打算去看的**之一，乘风破浪春节回来就去看了，但是找了好几家**院，都没有找到合适时间的健忘村排片，所以最后没有去看成。昨天刚好爱奇艺上看到可以看，就点进去看了，看完后有点理解为什么那么多不给排片，并且票房不怎么高这件事也变得可以理解了。

如何说呢，充满黑色荒诞主义的**，嘲讽意味十足，但是却又不明所指。配乐的加入也有一些乱，黑人B-BOX乱入，带得整个**的节奏非常的奇怪，不和谐，所以看不懂大概是很多人看完后的第一感觉，我也是这样。

**中作为重要道具的忘忧，设计的非常精巧，不知道生活中是不是能真能造出来这么精巧的东西，既像是一个小型的放映机，又像是一个小型的游戏机，夺取记忆，删改记忆，将人的记忆抽丝剥茧般集合到一起，变成一个个蚕茧，仿佛在说人的一生，都是一个作茧自缚的一生，权势，名利，爱情，亲情，都成了织成这个茧的丝，拿走了，就无悲无喜，无忧无虑。

可是没有记忆，忘忧了，就真的快乐么？就像春花，在意识到自己喜欢刘大夫后，对于忘忧就不那么的热衷了，有牵绊，就有忧愁，而这次她的忧愁竟然来自于要忘忧这件事情。他们都知道忘忧后，可能会不在记得彼此，所以他们努力向对方挤出大大的微笑，仿佛这样就可以在忘忧后能够免于忘记。

没有过去的村民，变得低智商，失去了思考能力，连老奸巨猾的村长，为虎作伥的秀才，和趁火打劫的金财叔，都变成了傻子一般的人物，还比不上天生就傻的二饼。他们忘记了自己是谁，忘记了自己的追求，虽然他们的追求本来也并不能算为高尚，但是忘忧之后的所有人，明显都是群没有了大脑的会说话的人偶而已。在没有了过去的同时，这群人也彻底失去了未来，成为了天虹手里的工具，挖洞的工具，甚至连传统意义上的棋子都算不上。

然而热衷于将村民全都变成工具的天虹，自己不过也是一个被忘忧夺走了记忆的人而已，他做得恶，不过是为了找到恢复记忆的办法，找到记忆力那个模糊的女人是谁。最后田贵恢复了记忆，变成了村口一个脖子上挂饼卖饼的傻子，也不知道作为天虹的田贵，是不是真的愿意看到自己恢复记忆的样子。

整部**，最废的就是曾志伟扮演的那个梦想着要做皇帝的角色，然而并不能记住他的名字，是个线索人物？但是就一头一尾出现过一次后，就在没有半点关系，一头一尾出现人皮风筝，总觉得村子会出大事，然而这个从失忆健忘的疯傻中活过来的村子，似乎就这样变成了桃花源？或者最后张秋容在高台上说，这就是我心中的桃花源，接着人皮风筝出现在天上时，这个故事就回到了正常的叙事语境，因为我们知道，世界上其实没有什么桃花源，尤其没有自欺欺人的桃花源，尤其是**所处的历史背景，更不可能有什么桃花源。

一片云，像一群疯子一样出现，各种亮瞎眼的出场，是导演的恶趣味？还是想要向什么人传到些什么？原谅我的浅薄，确实看不出来，也理解无能。

冲王千源和舒淇看的，本来以为是个师父那样的民国本子，结果相去甚远，不明所以。充斥全篇的台湾口音，在以民国初年为背景的**里，整体违和感爆棚，可能也是整个**让人觉得不和谐的地方之一。乱入的配乐和歌舞，增加了荒诞感的同时，更增加了出戏感。也不是说演员不行，但是好几个经常出现在台湾偶像剧里的演员，出现在**里，演技又不太完全能融入**时，整体是比较尴尬的。

谍战剧除了绝大多数人都认可《潜伏》和《黎明之前》，除了这两部之外，还有很多精彩的谍战剧。

1.《于无声处》

《于无声处》算是一部披着国安反间题材外衣的言情剧，剧中悬疑的气氛被胡军、赵立新、左小青缠绵纠葛三十年的爱情关系冲淡，所以细节上难免有些不尽人意的地方，但总的来说，谍战里加了众多感情戏，还是擦出了很不一样的火花，是一部不失诚意、充满怀旧情怀的作品。

2.《谍战深海》

12年的一部片子，还不算老。主要讲的是国安局与境外间谍分子之间的较量，看点就是不到最后不太好清楚到底谁是幕后主使。为了不剧透，就不过多介绍内容。有兴趣可以看看这部片子。推荐。

3.?《暗算》

这部剧分为三个部分！分别是《听风》、《看风》、《捕风》。《听风》讲的是通过无线电监听特务的故事，故事主要讲述了安在天通过瞎子阿炳来监听特务的无线电通讯，是靠着阿炳那双敏锐的耳朵才听得到特务发出的特别频率电报！

4.《伪装者》

作为一部谍战剧，《伪装者》的演员阵容可以说是非常强大的。胡歌、王凯、靳东这三个演员聚齐，再加上王鸥、宋轶等演员的加盟，这部谍战剧可以说非常有偶像气质。

《伪装者》的故事发生在抗日战争时期，这部剧讲述的是明家三兄弟在那个动荡的年代，沉沉浮浮的故事。《伪装者》的口碑也是非常的不错，也正是因为这部剧，再加上《琅琊榜》，胡歌、王凯、靳东三人在圈才各自走到了自己演艺事业的新高度！

5.《风云年代》

这部电视剧由施文忠主演的张毅主演。背景是在前夕。这是关于国民党战略部主任梁彤，他是潜伏在国民党的间谍。他是如何潜伏在他的生活中的？